BY李 坚
前不久，谌北新在北京中国美术馆举办了他的个人画展。在中国美术馆西南厅，我看到了谌北新86件油画原作和画
家本人。通过几天的接触，我发现，谌先生内心世界十分丰富，人比画还要精彩。
谌北新于1953年毕业于中央美院绘画系后，分配到西安美院任教，1955年又被选送中央美院马克西莫夫油画
训练班深造。他的作品曾参加莫斯科第七届世界青年联欢节展出，还在荷、法等国举办过油画展。上世纪60至70年代，他
参加了“秦文美”创作组(陕西省文化局美术创作组)，这个创作组画的不少毛主席与陕北人民在一起的大型油画，在全国广
有影响。当时，他在“秦文美”有“改天换地的专家”之称。所谓“改天换地”，就是调整画面中天与地的色彩关系。这是把
握整幅油画色彩倾向的关键环节。后来，谌北新曾任西安美术学院油画系主任、教授，现任西安美院研究院副院长，兼中国油
画学会常务理事和陕西油画学会会长。
画展开幕式上，有几张历史照片引起了大家的注意：一张是朱德老总来到油训班，看望年轻的艺术家们，另一张是一
位老外正在指导一位中国青年学生画画。这位老外就是马克西莫夫，而年轻的学生就是谌北新。
马克西莫夫油训班是当时由文化部主办、苏联画家马克西莫夫主持的一个高级研修班。由于选拔学员比选拔留学生的
政治条件宽松，因此19位(一说21位)“业务尖子”如冯法祀、詹建俊、靳尚谊、何孔德、谌北新、侯一民、王流秋、高
虹等，得以进入训练班学习。这一批学生后来在中国的油画创作和与教学中发挥了难以估量的作用。
在交谈中，谌北新回忆说，马克西莫夫十分看重绘画性。针对谌北新的风格，马克西莫夫要他注意俄罗斯画家柯罗文
和列维坦的作品，因为他们的作品都是强调绘画性的。
谌北新生长在一个有着深厚文化底蕴的家庭中，父辈的亲友中有许多20世纪前期中国文化教育界名人。他的外祖父
就是上海著名的大书法家沈尹默，母亲学过西洋画，他长期生活在外公身边，是沈尹默最喜欢的小外孙，至今他还记得上海海
伦路504号的老房子。
谌北新喜欢写生，已经70来岁的他，前不久还应邀去浙江写生。他常说：“画画不是一般的劳动。它需要画家有充
沛的情感与饱满的精神。我每天只能画两个小时，每天早上9点到11点，一天中最好的时间用于画画。人的精神不好，怎么
可能有画面上的气韵生动呢？”
此外，谌北新的风景画不属于“祖国山河”的魂魄之作，身边小景始终是他不忍割舍的题材。在中国美术馆为他举办
的学术讨论会上，他坦言，他是江西南昌人，但始终没去过庐山；长期在西安任教，却一直没登过华山。作为一个风景画家，
他没去过黄山，也没去过泰山。这在许多人想来是不可思议的，但是他却行之若素。
谌北新回忆说，马克西莫夫曾经教导他，画画不要猎奇，不要画自己不熟悉的。马克西莫夫还将波列诺夫与列维坦的
风景画加以比较，他说，波列诺夫的风景画无论色彩还是透视都画得很“科学”，但是人们最终还是记住了列维坦，为什么呢
？就是因为列维坦的风景画中包含了浓浓的乡情。
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