DDking(电影人)

　　把好孩子、坏孩子都推出去，让他们找到生存的办法。

　　《变形金刚4》一天卖2亿，两天破4亿，四天破7亿，接连打破各种内地票房纪录，扫平《阿凡达》的史上最高票房纪录也是指日可待，全国院线排片每天都接近60%，部分影院的黄金时段根本就见不到别的电影排映。这时候，电影局坐不住了，公开对院线经理们喊话，说不要给《变4》排那么多，要保护同期上映的国产片。

　　从1994年开始，华语片已经被保护了20年，但是每次碰到好莱坞大片，依然丢盔弃甲，而且还越来越喜欢“撒娇”，要把好莱坞大片们调到其他档期。总局也是想了不少办法保护这些弱不禁风的孩子，诸如“国产片保护月”这样的手段，每年也都是花样翻新。

　　保护孩子没问题，但关键是看被保护的到底是什么孩子，《分手大师》这样品质还算可以的孩子也就罢了，去年暑期档、今年贺岁档，有多少炒冷饭粗制滥造的国产片也都被“保护”，大卖特卖之后，给电影圈造成了一种什么样的示范效应？那时候，为什么没人站出来说话，叫院线不要排这些国产大烂片，多排一些有诚意有想法的国产电影？

　　说到底，看重的多半还是那个数字———年终总结的时候，国产片的票房和引进片的票房比重，写上一篇“虽然困难重重，但是国产电影依然保持强势增长”的官样报告。但这个数字和这个国家的电影产业的真正繁荣，又有多大的关系？这个问题，恐怕跟“GDP每年的数字增长和老百姓的幸福感有多大的关联”是一样的。

　　面对好莱坞大片，保护肯定是没有用的。我们的邻居韩国，在2006年，韩国政府讨论面向好莱坞开放电影市场时，韩国电影人上街静坐抗议，我们熟悉的李秉宪、全度妍等人都参与其中。但韩国时任总统坚持开放市场，换来的结果不是韩国电影的消亡，而是长足发展。2013年，韩国电影市场做到了全年2亿人次观众入场的奇迹，而票房前十中，有7部是韩国本土电影，还有一部是韩国资本主导的《雪国列车》。

　　韩国的经验证明了一件事情，面对好莱坞大片的兵临城下，应该要做的，不是保护，而是要狠下心来，把好孩子坏孩子，都推出去，让他们在竞争的环境中，找到生存下去的办法——好莱坞虽然是全球行销，但是他们对每一个国家的文化和观众，都没办法做到真正透彻地了解，所以他们只能靠堆加一个又一个的视觉奇观去糊弄观众，很难做到“走心”。韩国去年的票房冠军《7号房的礼物》以及电影《辩护人》都是贴近本土观众的“走心”佳作，所以想要和好莱坞对抗，不能硬碰硬，用大片去打大片，更不能依靠保护，而是要从题材入手，找到最能击中这个市场观众内心的故事。

　　市场的开放肯定无可避免，区别只是能拖多久，有关方面如果想继续做家长，能做的是：不要继续管头管脚“保护”下去了，给自己的孩子设置太多“不可以”，搞得次数多了，这个圈子里的创作者们，就习惯了自我阉割和跟风，失去了创作的能力，等到市场真正开放的那一天，就只剩下等死一条路了。