在国外你找不到中国的长城、中国的故宫，但你却能在中国找到几乎世界上所有伟大的建筑：杭州有埃菲尔铁塔，上海有泰晤士镇，早些年在郑州还能找到法国的朗香教堂；至于白宫，中国更是到处都是，它们往往以地方人民政府的机关办公楼面貌出现。总之，足不出国，想弄一张乱真的世界游留影，简直就是轻而易举的事情。
这回如果不是同为文明古国的埃及“举报”，这尊狮身人面像，在石家庄安家落户的可能性会非常之大。别说山寨一尊狮身人面像，就是把欧洲的某个小国都照搬复制，似乎也难不倒在高仿上有非凡能力的中国人。
此次事件，埃及方面没有跟中国的石家庄方面直接纠缠，而是一纸诉状将中国的山寨狮身人面像直接告到了联合国，光这一点，就让人对这个文明古国的现代文明肃然起敬。相较于石家庄这家文化创意园给出“拍戏用的临时场景，拍完了就拆除改景”的借口，谁得分有加、谁丢人显眼，我相信全世界的围观者定然能很快地作出准确的判断。而且拍一部戏，造一个狮身人面像的成本，与现场取景拍戏的成本，究竟谁更省谁更贵，更是明白人都算能出来的。所谓“拍完戏拆除”，无非就是找个冠冕堂皇的理由，为自己找个台阶下，不至于弄得颜面过于扫地，节操过于碎落。
事实上，在老祖宗留下来的“文明古国”这个金字招牌中损落节操、引发国际侵权纠纷的案例，中国已经鲜见不鲜。据报道称，被斥为“无耻仿建”的郑州山寨朗香教堂，在遭到法国勒·柯布西耶基金会“愤怒”回应后，灰溜溜地拆除完事；而英国建筑师Zaha Hadid则在愤怒中无奈等待着，虽然她计划采取法律措施控诉重庆一处“海盗建筑”模仿她的作品，但重庆的开发商却一脸无辜地称“自己的灵感来源于黄河的鹅卵石”。
很多中国人不以剽窃别人的创意为羞耻。因为在他们看来，仿冒天安门是热爱的表现，仿冒水立方是骄傲的表现。他们拆除老祖宗留下的旧城墙时连眼睛都不眨一下，却把山寨版的宋城秦城当成文化游览胜地；他们不去保护那些岌岌可危又弥足珍贵的文化遗产，却往往为一处牵强附会的古人游踪争得头破血流。他们看上去是膜拜文化，其实是在景仰金钱。
当模仿成为分享，复制可以包容，中国便把这个民族的创造与智慧弄丢了。当文化成为幌子，利益成为至上，中国便把这个民族对文化的敬仰与敬畏弄丢了。
很多剽窃者之所以着魔般偷瘾难戒，不完全是能力依赖，而是缘于心理依赖，因为这种方式赚钱的速度太快了，而且成本很低。当山寨者躺着就能数钞票的时候，这无疑会对原创者造成经济上和精神上的双重伤害，会毒化孕育创造和创新能力的土壤。
一个精于模仿的民族是不会有出息的。一个巧于抄袭的民族是不会有超越的。靠剽窃赚再多的钱财，这样的物质一点也不文明。
山寨的狮身，丢的是中国的人面。一纸诉状，能否把那些沉迷于抄袭剽窃而恬不知耻的人叫醒？伴随着山寨建筑物的拆毁倒下，能否有更加完善的法治监管体系和诚信价值观建立起来？这，事关整个民族和国家的未来。
(刘雪松，海外网专栏作者)
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