- 康滨
当年在京享名的胡琴高手中有不少位是天津籍(或在津居住过)的，如李佩卿和后来的王鹤文、李之祥、李亦平等天津人。首先应提起的是完善余派老生唱腔艺术的功臣李佩卿。李佩卿的京胡伴奏技艺已经和余大师的唱腔融为余派艺术不可分割的整体。
李佩卿字玉森，原籍山西省，生于1877年。10岁赴京，经人介绍在美妙香先生家中坐科学艺，初习青衣。随母姓初名吴长顺，边学戏边演青衣《祭江》、《落花园》、《蒲吴》等唱功戏。后嗓音倒仓无“小嗓”，改行不做演员，于1913年左右经天津乡亲介绍投奔天津李氏大户府中为票友“说戏”。当时教戏“糊口”度日，闲暇在北门里老票房“雅韵国风”社内练拉京胡兼做票友教师。
初操琴其弓法、手法就显露出独特的“音乐天赋”，左右手基本功均匀，手音饱满嘹亮，工尺干净大方，托垫极有章法。遂被诸前辈名票王君直、窦砚峰、刘子璞、孙朗臣、王瘦生等重视，并邀其为大家操琴。在前辈名家的指点下，李佩卿刻苦实践，争取多上台“明场钉活”，以求长足进取。
由于琴拉得好，“雅韵国风”社社长嘱其担任“首席琴师”，为“老生三王”中王君直伴奏。王氏早年曾亲晤谭鑫培宗师，深谙“谭派”奥妙，对李佩卿格外提携爱护，指教老生“劲头”、“气口”怎样托垫，李的琴艺短期内突飞猛进。
民国七年，余叔岩的到津给李佩卿造成成名的契机。余叔岩在鼓楼茶园演出圆满结束，要回京自组班社但无满意老生琴师辅佐，与王君直谈到此事并请王先生帮助物色，王君直闻后大力推荐李佩卿。余与李初见面寒暄几句定好弦为余吊嗓，试后余叔岩感到唱得很舒服，遂与其定交共回京城。
李佩卿到京后即住在余府，暂不露面于戏界。经余大师日夜指教示范，李佩卿渐掌握余腔要领，更加本人刻苦钻研老生“伴奏章法”，后经多方周折在京取得“梨园公会”认可，登台操琴为余伴奏，当即“大红大紫”蜚声京都菊坛。后于百代、高亭唱片公司傍余灌录唱片十二张，成为由津门走出在戏界最出色的“胡琴对手”。
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