原题：《夜宴》为何又遭诟病?
我一直以为，这一回冯小刚执导的《夜宴》会比《英雄》、《十面埋伏》、《无极》三个“宝贝”拍得好一些，并且看报道说票房业绩也上去了一点。但近期，却不断又见到传媒诟病《夜宴》的文章。为了弄清这否定《夜宴》的文章是否是有人故意在炒作(现在批评文章是最有效的炒作)，我特意看了《夜宴》。看完后我才感到，原来，《夜宴》确实依旧
属于《无极》、《十面埋伏》、《英雄》一类货色，是后三者的“兄弟篇”或“姐妹篇”，它们摹仿《卧虎藏龙》(《夜宴》甚至请的作曲也是谭盾)，但永远也学不像。
相比较而言，《夜宴》的故事比《无极》编得稍为圆满一些，至少有头有尾，像我们这些不大习惯欣赏什么“第五代”、“第六代”导演风格的观众总算能看懂，看完后能完整地复述故事梗概。但是，《夜宴》依旧没跳出《英雄》、《十面埋伏》、《无极》的品格上的“三无”(无正义、无爱憎、与观众感情上无共鸣)毛病，是一部思想苍白的平庸之作。《夜宴》的故事讲了五代时某朝厉帝(葛优饰)杀兄篡位又夺嫂(即皇后，章子怡饰)，而皇后婉儿和先帝的太子无鸾都想复仇，最后他们成功谋杀了厉帝，但由于皇后婉儿的复仇目的是自己想做女皇帝，而无鸾这个人物则自始至终没有为自己找到报仇的正义动机(因为他的父亲先帝对他也不好，不仅夺他所爱的婉儿，而且还迫他出走吴越之地，躲在世外桃园式的竹林中研究音律)，而另一个大臣殷太常虽然暗中帮助了太子无鸾，但其动机则是为了让儿子殷隼取而代之。因此，可以说全剧的矛盾冲突各方都没一方代表正义和光明，这样，无论是厉帝也好、无鸾也好、皇后也好、殷太常父子也好，已被谋杀的先帝也好，观众都无法寄托爱憎，即都是坏人，没有好人，观众欣赏时的感情与影片中的人物，无法在心灵感情上找到接缝。实际上，《夜宴》叙述的是一群强盗、流氓、恶棍和政治赌徒之间的一场围绕权力的争斗，塑造的人物都是引不起老百姓拥戴或同情的僵尸，这样的电影拍得有意义吗？
与《无极》绝对大同小异的是，《夜宴》重复了情节为镜头服务的毛病，这是当今“冲奥派”导演们艺术上的致命伤。《夜宴》的镜头与它的“三个哥哥”一样，拍得很美，到了精雕细刻的地步，例如无鸾竹林里的“排练场”、皇宫、北国雪地、武打设计等都很讲究，看得出不仅舞美上花了大钱，而且大量使用慢镜头，甚至把武打的场面也拍很有诗情画意。但由于过分讲究了画面美观，因此不惜牺牲了剧情的正常推进，甚至许多地方为了镜头好看，常使情节处于停顿状态，例如打斗场面就多得让人讨厌。打个比方：这就像昔日的中国足球运动员，他们为突出“自我”，常常接了球后不肯传球给别人或射门，一味在自己脚下盘带、玩“特技”，个人球技是表演给观众看了，但球却射不进对方的球门。《夜宴》也犯了国足的毛病(我不明白，中国当代电影和中国足球何其有如此惊人的共同点！)，尽管那些武打设计都较精心，武士们飞来飞去，想来导演都很得意，但这么一来，情节就拖沓了，节奏就慢了。而电影这种艺术形式则力求节奏要快，要充分使用“蒙太奇”手段的。《夜宴》这样的节奏能适应奥斯卡奖评委的欣赏趣味吗？我看很悬。
《夜宴》塑造了一群流氓、强盗、政治恶棍、阴谋家、野心家，却又把他们的争斗用美丽的形式来表现，犹如在华丽的房子内饲养着一群很脏的猪，这是一对无法取得一致的矛盾，当人们进影院本想享用可口美餐时，雪白的餐桌上漂亮盘子里存放的却是一盘炒苍蝇，人们能滿意这份大餐吗？这也说明，艺术如果远离了正义、远离了大多数人的爱憎，那么，它将不会有生命力。《夜宴》经过宣传、炒作，尽管有票房，但它最后会发现自己将“苍白”得只剩下几个钱。
作者：
陈云发
