一夜之间，他们改变了奥斯卡

　　摩根·费里曼

　　18年，终于没有错过

　　“我不大相信，居然有那么多人为我得到这个奖而高兴。”获奖之后的摩根·费里曼如此说，他的潜台词便是“我早该拿这个奖，现在他们才给我，不值得那么高兴”。费里曼确实有充足的理由这么说，因为他已被奥斯卡提名4次，而每次都是在距离奥斯卡最近的地方路过错过。

　　费里曼第一次被提名奥斯卡最佳男配角，是在18年前。那部电影叫《花街传奇》，主演是去年过世的“超人”克里思托夫，费里曼在里面扮演一个混迹花街柳巷的小混混。那年费里曼的竞争对手不幸是肖恩·康纳利爵士，虽然康纳利在《不可饶恕》中只是靠那张老脸换取掌声，但功成名就的爵士毕竟比黑人小混混容易证明些什么。

　　虽然没有奖项的证明，但并不影响费里曼获得天才演员的赞美，可谁也没想到他和奥斯卡之间的一步之遥跨了18年。

　　18年间，费里曼几乎尝试了所有的角色，从小混混到大劫匪，从老谋深算的探长到监狱里手眼通天的贩子，还有上帝、总统等等。虽然很多角色的内涵平平，但是费里曼每次都是兢兢业业，把角色最具代表性的一面用他那张满是皱纹的脸展现出来。

　　看费里曼大步上台领奖，第一次见他那么张扬雀跃的表现，18年的隐忍终于一夜之间有了回报。1990年，费里曼败给丹尼尔·戴·刘易斯；1995年，输给出演《阿甘正传》的汤姆·汉克斯；今年，在老费里曼和那个表情僵硬呆板的克里夫·欧文之间，天平仍是颤抖的。

　　一夜的意义莫过于此，更深远的意义是，这一夜摩根·费里曼成为奥斯卡77年历史上第八位获得奥斯卡的黑人演员，而杰米·福克斯则是历史上第三位奥斯卡黑人影帝。

　　杰米·福克斯

　　奥斯卡真正接纳了黑人

　　杰米·福克斯，这位38岁的黑人演员，在《雷》这部电影中的精彩表现是无法替代的。出演盲人，对于任何一位演员来说都是绝对的挑战，因为你无法用眼睛来传递出角色的心理活动，同时面部表情十分有限，只能通过语言的腔调转变以及动作来演戏。这种挑战从来都是双刃剑，要么一战成名，要么万劫不复。

　　就像福克斯在《挑战星期天》中扮演的那个情商颇高的四分卫一样，他抓住了这次机会，成为奥斯卡历史上的第三位黑人影帝。而且福克斯的获奖意义更高出前两次，因为他扮演的是一位黑人标志性的人物——雷·查尔斯。而西德尼·波艾特(1964年成为第一位奥斯卡黑人影帝)的角色是个失业的建筑工人，丹泽尔·华盛顿(2002年成为第二位奥斯卡黑人影帝)的角色则是那个性格复杂的警探，两人扮演的都是社会底层的角色。

　　奥斯卡这次最终放弃一代航空大亨，而选择了行为“放荡”的黑人爵士歌手，虽然可以用演技高低来解释，但确实也标示着奥斯卡彻底地接纳并认同了有色人种的价值观。

　　在本届所有演员奖项提名中，黑人就占了四席。要知道在这之前，奥斯卡平均每三年才会提名一个黑人演员，在76年的历史中只给了黑人演员8座小金人。虽然距西德尼·波艾特第一次拿下小金人已经有40年的时间了，但只到今日我才敢说，奥斯卡真正接纳了黑人。下一次，我们该期待的便是斯派克·李的最佳导演奖。

　　不该漏掉的是杰米·福克斯的获奖感言，颇有些意思，他提到了西德尼·波艾特，却只字未提丹泽尔·华盛顿。虽然华盛顿拿奖只是几年前的事情，但这位历史上的第二位黑人影帝却在好莱坞过着十分尴尬的日子，他试图融入白人圈子，却不被接纳。黑人圈对这种“黑皮白心”的人更是不买账。所以，近几年来的星光颇为黯淡。

　　马丁·西科塞斯：

　　暮年时期的大规模制造者

　　现在的马丁·西科塞斯已经不是拍《出租车司机》、《残酷大街》时的西科塞斯了，他的激情和才华已经被时间渐渐地砥砺干净了。虽然他现在的电影依然好看，可那已经是神匠在暮年时期的规模产品；虽然在《飞行家》中的几个镜头设置仍然极富冲击力，但是这种故意的造作与《盗亦有道》中乔·派西被处决的那一段有着明显的差距。

　　《飞行家》应该说是近几年来拍得最好的传记类型片，但是霍华德·休斯的个人经历实在太过复杂，影片已经尽最大努力地体现了人物的精神世界，但是为了迎合观众，电影中安排了不少符合“美国精神”的段落，这些与前面马丁一直试图用细节和镜头处理表现人物内心的方式风格不符。尤其是休斯在被凯瑟林·赫本一番言词打动，亲自出席听证会的那一段，与前面的落差太大，简直可以割裂开来看作两部电影。所以，当那个胖阿婆领最佳剪辑奖时说：“马提(马丁的昵称)这几个奖该是你的。”这个时候，便基本可以确定，今年的老马丁注定又是空手而归。

　　西科塞斯最该拿下奥斯卡的便是《盗亦有道》。可那一年，他碰上的是克林特·伊斯特伍德的徒弟——凯文·科斯特纳，虽然这个有“金童”之称的西部遗少，拍的片子也就那么回事，可是美国人开发西部融合印第安人的故事，要比意大利黑帮在美国横行霸道更为“主流”和“美国精神”，当年《盗亦有道》虽然有六项提名，但只有乔·派西一人拿下最佳男配角奖。

　　老马丁是好莱坞黄金时代最出色的导演，他的电影每一部都堪称娱乐与艺术的结合，不过他选择的题材通常都是在主流之上偏向那么一点点，不能说他是剑走偏锋，但是偏的那么一点却总让他与奥斯卡无缘。

　　从《盗亦有道》到《纽约黑帮》再到今年的《飞行大亨》都是如此。老马丁虽然口口声声说，拿不拿奥斯卡已经无所谓，但恐怕谁也不会希望他最后拿下一个终身成就奖了事。

　　克林特·伊斯特伍德

　　老而弥坚

　　与老马丁的失意相比，克林特·伊斯特伍德的命实在是太好了，去年他输给了彼得·杰克逊，今年奥斯卡就给他找了补。37天拍完的《百万宝贝》就帮他拿下最佳导演、最佳影片、最佳女主角和最佳男配角四项大奖。

　　伊斯特伍德这位曾经的西部片符号，如今已过古稀之年，却焕发出如此旺盛的创造力。去年，他成功地说服坏小子西恩·潘参加奥斯卡颁奖典礼，捧得金人归。今年他又用一个讲述生命顽强不息的故事征服了奥斯卡评委，任何人都要向他表示敬意。《百万宝贝》虽然不是一部不可替代的电影，它的镜头设置和手法都是好莱坞多少年来不变的老套，但是能选择这个故事，便已足够证明伊斯特伍德的能力。尤其是在结尾，他竟然真的把针头插进了输液管。与去年《神秘河》的儿童性侵犯的题材相比，今年的安乐死无疑更富有冲击力。

　　伊斯特伍德继63岁(1993年)凭借《不可饶恕》成功拿下奥斯卡最佳导演以后，接连拍了几部中规中矩的犯罪题材，近来却开始探讨起这些争议性颇强的题材，他的情形很像当年的深作欣二，70岁高龄还拍出了一部让人瞠目结舌的《大逃杀》。(外滩特约撰稿 俞点／文)

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