在真正的爱情里，也最好有一点技术活。有真心，再跟爱匠学点技术，生活才有情趣，婚姻也容易长久

　　-江岸

　　有200多个，这是《不能承受的生命之轻》里，托马斯对“他有过多少个女人”这个问题的回答。他认为这不算多 ，“我和女人大概打了25年交道，用200除以25，每年差不多才8个新的女人，这不算多。”

　　托马斯迷恋的不仅仅是每一个新的女人，他要寻找的，是每个女人身上他无法想象的，在性方面那百万分之一的不同 之处。所以，促使托马斯不断追逐女性的，不是感官上的享乐，而是征服世界的这种感觉——米兰·昆德拉说出了很多情圣们 的心声。

　　同样是花心大萝卜，内里也各有各的不同。米兰·昆德拉认为，追逐众多女性的男人很容易被归为两类：一类人在所 有女人身上寻找自己的梦和理想，所以他们总是不断地失望，因为理想从来都不可能真正找到。是失望，把他们从一个女人推 向另一个女人。也是失望，赋予他们的花心一种感伤的借口，让那些多愁善感的女人被伤害了，却依然恋恋于这种感伤而又美 好的假象。

　　还有一类男人，则是纯为欲望所驱使，他们像采集标本一样，希望能探索到女性世界无尽的多样性，所以他们对所有 女人都感兴趣，是所谓“来者不拒”的类型，没有谁会令他们失望。他们不断地寻欢，又会不断地飞快厌倦。

　　情圣并非男人的专利。张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》里，那两朵红玫瑰就分别是爱情高手的两个不同时期：少女玫瑰 以轻率任性和一点年轻的难懂俘获众人心，而少妇王娇蕊则有着“婴儿的头脑和妇人的成熟身体”，机敏风趣，轻快活泼，有 无穷的花样。

　　王娇蕊对她婚前的荒唐和婚后的不忠，调侃地解释为：一个人学会了一样本领，总不舍得不用——有自嘲，有自信， 还有总结。

　　作为性爱高手，娇蕊在真正爱上了一个人时，倒有点心存疑虑了，她在床上问佟振保：我和从前两样吗？ ——她的 意思是：精神上没和你恋爱的时候，我在床上的表现和现在一样吗？估计她自己也心虚，不敢肯定，色厉内荏地赶紧下了结论 说：一定是两样的。佟振保心里暗自嘀咕：有什么两样吗？好像没有，从前的娇蕊，就是太好的爱匠。

　　对于爱匠来说，床上的表现其实是个技术活儿。感情上爱不爱并不是最主要的，让对方知道自己的手段，才是他们的 重点。就像如果你是弹钢琴的大师，或是做木匠活、油漆工的高手，当合适的环境和道具摆在面前时，你一定会技痒一样，爱 匠们面对合适的人和能发酵激情的场所时，也一定想大显身手。

　　而当王娇蕊后来真正投入地爱一次时，她的表现却让人失望：从前的机智、神秘、风情都化为乌有，抱着佟振保大哭 的样子，与寻常笨女人浑无二致。她的下场，是成了男人放弃了但又虚伪怀念的心口朱砂痣。

　　这方面，同性恋者王尔德看得十分精辟。大概因为是局外人，王尔德看男女之事，向来锐利通透，说出话来，也往往 一针见血。在《道连·格雷的画像》里，他借着剧中人亨利勋爵的嘴，说出这样一番话来：忠贞不二的人只知道爱的小零小碎 ，而见异思迁者才懂得爱的大悲大喜——换过视角，经历过一点沧桑蹂躏的人，才能更清楚地看清爱情本身。

　　其实，这也是对所谓“不坏不爱”的一个注解。狐狸精或是花心男们的迷人之处说起来也并不神秘，经历过若干恋爱 的实场演练之后，会更懂得如何收放自如，进退有度。而那些实心眼一门心思爱的，却往往一不小心就成为最乏味冗长的爱人 ，制造出最老套、最悲情的剧情。

　　另一方面，见异思迁固然是人之本性，固然能带来大悲大喜的刺激，但人的承受力终究有限，总是大悲大喜，估计任 谁也扛不住。所以爱匠们也会渴望坚实温暖的大本营，如果狐狸精(男)肯和良家妇女(男)相互取经，各自修补不足，想必 世界会有趣和谐得多——如果，他们肯放下成见，和各自身段的话。