徐静蕾：我爱你但和你没关系(组图) | ||||||||
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| http://www.sina.com.cn 2005年03月10日18:58 南方人物周刊 | ||||||||
  《一个陌生女人的来信》剧照  《我和爸爸》海报 资料图片  徐静蕾  圣塞巴斯蒂安电影节“最佳导演奖” 图/imaginechina 先甭谈什么女权不女权，我认为根本就没这么一说。在我看来，《一个陌生女人的来信》中的那个女人所实现的爱情独立，才是那些整天喊女权的人根本做不到的。 何东疑问 最近在杂志上见到两张徐静蕾的照片：一张是她不久前出席自己导演的新片《一个陌
徐静蕾真是那么“清纯”吗？她本人及其作品，也真的如“邻家女孩”那么叫人瞧着顺眼、和他人相安无事吗？ 我猜测不透，重拍《一个陌生女人的来信》究竟是出于怎样的考虑？仅仅因为她曾被小说感动？还是她对之后的电影发行包括参加电影节，都有某种预测和估计？ 她所说的“当代女性在爱情里只关注自己的感受”，究竟是一种全球化的所指，还是她观察身边现代女性后的有感而发？或者说只代表了她自己对爱情的一种态度？同时，我还猜疑，这部电影是否掺进了她个人感情生活的体验、情绪、甚至恩怨？ 我注意到徐静蕾近一两年虽然接受采访次数并不很多，也没有整天往报纸上扔一篓子时髦废话再竖几张花样照，可她说话时的状态却和过去大不一样，她现在表达什么意思，不但越来越主动甚至已经具有某种出击性，而且也越来越显出她本性中的自我、硬朗、准确、冷静，可她真正打开自己又是从什么时候开始的呢？ 她说：“我自己对《一个陌生女人的来信》非常有信心，因为我是一个不容易被打动的人，但《一个陌生女人的来信》感动了我，我想也能感动别人。”那么除了电影本身，生活中还能有什么样的事情，可以使眼前这个已经相当陌生的徐静蕾被打动呢？ 徐静蕾自述 意外得奖 去年圣塞巴斯蒂安国际电影节特别设立了新导演奖，当时脑子里是闪过一下，要是特走运的话，能不能撞个什么“新”奖？可真一到那里，天呀！那么多电影参赛，到处都贴着海报，什么惦记都没了，都忘了我是来参加电影节的，其实电影一部也没看，权当是来度假，因为刚从日本做完后期赶过来的，人也很累。天天就一个人在大街上拍照片。 拿到这个奖确实让我相当意外。 后来有一天出去吃饭，别人告诉我旁边桌上坐的全是电影节的评委。饭快吃完了，我们认识的一个女的就领着一个美国导演过来，说他很想认识你，然后他就跟我聊了一会儿，他不是泛泛地说：哎呀！我很喜欢你的电影，拍得真美呀什么的；而是很直接地告诉我：我非常欣赏《一个陌生女人的来信》的最后一个镜头，还有舞会那场戏。他走之后，边上的人说他是评委。我还挺吃惊的，因为一般评委都挺避讳的，不会这么主动过来搭话的。接着我又认出那个桌上的另一个老外，他之前在饭店走廊里拦住我问：你是不是《一个陌生女人的来信》的导演？我英语也不好，就只能点点头，他说我很喜欢你的电影。哟！我当时心里挺高兴，起码还有两个评委喜欢我的电影，是不是有点戏呀？ 正式宣布那天，我去附近一个现代艺术馆看展览。当时我在一个展厅里待了很长时间：里边伸手不见五指，周围是5块全黑的银幕，上面是用特别特别慢速度放映的海洋深处图景，5个天使创造世界的故事，别人进来瞧一眼都说太恐怖了，可我根本不舍得走。后来是我弟弟进来叫我，说：你怎么还不出来呀？我就跟着他一齐往外走，脑子里还惦记着刚才展厅里的黑幕和深海呢。这时突然来了一电话，说你得最佳导演奖了。哎哟！我脑子一下都没转过来，第一感觉就是我这也太走运了，怎么就让我给得上了？一般电影节给奖都会偏向一点那些有社会背景、有政治因素的。可我那片子没有这些，就是一个很纯粹的爱情故事。得“金贝壳”大奖的就是讲伊拉克战争的，可我的片子主题很小，从一开始我就想避免那些过于复杂的社会因素，因为我认为一个电影所能涵盖的意义真是太有限了。宣布之后，我又碰上了那个找我聊的评委，他说我们第一次看《一个陌生女人的来信》时就认为一定要给你一个奖。 10年后再看，不一样了 最开始是打算要翻拍一个早期的战争片来着。而且还认真重看了一遍那个电影，甚至连版权都谈好了。我当时是这么想的，如果拿这个题材到南方的海岛去拍，一定会拍得非常漂亮，而且里边还包含了种种商业电影的元素：革命、战争、男女爱情、恩怨复仇。可一动手要改本子就犯了难，怎么下手也进不去。后来就和朋友商量要不然再看看《一个陌生女人的来信》。这小说我10年前就看过，当时是按琼瑶小说的路子给看了，就认为是一个痴心女子和负心男人的爱情故事。看完了心里恨那个男的，真够坏的，甩完人家就完全忘了，那女的也太可怜了，巴巴地爱了人家一辈子，人家根本不认识她是谁。10年后拿起来再看，一下就觉得那个男的才是真该被可怜的人，白活了一辈子，女主人公才真够狠毒：我深深地爱你一辈子，可最后等我死了才用来信把全部感情都告诉你，却又让你想不起我、找不到我；似真又似假，完全颠覆了那个男人对感情的自信，对自己的人生产生彻底的怀疑。我一直觉得，做人做事，没有什么能比一个人对自己产生根本怀疑更可怕的事情了。 我10年前和10年后读这部小说都流泪都感动，可当年是为一个女人的伤心爱情而感动，再长大以后就完全是另外一种感觉了。所以拍这部电影的动机，也反映了我自己在这10年之间，对男女情感、对人生的许多微妙的心理变化。 我爱你，但与你无关 表现爱情的电影很多，可现实生活中的爱情往往不尽如人意，一类情形是两情相悦，婚后繁衍后代、感情渐渐归于平淡；另一类是我爱你半斤，你就得爱我八两，其实这属于斤斤计较的男女关系，绝非让人心荡神驰的美好爱情。真正的爱情其实很简单，那就是：我爱你，但和你没关系。 可能有人认为《一个陌生女人的来信》非常不女权，而且完全站在了女权的对立面上，认为我们女人凭什么就要对男人这样？任男人召之即来挥之即去？我觉得这是非常拧巴的观点。无论是男是女，谁也没有该怎么样，谁也不欠谁什么。在我看来，《一个陌生女人的来信》中的那个女人所实现的爱情独立，才是那些整天喊女权的人根本做不到的。她不是整天很外在地说“我爱你”、我爱一个人爱成了什么样、我的爱情是为了争取女性进步，等等；她就是完成了自己的感情。我觉得这才叫硬女，才叫狠女。她这种硬和狠不是跟男人或别人狠，而是自己跟自己狠！我就是想这样我也做不到，要是我喜欢一个人，我总得让他知道，对方不坚定我还得争取争取。可《一个陌生女人的来信》里这个女的不一样，她自己爱了，但她并不要求对方怎样怎样，她自己的感情非常完整。所以我觉得这个人物一点都不落伍，一点都不像那些女权主义者指责的那样。她是一个完整无缺的独立女人。 我爱你与你无关，这话不是我说的，是歌德说的。而且在男女相爱当中想不独立也不行，要不然就是有一方被孤立，因为每个人和另一个人再相爱，其实还是非常孤独的，还是他(或她)自己，两个人永远都是两个单独的个体，谁也不可能成为他人，你想改变别人也是根本不可能的事情。 演完《我爱你》，真正被打开 我觉得自己是演完《我爱你》后被打开的。虽然人们对这部电影褒贬不一，但我恰恰就是在这部电影里真正发现了自己还能完成一种自我掌握。所以我特别感谢张元。他当时就是让我自己整场整场地表演，什么时候节奏该起来、该下去，什么时候该说话或者不说，这样的自由发挥让我找到一种自信——我发现，我能填满导演给我提供的这个空间。之前我在表演上一直是很不自信的，比方说流泪，我当场也能哭出来，可那全是靠招术和技巧。但到了《我爱你》，我感觉自己确实找到了一种节奏也学会了一种控制。其实后来做导演和这些也是相通的，就是掌握、控制节奏。我们有时候感觉某一部电影不成功，其实追究到底就是节奏不好。因此我认为节奏和气氛对于电影、对于表演、对于导演都太重要了。 很不自信，很封闭 各人有各人的活法、做法。本性难移，我现在仍然还是有很不自信甚至很封闭的时候。比如被人拉着去参加一个时尚活动或者什么发布会，我就会很不自信一句话也说不出来。因为我觉得大家反正都是来赶一回时髦，我就只能端一杯饮料傻站在那儿，这样的场合再让我练习几年，我还是找不到感觉也找不着一丁点自信。因为我觉得这些事情其实跟我个人和我所想的根本没有任何关系，我来也就是跟大伙凑个热闹完成一个起哄而已。 可如果是另外一个新闻发布会，我导演的电影别人看完了，大家围上来向我提问题，我就会有绝对的自信。因为前后所有的创作过程我都是一直参与其中的，它是怎么回事我太清楚了，所以到那会儿你问什么都问不倒我。(何东采访 徐静蕾口述） 相关专题：南方人物周刊 | ||||||||
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