浅野忠信兼具有偶像和演技派的综合素，他为90年代的日本电影市场注入了活力，甚至有人称他为日本电影的救世主。此次因主演北野武新片《座头市》而远赴威尼斯，再次成为传媒焦点

　　张功

　　北野武携《座头市》再度角逐今年的威尼斯电影节，“座头市”的故事已经被多次搬上银幕，且存在着众多版本。以北野武向来自导自演的作风，座头市的角色是非他本人莫属了。而座头市的对手服部源之助呢？这一次锁定在当红的浅野忠信头上。

　　浅野忠信作为主演之一，将随北野武远赴威尼斯的首映式。这已是他今年第二次踏足欧洲三大电影节。5月长发飘飘的他因黑泽清的《光明的未来》出席在戛纳电影节，谁会想到3个月后又将卷土威尼斯？

　　青春无敌

　　1990年漫画《拍水的金鱼》改编成电影时，就选中了当时一脸稚气的，年仅17岁的浅野忠信。他俊朗清秀的外形，收敛自如的表情，引起了诸多电影人的注意。从此一炮走红，并一直戏约不断。

　　此间的浅野忠信并未被普遍看好，加上年纪尚轻，只能出演一些二流剧集的二流角色。没得到太多认可的他甚至有些心灰意冷。直到那年他遇到了一个当时同样名不见经传的年轻人。两人惺惺相惜，于是他出演了这位年轻导演的处女作。结果出人意外，这部影片屡获殊荣并在当年的威尼斯拿下两项大奖。它就是大名鼎鼎的《幻之光》，这个年轻的导演名叫枝裕和。

　　浅野忠信正是通过扮演片中“郁夫”这个角色开阔了戏路，也从此与艺术电影结下了不解之缘。后来，他又与岩井俊二完成了新时代的青春残酷物语－－《梦旅人》 。无可否认，浅野忠信的演技在此片中得到了淋漓尽致的发挥，卷毛是他塑造的最令人难忘的形象。

　　与独立电影结缘

　　在《梦旅人》中初露端倪后，他被一些独立电影人看中，演出了一批现实主义电影。如青山真治作品《无援》中那个无所事事的高中生健次；井坂聪《睇真D杀人事件》中的金村等。他是个可塑性很高的演员。在枝裕和带有记录片风格的电影中，浅野忠信和他以往的夸张另类的表演风格大相径庭。他在《距离》中饰演的坂田是个异教分子，但是内敛的表情与《杀手阿一》中张扬变态的垣原老大形成鲜明的对比。

　　浅野忠信精致的五官、绝妙的外形加上他纯熟的演技深得石井聪互的赏识。于是成了这位先锋实验大师的试刀石。他用浅野忠信这块素材，打造了日本视觉影像的革命。从两人1997年首度合作的《梦幻银河》，到史诗巨作《五条灵站记》和后来的黑白实验片《八万伏特霹雳神龙》。

　　《八万伏特霹雳神龙》几乎是对传统影像技术的颠覆和批判，他在片中饰演的角色是个传奇式的人物，他能够操纵电流，和爬虫类动物对话。浅野忠信再次发挥自己的疯狂张扬的演技，把角色演绎成了一个热烈、颓废、压抑的狂徒。并足以向著名的《铁男》挑战。

　　漫画里的主人公

　　把漫画打造成电影是无数日本电影人乐此不疲的事情。浅野忠信那收敛中略带张扬的气质，外加一双“死鱼眼”扮演漫画角色恰到好处。1999年，石井克人拍摄由漫画改编的电影《鲨皮男与蜜桃女》，主演锁定浅野忠信的身上。石井克人奇诡过瘾的摄影及剪接手法，配合浅野忠信奇装异服的变态鲨皮男，打造了一幅卡通视觉般的黑色幽默，也打造出浅野忠信的第二个演艺高峰。他从此告别了“小白脸”形象，首次在此剧中蓄起胡须。“鲨皮男”形象也是他两年后挑战“感官极限”的《杀手阿一》的一次热身。

　　《杀手阿一》改编自山本英夫的漫画，是一部纯粹的挑战观众心理极限的视觉电影。三池崇史指定主演非浅野忠信莫属。他也不负众望，全力诠释这个追求暴力极限，追求受虐极端的疯狂人物垣原。垣原不仅是个受虐狂徒，形象也十分恐怖。不仅满面疤痕，嘴角两边还穿上了铁环，红色T恤衫衬着紫色光亮西装，妖艳异常。他丰富的演技成功地刻画出垣原对自残快感的痴迷，对欲望的歇斯底里，也使垣原的暴烈的嘴脸深入人心。《杀手阿一》是浅野忠信最夸张、最变态的一次演出。

　　全心投入艺术片

　　浅野忠信收放自如的表演也深受老前辈的欣赏。1999年被大岛渚相中，出演他的封笔之作《御法度》。尽管他饰演的武士被“美少年”松田龙平抢近了风头，但他甘愿为后辈作绿叶的精神也被传为佳话。次年，他凭借相米慎二的《风花》荣获东京电影节最佳男主角奖。

　　为了纪念小津安二郎导演诞辰100周年，台湾导演侯孝贤献给小津的电影新作《咖啡时光》在东京开拍，主演选中了浅野忠信。这是他和侯孝贤的首次合作，祝愿他们能在拍摄中撞出火花。

　　浅野忠信兼具有偶像和演技派的综合素，他碰到自己心仪的剧本甚至会自降身价。2002年在杉森秀则的处女作《水女》中，塑造了一个心事重重的“火之男”形象。“火之男”是个追求燃烧欲望的男人。他从燃烧中得到快感，只有纵火才能使心情平静。对火焰那种迷恋的追求很像《另一个天堂》中追求犯罪的江口洋介。可他又逃不出纵火犯罪的罪恶感。浅野忠信细腻老练的演技真切地刻画出“火之男”那矛盾重重痛不欲生的内心。

　　浅野忠信今年刚好30岁。可在他从影的13年间，已经出演了36部电影。塑造了众多脍炙人口的银幕形象。在他从艺期间未出演过任何电视剧集，一心一意的进行电影创作而不计片酬，这在不景气的日本电影市场，不能不称作一个奇迹，他也为90年代的日本电影市场注入了活力，甚至有人称他为日本电影的救世主。

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