前往世界的尽头

　　来源|传媒圈

　　2015年，谁能代表中国综艺栏目的新起点？风向标？何种模式才是接下来综艺模式的新未来？《前往世界的尽头》的大片式“马太效应”从何而来？

　　在电视节目制作领域，如果把2014年称为“中国真人秀元年”，相信不会有人反对。挟《爸爸去哪儿1》爆红的余威，《爸爸去哪儿2》、《花儿与少年》、《奔跑吧兄弟》等明星真人秀节目在过去的一年里纷纷登陆各大卫视，一时间颇有百家争鸣的态势。

　　如果说“爸爸”系列以“零差评”的口碑为即将蓬勃发展的真人秀节目圈定了疆场；“跑男”成功引进了明星变凡人的游戏乐趣；《花儿与少年》像电视剧一样拍综艺，而《奇妙的朋友》则将卡司扩展至动物园，《女神的新衣》更是开创了电商与电视的耦合……中国的综艺栏目正已飞速的发展，接驳日韩综艺，更凭借大市场，大运作的模式，玩出更大综艺，不夸张地说，已经是在用两年的时光完成其它国家十年二十年的“综艺进化史”。

　　2015年，谁能代表综艺栏目发展的风向标？有可能是这位——由江苏卫视与蓝色火焰共同推出的环球旅途探秘节目《前往世界的尽头》。独特的题材、高规格的制作、惊险刺激的挑战和全球范围内的素人海选是这档节目交出的答案要点。在此前的采访中，节目组更是大胆放言“将用拍电影的标准来拍每一个镜头”，将业界和观众的胃口都高高吊起。

　　《前往世界的尽头》让中国综艺进入大片时代

　　从节目立项最初，《前往世界的尽头》就决心将中国的户外真人秀节目推向新的高度。跨越五大洲、三大洋、十二个国家、五十个地点的拍摄大格局，以大自然为编剧的心灵和感官震撼都表明了这将是一部让人耳目一新的动作片+风光片+剧情片的超强集结。

　　首先，《前往世界的尽头》节目组舍弃了全明星阵容的捷径，改由行业名人和海选旅行达人(素人)共同组队。每期节目由6-8人的旅行达人参与录制，参与者不仅要与周围的自然环境进行深度融合，也要和其他队员一起齐心协力通过智商、情商、体商的三重考验。在节目的拍摄过程中，每个参与者都必须依靠各自在真实生活中的成长背景、知识储备和专业技能帮助团队前进。

　　也许有人会担心这场由普通人主导的真人秀能否吸引看惯了俊男靓女的观众，孰不知素人恰恰是《前往世界的尽头》节目组手中的一张王牌。相对于明星，普通人的社会背景更接近于观众，从而无形中增强了节目观看过程中的代入感和收视黏性。

　　重要的是，每个团队成员在节目中都有自己独立的角色设定。他们将是节目情节和镜头语言的掌控者，而不再像以往的真人秀节目一样只能充当活动道具。

　　《前往世界的尽头》返回到真人秀节目的根本出发点——“人”的角度，通过探索自然的极限，追问人类的体能、情感和意志的极限。

　　《前往世界的尽头》的“大片式马太效应”

　　马太效应一直是无论互联网、电商、电视的最基本效应——市场是没有均分的，越强越大，越大越强，赢家通吃，市场集聚。而《前往世界的尽头》大片模式的“马太效应”，在开拍的时候，已然现出端倪。

　　澳大利亚的市长现场探班、非洲国家的总理亲自接见、温哥华市长殷殷寄语、以色列前总统站台拉票……前所未有的高规格行政待遇让《前往世界的尽头》占尽风光、未播先红。这其中固然有近年来中国旅游市场强大消费能力的影响，但节目组本身致力联结电视与旅游产业、以深度探索为己任的定位才是关键因素。

　　从传统的“走马观花”式境外游转型为现代追求时尚个性“深度游”，《前往世界的尽头》从全球极限之地的角度出发，击出了旅游型真人秀节目的最强音：澳大利亚、瓦努阿图、加拿大、古巴、斯里兰卡、西班牙、古巴、荷兰……节目组在4个月的时间里探索12个国家中的近50处极致处，同时伴以各类刺激的活动：在澳大利亚捕鳄鱼、徒步穿越撒哈拉沙漠、在迪拜高达800多米的阿尔法塔上擦玻璃、在原始森林里寻找食人部落、和瓦努阿图土著一起生活……所有的这一切，都将纪录在2880小时的拍摄素材中。

　　除了霸气外露的取景路线，《前往世界的尽头》剧组同时也刷新了国内真人秀节目制作成本的纪录。在不主打明星卡司的基础上，制作方将每集数千万的预算实实在在花到了节目设计和实地拍摄上，无怪乎他们愿意用电影的标准来检验自己。

　　也许有人会质疑投入如此巨额的成本来制作一档真人秀节目是否值得。但如果回溯出品方蓝色火焰的辉煌战绩，你不难发现，从《女神的新衣》跨界电视、时尚和互联网，到《最美和声》打开音乐真人秀全新格局，再到《前往世界的尽头》深度整合传媒资源为户外探险和装备产业打开国内市场……这支志在成为传媒领域的苹果公司的团队善打跨界牌，且能精准地锁定受众群体，同时盘活全产业链发展。

　　由此推断，我们或许可以将真人秀节目的标准再加一个门槛：不仅能满足的观众们的娱乐需求，还应使电视成为传媒领域与新经济增长点的结合，使夕阳重新变朝阳。