新民周刊：走出国门的陶艺家

　　走出国门的陶艺家

　　撰稿／沈嘉禄(记者)

　　景德镇陶艺家出国参加国际学术活动，在近年来多了起来。但多半是走马看花，悄悄学一点，回来后作些改良。“这是不够的，我们一定要融入国际艺术潮流，将学术交流当

作一次裂变，从根本上提升中国当代陶艺的美学价值。”近年来一直在研究生活陶艺与环境陶艺的朱乐耕说。

　　1997年他在北京中国美术馆举办个人陶艺展，韩国亚洲美术馆馆长及麦粒财团负责人洪正吉很偶然地看到了朱乐耕的作品，一下子被那种极具现代感的肌理效果和形式感所震动，展览没结束就提出买断所有展品的意向。但后来突遇亚洲金融风暴，他们一时拿出不出资金，就再三恳求朱乐耕将作品保存好。过了两年财团缓过劲来，马上把朱的作品运到韩国。

　　2000年，韩国麦粒财团委托朱乐耕为他们的麦粒别馆(音乐厅、美术馆)做陶瓷建筑壁画及墙面装饰，朱乐耕觉得这是一次如何处理建筑与陶艺以及陶艺与音响关系的尝试。而且以高温陶瓷来作为室内装饰，在亚洲还是第一次，而用于音乐厅，则是世界第一。朱乐耕花时整整3年，在景德镇完成了设计、烧制，然后运到韩国安装。他使用的材质准确把握住了火与土的语言，将材料与墙面融于一体，充满生机。而且经过反复测试和世界一流艺术团体的演出，音量能有效反射，达到了高保真的要求。一般较好的音乐厅回音是1.2秒，但麦粒音乐大音乐厅能做到1.7秒。这一测试结果在国际音响界引起了极大反响，并向世界证明了：陶瓷是最好的反射材料。

　　后来馆方将原先的美国音响板换下来，请朱乐耕完成音乐厅舞台与后墙陶艺板的安装，他按照韩国音响专家的音响理论做成系列的立体构图的陶艺扩散体，设计每块陶瓷板材重量约30公斤，烧制及安装难度极大，但他又成功了。别馆落成典礼那天，韩国还专为他举办了一个个展。

　　朱乐耕在韩国的作品，其实也是一个跨学科的跨国界学术研究，这是中国陶艺家在国外做的第一个巨型公共艺术群，故而从设计到完成一直为韩国媒体所关注，朝鲜日报、中央日报、国民日报及《人类与建筑》、《陶艺》等专业杂志竞相大幅报道。朱乐耕对记者说：“在未来社会的发展中，跨学科的研究和跨国界的合作将成为趋势，这就需要我们有较多的知识准备和勇于挑战的精神。这也是景德镇陶艺家必备的素质。”

　　现在，朱乐耕在北京和景德镇两地进行学术活动和创作，他从国外吸收来的最新艺术语汇，不可抵挡地影响了本土陶艺的观念和工艺。

　　在景德镇采访时，记者还认识了另一位走出国门的陶艺家，他叫李见深，上世纪90年代移民加拿大，但不久发现靠在景德镇掌握的陶艺技术，在西方的艺术环境中生活非常困难。于是他改变戏路子，给外国人讲授中国文化，把中国的文房用品贩到国外。现在他与景德镇文化局合作，在三宝村搞了一个国际陶艺村，实际上就是组织外国人到中国旅游。

　　李见深是个聪明人，他以极低的价格买下几幢农舍，保留了原先的木结构的土坯墙，收罗了一些老家具和农具，还有制陶设备，也配了几座窑炉，然后到国外吸引老外到中国旅游。老外来了，几十人一批，不仅可玩一把陶艺，还能通过参观古窑址、博物馆、陶院、私人作坊等真切感受景德镇的陶瓷文化。住在简陋的农舍里，吃的是极便宜的“农家乐”，然后还能到西安、杭州等名胜玩一趟，每人交几千美元，让李见深赚得满盆满钵。

　　在记者采访时，李见深刚好带了一帮老外直扑杭州而去。在三宝国际陶研村里，几条大红横幅告诉外人，几个国际性活动正在举行，挪威、墨西哥及意大利陶艺展、日本某跨国公司的办事处和国际陶艺协会的大师工作室也设在这里，不久将举办的陶博会，他也插了一脚。景德镇不少自视正宗的陶艺家谈及他时不免有点醋意，戏称他为“人贩子”，但不能否认，他提升了景德镇的国际知名度，也为外向型文化交流作出了尝试。-

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