作者：贺贝

　　近日，两则报道引起了人们对粤剧的关注。一是八和会馆在广州修复开业以及粤剧大巡游万人空巷的盛况。二是“广州之夜”粤剧演出时，手机乱响、孩子乱叫、观众脱鞋盘腿等诸多不礼貌举动，影响了剧场秩序和演出。有人把这归咎到“低票价”上：“三四十元的票价怎能让真正懂艺术的人走进来？”他们提出，高档的粤剧必须设高档的票价，才能有高素质的观众，才能保证演出的效果。

　　这种看法十分片面，高票价是粤剧复兴的死穴，千万不能听信。

　　粤剧传统上是一种俗文化，跟听“讲古”差不多。以前的粤剧场，台上在做戏，台下在叫卖“湿水火柴、发毛烟仔”(广告式的反语)，没有人认为这会“影响秩序”，反而觉得是“好戏”才有的热闹。虽然粤剧早已转向高雅文化，“湿水火柴”的叫卖成了历史，但“俗文化”的观念并未得到多少改变，一般人都不会意识到粤剧场是个艺术殿堂。其次，目前高雅艺术的普及程度还相当低，连芭蕾舞、歌剧、交响乐这类人人认可的高雅艺术，观众尚缺乏必要的知识积累和欣赏“规矩”，对文化气息和艺术氛围并不怎样的粤剧场，要观众表现出“高素质”，未免是过于苛求。

　　更重要的是，目前广州忠实的粤剧观众已寥寥无几，粤剧大巡游时虽然捧场者众，但吸引他们的是巡游的喜庆而非粤剧艺术。作曲家郑秋枫认为，现时粤剧观众只剩下“二三千人”，指的也许只是“铁杆拥趸”，但观众的日趋老化、日益减少，已是惊人的事实。“高票价”或者能保证观众的高质量，但对一般的粤剧爱好者，却成了“票房毒药”，更别想“拉拢”那些“爱理不理”的市民。曲高和寡的结果，也不符合市场规律。

　　事实上，“低票价”和观众素质并无多少关联。粤剧观众的“低素质”，并非因为票价过低，而是缺乏应有的观赏水平。要把粤剧从俗文化中摆脱出来，是个漫长过程，目前最重要的是多做推广普及工作，在提高粤剧质量(人才、剧本等)基础上培养观众，争取观众，而不是一味强调“高雅”。提高票价，无异于让仅存不多的粤剧爱好者迅速消失。