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“德国新电影怪杰”莱纳·维尔纳·法斯宾德(1945-1982)的创作空间横跨了电影、电视及舞台剧三个领域，其电影创作力尤其惊人。在《玛丽娅·布劳恩的婚姻》这部好莱坞情节剧色彩浓重的影片中，法斯宾德以一个女人短短一生为主线，把个人的婚姻、命运与德国的社会兴衰紧紧联系在一起，既塑造了一个生动的人物，又展现了社会和历史，成为德国妇女命运的缩影。
此后，法斯宾德又以此为出发点，拍摄了同样以上世纪50年代德国社会现实为背景的女性电影《劳拉》和《薇罗尼卡·福斯的欲望》，完成了他女性立场和视角的德国上世纪50年代背景的“法斯宾德女性三部曲”。此外，与《劳拉》同时拍摄、以二战为背景的《莉莉玛莲》，也可以算是上述三部曲的一个序幕，影片同样也获得了空前的成功。因此也有人把“女性三部曲”和这一部“序幕”作品合称为法斯宾德的“德国女性四部曲”。
《玛丽娅·布劳恩的婚姻》的故事设定于二战后期，玛丽娅和赫尔曼相爱结婚，但赫尔曼第二天就上了战场。在得知赫尔曼阵亡后，玛丽娅与黑人比尔同居了，但赫尔曼并没有死。他从战俘营中出来后与比尔发生了冲突且杀了比尔，由此被判入狱。为了生存，赫尔曼背着玛丽娅，与同样爱着玛丽娅的她的老板奥斯瓦尔德签下了协议:奥斯瓦尔德救他出狱，他将玛丽娅出让给奥斯瓦尔德。不久奥斯瓦尔德病故，玛丽娅也从遗嘱中知道了一切。她走到厨房，打开煤气炉点了一支烟，却没有关上开关。当她再次点着火柴的时候，发生了爆炸，她和赫尔曼两人双双死去。影片中借以展现玛丽娅几经波折的命运，将战后女性为求生存的心理刻画得细腻入微，对比冷酷无情的社会现实环境，更衬托出玛丽娅们生活的艰辛和历经的精神痛楚。
《劳拉》的背景是上世纪50年代，一个卖唱的歌厅女子，以出卖自己的方式勾引当地唯一正直的官员。那人不仅是负责建筑的官员，更致力于扫除社会腐败现象，但当他发现所爱女子的真实身份后，他的选择成为作品最意味深长的情节……《薇罗尼卡·福斯的欲望》中，薇罗尼卡是一名第三帝国时期的女明星，战后面对严酷的现实，她依赖一个女医生给她不断打吗啡度日。
法斯宾德又把“女性三部曲”称为“德意志共和国三部曲”，他的本意是想用电影里的故事来概括纳粹倒台之后的德国社会。这三部影片整体所呈现的对战后女性的关怀和对社会的批判令法斯宾德在德国艺术史上写下了辉煌的一笔。法斯宾德颠覆与改造传统的情节剧模式，创造出了有别于主流电影、拥有一定主体欲望与意志的女性形象，从而在一定程度上颠覆了男权中心的性别传统。
（原标题：法斯宾德女性三部曲）
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