武利平叫板范伟追踪报道之二

　　“哥哥你走西口，小妹妹我实在难留，手拉着那哥哥的手，送你送到大门口……”

　　当初走西口的人们可能不会想到，他们在一两百年前传唱的《走西口》，如今成了“香饽饽”，几家影视公司抢着要将其拍摄为电视剧。

　　西口风起，群雄逐鹿。东北大牌明星范伟先人一步，要拍摄一部“英雄”版的《走西口》；二人台艺术家武利平则想拍一部味道纯正的充满西部乡土气息的《走西口》。

　　武利平与范伟，谁是赢家？拍摄《走西口》这么一部西北味和地域性都很强的电视剧，武利平、范伟谁能“走”得更好？

　　-专家：“西风”吹，战鼓擂，这年头谁怕谁

　　★武利平更适合“走西口”

　　内蒙古晨报报道(记者 鲁蒙海 郝芳芳)今年的电视剧市场将刮起一股强烈的“西口风”！据有关媒体报道：由李诚儒、范伟主演的40集电视剧《走西口》9月开拍，范伟同时将在该剧中担任主演。9月12日，内蒙古著名二人台表演艺术家武利平表示，自己也想拍摄一部以二人台为主线的电视剧《走西口》。

　　观点一：一方水土养一方艺术家

　　内蒙古剧协副主席、著名剧作家朱秉龙：我觉得范伟主演二人台主角，历史会证明很可能是失败的选择。因为一方水土养一方人，一方水土养一方艺术，一方水土养一方艺术家。这是一个艺术界普遍承认的法则。武利平作为这一方土地上的艺术家，他出生并扎根在二人台土壤里，他对二人台文化理解那是相当深的。武利平他自己的个人精神和个人性格可以说已经与二人台艺术融为一体。从某种程度上讲，武利平实际上就是二人台艺术的别名。

　　武利平继承了二人台艺术，而且还发展了二人台艺术。这些年，正是通过他把二人台艺术提升到一个时代的高度；通过他，二人台艺术已经走向全国，被全国各族各界群众所喜爱。

　　观点二：地域文化需要本土化

　　内蒙古大学教授、内蒙古文史研究馆馆员、著名书法家岳志东：二人台是戏剧，二人转是曲艺。二人台是蒙汉民族交融的体现，是蒙汉文化融合的表现。二人台有明显的地域特点和乡土特色。武利平正好是这个地域上的艺术家，演过不少电影电视，武利平能很好地体现二人台文化内涵。

　　范伟毕竟是在二人转范围成长的，对二人台不熟悉。既然本土有这样很有天赋的艺术家，也更适合当地人民品味，我们没必要舍近求远。我认为武利平执导《走西口》是胜任有余，也只有地域文化和乡土艺术家结合才能脍炙人口。

　　观点三：武利平更适合“走西口”

　　内蒙古二人台学会副会长、著名二人台研究专家邢野：论艺术水平和文化底蕴，范伟和武利平各有所长：一个熟悉二人转，一个熟悉二人台。从对西部文化的熟知程度讲，执导并主演《走西口》应该是西部区的演员。内蒙古好不容易出现武利平这样一个笑星，而且武利平又是二人台艺术的领军人物。应该说，武利平更适合执导并主演《走西口》。

　　-内容：山西人PK西口

　　★范伟版《走西口》 关键词：晋商

　　剧情：清末民国初年，山西祁县农民田青等人为生活所迫背井离乡“走西口”。他们用自己的汗水、泪水，甚至是血水，在西北的草原、荒漠中走出了一条自己的经商之路。连年的军阀混战，使得社会动荡不安，田青破产，接连不断的变故让田青深切地认识到，不把侵略者赶出去，生意也做不成。田青于是带着儿子重新走了西口，投奔大青山游击队。

　　★武利平版《走西口》关键词：乡土 二人台

　　剧情：在内蒙古的某个地方，走西口人后人聚集的两个村子隔河而望，两个村的村民都喜欢二人台，并都有自己的剧团。一个村子坚持二人台的原生态发展，一个村子则要改新。由此，两村之间产生了很多矛盾和误会，而两个村子里的二人台核心人物又暗生情愫……

　　或者，是以《五哥放羊》为原本，对该民歌所表现的故事进行扩展和改编。

　　★记者点评拍摄《走西口》，选材可大可小。

　　《走西口》流传了一两百年，是民间小戏、民歌经典。

　　“走西口”是一个非常大的概念。它包含了当时山西、河北等地人背井离乡，来到口外的故事。

　　范伟版的《走西口》选择的题材，试图通过40集的内容再展现一个类似于《乔家大院》，但又与其有区别的故事内容，其主题不外乎表现晋商的风云传奇。记者个人观点，从内容的选材上而言，范伟版的《走西口》失分不少。如何把握走西口对那代人及其后人的影响以及如何巧妙地将走西口与晋商的发展结合在一起，是该部电视剧内容成败的关键。

　　武利平版的《走西口》从内容上，更像是严格意义上的走西口。无论从内容和文化上讲，他所要拍摄的《走西口》剧情都与走西口有着紧密的联系。

　　武利平版的《走西口》取选乡村历史题材，这也会让电视剧增加吸引力。在偶像剧、宫廷剧、商战剧泛滥的今天，乡村题材的电视剧逐渐受到观众的喜爱。

　　-导演：影响力PK兼容

　　★范伟的影响力

　　在国内，范伟的影响力那是“钢钢”的。

　　从1996年至今，他先后出演了《夜深人不静》、《一乡之长》、《晚霞不是梦》、《低头不见抬头见》、《男妇女主任》、《刘老根Ⅰ、Ⅱ》、《马大帅Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ》、《大宋提刑官》等多部电视剧，演技可谓多变精湛。2004年，范伟主演的电影《看车人的七月》获加拿大蒙特利尔电影节评委会特别奖和最佳男演员奖，这是他事业上的又一高峰。

　　★武利平的兼容性

　　与范伟相比，武利平在国内娱乐界的名声可能小些。但就电视而言，其实武利平有过之无不及。从1994年参加拍摄《武则天》到今，他先后拍摄了《武则天》、《大人物李德林》、《德龄公主》、《水浒传》、《英雄无泪》、《县委书记》、《少年天子》、《美味关系》、《共和国往事》等20余部电视剧，所扮演的角色也是三六九等，充分证明了他的演技。同时，也让他对电视剧的拍摄有了很深的了解，掌握了许多拍摄技巧。

　　★记者点评

　　对于范伟而言，就其个人在国内电视圈的影响力而言，只要剧中有他，片子还是很好卖的。就做导演而言，影响力与执导能力没有太大的关系。必须承认，范伟的演技是国内众多演员中不多见的。范伟最初是说相声的，但他是国内相声演员中演影视剧不露相声痕迹的少有几个人之一。

　　细化到拍摄《走西口》，范伟可能要遇到对走西口的理解、风土人情的刻画和西口文化等多种不利的客观因素。

　　武利平拍摄《走西口》，恰恰与范伟相反。他所面临的问题是自己的影响力和号召力。他的优势，是对走西口的理解和情感以及二人台的专业背景。

　　武利平本身就是走西口人的后人，从小就对走西口有着很深的理解和切身的体会。

　　艺术都来源于生活又高于生活。武利平长期生活在西部农村和城市，活跃在农村，他对农村有着最直接的理解，非常熟悉农村的人和事。长期与农村和二人台的接触，他可能会发现很多活生生的事件和鲜明个性的人物，这也有利于提高电视剧的质量。

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