2012年在电视荧屏唱“主角”的家庭剧“变脸”的不少，《丈母娘来了》、《岳母的幸福生活》，《我和丈母娘的十年战争》、《新上门女婿》等电视剧集体出现，主创人员不约而同地舍弃了“婆媳关系”，把矛盾一一纠结在家庭其他人员身上，这种改变，聚焦的依旧是“一地鸡毛”，直接导致收视率下跌。网友直言：“这只是换了一种闹法！”有学者总结今年家庭剧表现时提出，关注生活中的新变化是电视剧的责任，戏说各种“关系”，看似热闹，却忽略了真正的生活问题和解决问题的智慧。

　　“媳妇剧”改“女婿剧”，换汤不换药

　　工作不怎么样，家境也一般，买不起房养不起车，人却善良有事业心，对自己的女儿“忠心耿耿”，这样的女婿到底好不好、能不能要？围绕这个问题，今年的家庭剧集体进入“丈母娘、女婿”时代。不过，看似角度创新的“女婿剧”，却遭遇剧情人物雷同的质疑。

　　《新女婿时代》虽然在标题里点明说的是女婿的故事，却让不少观众看到了婆媳剧、家斗剧的影子。剧中林永健饰演的女婿丁胜利，被主创人员定义为“四无大龄男青年”：无房、无车、无存款、无本地户口。他为了买房拿号，排了一天一夜的队，却在开盘前发现自己纳税不足5年，根本没有资格买房。主角的“北漂”身份，被很多观众戏称为《新结婚时代》中何建国的“前传”。而岳母为了为难丁胜利，开出无数条件的情节，也似曾相识。“婚前购买100平方米以上房屋，全款付清”、“婚后每年带我女儿出国旅游一次”、“工作年薪8万元以上”……如果把剧中这些要求连起来，再打起拍子说快点，就和《丈母娘来了》片尾曲中的说唱部分如出一辙：“房子要写上我闺女的名字”、“你能满足她的生活要求吗”、“你是公务员吗”……

　　执导过不少家庭剧的导演王小康坦言，婆媳关系被电视剧拍僵了，就有人开始拍两家父母之间、丈母娘和女婿之间、媳妇和公公之间的矛盾。“改了关系换个角度，剧情却没有太大的突破。”

　　剧情生编硬造，放大家庭焦虑

　　不少观众并不认可换汤不换药的“受气女婿”电视剧。一位观众告诉记者，一些拿丈母娘和女婿说事的电视剧，虽然点出男性压力有一定现实意义，却也放大了某些社会焦虑，有一些电视剧甚至会“傍”社会话题，抛出所谓的论点。

　　比如某电视剧中有个“男性四档说”：第一档是上层人士，一切无忧无虑；第二档是中高层白领，既有享受又有压力；第三档贷款买房，每天打拼忙碌；第四档则无房无车无上进心，浑浑噩噩过日子……“不少女婿戏反复强调，嫁人不能嫁给‘凤凰男’，生了儿子将来当婆婆容易两头受气……虽然剧情有冲突，故事有卖点，但是这些说法真有道理吗？”

　　“女强男弱的新型组合，已经成为一种社会现象，荧屏受气女婿从一个侧面反映了社会生活。”知名编剧王丽萍解读男性成为家庭剧“弱势主角”时表示，影视剧创新必须跟上社会话题的变化。“但是，从婆媳矛盾到拿丈母娘和女婿说事，‘事’才是创新的核，不能只围绕关系做文章，更不能为迎合某些说法生造剧情。”

　　“家庭剧让人觉得内容相似，人物像带着脸谱，要避免故事人物的疲劳感，并非切换视角的技术手段就能解决的。”上海大学影视学院教授聂伟在接受记者采访时表示，现实“抓地”感不能片面理解为放大现实中的困境和苦难，不能写完“苦媳妇”再写“苦女婿”，让观众看了觉得主角“个个受气”。“与其调视角，不如换内容。既然是家庭剧，为何不多关照一下传统家庭观念在当下的变化，或者‘四二一’家庭的生活智慧？这些热点话题有助于让家庭剧常变常新。”

　　本报首席记者 王磊