我不太情愿地被朋友们称为“艺术家”，因为我不愿意按照什么艺术规矩工作，像“工人”一样。我更愿意把自己的作品当作对生活经验的探讨，更愿意让大家把我当作一个喜欢汉字的人。

　　我投身于自己的命题，越来越疏离艺术圈子的流行语境。思想上的变化让我常常遭遇尴尬，常常与朋友们发生口角，弄出些不能避免的误解。

　　对艺术和艺术家关系的再认识，使我反感那些“标准化”的做法，我的作品越来越不像艺术。我还记得有位批评家对我无视艺术规则的反应：“坏了规矩，怎么玩？”有时，批评艺术概念比批评艺术家本身还讨人厌。

　　在巴西圣保罗国际艺术双年展上，我的“不像艺术的东西”受到好评，说它“打破了艺术和哲学界限”。在国内，它们与艺术不搭界，与主流一直保持距离。这么多年过去了，但愿“不像艺术”不再是个严重问题。

　　当代艺术的“自闭”

　　过去我们认为，一个艺术家工作的重要性在于他所依赖的艺术理念，以及原创性的形式。现在看起来，事情并非如此。或许应该这样看，在某艺术概念的限定下，艺术家的自由只是那个概念范畴内的自由展现，超出概念范畴就不是“艺术”。

　　艺术概念的固化意味着艺术家精神经验范畴的规定，它意味着：艺术家的活动模式、活动的通道、评价系统已被预制，对此，我使用了“概念的自闭性”这样一个概念。依照这个角度，我们比较容易解释为什么有如此众多的类同作品，为什么艺术家对此乐此不疲，为什么当代艺术家的思维范式会如此一致。实际上，在强悍无比的当代艺术概念作用下，这种当代艺术家所表现出的“文化保守性”是自然而然的，这是当代艺术文化概念“自闭性”的结果。

　　精神实验的时代

　　文化转型和艺术与文化的时代局限问题成为我的焦点。我认识到，文化正从手工文化转向科学文化，我们正生活在这个转型的关口上。分析一下生活的变化，我们可以清楚地看到科学文化在生活里所起的作用，可以看到过去的手工文化已在迅速地成为过去。

　　在日益繁盛起来的科学文化面前，手工文化建构起来的艺术文化是否能够适应新科学文化的要求？科学文化是否会产生与其对应的新艺术？经过一个阶段的思考，经过对绘画艺术和数字艺术两者的比较，我得出一个大胆的结论：手工文化的艺术和科学文化的艺术是不同的，价值核心、交流方式、艺术和作品的关系均有所不同。它们不同在于：手工艺术是形式实验的艺术，科学文化的艺术将是精神实验的艺术。所以我相信，形式实验的时代正在成为过去，精神实验的时代已经到来。

　　无“新汉字”意味着疲软

　　我把汉字的来源归结为四个方面：民间字、国家字、行业字、个人字。

　　在这个结构里，民间字、国家字、行业字(包括地方字)是经常被理论的，个人字的作用和地位却少见著述，它作为一个构造汉字文化的有机层被提出来，可能是首次。

　　就当下汉字与社会发展的状况看，对行业字和个人字的鼓励和建设显得十分必要、十分迫切。在如今社会和文化的急速转型中，应该说，行业字(专业字)发达与否直接作用于社会的发展质量。一般地讲，新专业会催产新字，如果没有新字的创造，新知识的文字就表达不力，不力则汉英并举，这个眼下较为普遍的现象表现出汉字的疲软。

　　社会的发达速变为本社会成员提供了崭新的经验内容，有些内容超出了标准字的表达能力。现今的汉字情况是，新字没有，新词语无限。数万条新词语的诞生说明社会强烈的语言需求，在这个态势里，词语的迅猛发展和无新字停滞状态对比强烈，似乎有这样的感觉，汉字好像已经失去她“单字说事”的优势。

　　我们不是单单为了增加汉字的数量，而是冲着如何使汉字与生活同步、如何准确表达不断涌现的新知识、新精神的问题。从社会发展的需要看，新字的增加是必须的。

　　“新汉字”什么也不破坏

　　这是一个容易被忽视的问题。文字质量作用于精神质量，也作用于生命质量，这并不夸张。思维使用文字，你我说事，离不开字。有这个字，你我就能想到这个地方，反之就没有抵达此处的思想。就是说，你我的思维水平亦是文字水准的呈现。现在，我们的思维只能停留在目前的文字水平上。可谓：“文字如此，思维如此，文化如此。”

　　科学文化如此重要，把新学科的专业字增加千数个，有什么不好呢？在新知识域里，这个专业者不识那个专业字也不是坏事，这是提高专业表达力的自然现象。字的创造也不是以“全国百姓都认识”为标准，而是要符合社会不同群体的表达需要。

　　“新汉字”不会破坏国家标准字的使用规范和完整性。它什么也不会破坏，因为在电脑的字编码大墙前，新汉字只能在“个人字”的范畴里呆着。

　　链接：焦应奇简历

　　1989年获中央美术学院硕士学位；1989年至1997年任中央美术学院教师；1997至今任“艺术家仓库”主持和中国艺术研究院艺术家。

　　曾参加北京“艺术家仓库”《“晚餐”/中德艺术家交流展》、南京《中国当代艺术邀请展》、长春《新媒介展》、北京《偏执》艺术展、第23届巴西圣保罗《国际艺术双年展国家展》、北京《方位·92》艺术展等联展。

　　个人主要展览有：葡萄牙马黛拉当代艺术博物馆的《焦应奇》艺术展、西班牙《中国人——艺术》、北京翰墨艺术中心《体悟空间》展览和北京中央美术学院画廊的《焦应奇艺术展》。

　　主要作品有：“精神实验”系列，包括《文化否思》、《概念问题》、《艺术家角色》、《西方当代美术》、《真实问题》、《笔不周》、《鸽子的故事》、《应奇用字》、《语言真实问题》、《关于自己》、《精神实验》、《精神腐败》、《拷贝文化》、《看图说话》等。1994年至今，创作“应奇用字”系列，约创造20多个字旁。

　　　声明：《国际先驱导报》授权新浪网独家报道

　　相关专题：国际先驱导报