从WAP到P2P：两场新时代电影节

　　“面对新媒体时代，一切都在被异化着，所有原生态的文化都被新技术方式赋予了新的解释。可以预见2010年的世界，随身CNN和共享的娱乐都会成真，惟一的疑问就是谁来砸碎美国主导的全球传媒商业模式。”德国的未来学者拉比塔尔斯基在反全球化媒体论坛上这样提出他自己的看法。实际上，针对目前互联网之后的文化变迁，传统的电影、音乐和游戏都被彻底改写了。好莱坞片商们依旧顽固不化地在考虑如何加密DVD，五大唱片公司则无时无刻不在抽取每首歌的版权佣金，网络游戏则像吸尘器一样，牢牢吸食着每个游戏少年的零花钱

。就如同电影《异次元空间》中抱怨的那样，我们这个时代的生活依旧一成不变，尽管时不时冒出来一些新奇的发明，但是世界依旧掌握在一些老年人手中。

　　实际上所有的青年们都无时无刻不在抱怨自己被老年人控制着，这个问题似乎早已被社会学者归纳为人类社会基本规律之一。但在电影领域，却突然冒出一批反传统主义者。控制影院和商业摄影棚的权力，成为了他们反抗的对象。不仅因为他们拥有了电脑和数码摄像机，让他们可以实现家庭化的拍摄编辑，更为重要的是技术的改变，让电影这门商业艺术可以不再依靠电影院放映和DVD租赁。市场出现了摆脱传统商业传播模式束缚的机会，一夜之间，P2P和手机成了电影表现欲望的舞台，于是两场史无前例的电影节分别亮相了。

　　P2P电影节:电影极客的新长征

　　从3月2日至13日，被誉为“电影极客奥斯卡”的第15届Cinequest电影节在美国加州的圣荷西张扬登场，这里没有蜂拥而来的狗仔记者，也没有红地毯和身着晚礼服搔首弄姿的好莱坞明星。同样，来自全美大约6万名数码电影爱好者也不必频繁奔波于各放映场之间，因为电影节创办人哈尔夫丹·何塞从去年6月就开始筹备，为这个极客盛会的15周岁生日送上了一个特殊礼物:BT下载站点Cineonline。借助Kontiki公司的P2P技术，购买入场券或在线付费登录网站的观众可以在线观看或下载参展的全部1700部影片和颁奖典礼，而其他爱好电影的网虫也可以通过网络共享收看到部分影片和精彩预告。参展作品包括香港女同性恋题材作品《蝴蝶》，以及被誉为“独立电影中的《惊声尖笑》”，拿《天使爱美丽》与《罗拉快跑》等名作开涮的《我的巨型独立电影》。在短短11天里，大约有6万名电影爱好者聚集在圣荷西，而在线上参与影片评判与浏览下载的访问者则超过75万人。“多亏了P2P软件，否则我们的服务器与带宽肯定不堪重负。”创办人哈尔夫丹·何塞说，“甚至连现场投票都可以考虑免掉了，我们只要看看有多少人同时下载哪部作品，就可以轻松地评选出每个奖项。”

　　“在圣荷西，不用担心任何糟糕的大众趣味左右电影爱好者和评委的选择。”《爱情是狗娘》的墨西哥籍独立导演阿加多·冈萨雷斯·伊纳里多表示，他刚刚和曾经因扮演圣雄甘地而获得奥斯卡最佳男演员奖的本·金斯利一同获得Cinequest颁发的“最具创意特别奖”。无独有偶，就在圣荷西电影节开幕前一周，在得克萨斯州奥斯汀每年都要举办的西南音乐节，也选择将P2P作为招揽注意力的噱头。每支参赛乐队都将自己的作品通过BT软件上传给评选委员会，然后在音乐节网站上让Fans免费下载。网站负责人大卫·罗斯日前宣布，在音乐节的BT站点中已经存储了容量达2.6G的750首作品。去年，西南音乐节就将所有参赛作品摆放在苹果公司的在线音乐商店iTunes上，而今年，他们在每首参赛作品的种子文件中绑定了转换程序，可以让下载者轻松地把这些MP3拷贝到自己的iPod随身听里，“每一部个人电脑都是音乐节的颁奖现场”成为P2P领导的音乐节口号。“我觉得这样太酷了”，参加音乐节的朋克乐队优皮士的马刺吉他手杜斯·霍林斯沃斯说:“没有弄虚作假的评委会和繁文缛节的登记，你更不用担心现场发挥的不好可能影响自己的票数，同时下载你作品的IP数量就证明了一切。”

　　的确，已经习惯于从网络冲浪中随心所欲地下载音乐和电影等娱乐产品的Y时代青年，已经开始尝试将自己掌握的技术优势变为一股重塑娱乐工业发展的现实力量。根据donwload.com的统计数字显示，截止2002年7月，全世界从donwload.com下载kazaa的次数超过了1亿人次，至2003年2月则已经超过2亿人次。在全美，估计有200万用户在利用kazaa等软件共享电影与电视节目，而每人每月至少下载一部电影全片和10首以上的MP3，这个数字比起Napster在被关掉之前的近7000万人次下载，足足多了两倍，也让kazaa继napster之后，稳居全球P2P网站的龙头地位。

　　为了对付全民皆兵的P2P下载狂热分子，好莱坞和全球七大唱片公司在祭出“版权保护”这一陈旧武器的同时，已经不得不考虑采取“招安”的措施。例如以在线提供黑客软件和P2P下载网站的Overpeer公司，最近摇身一变成了环球电影公司旗下的合作伙伴，其首席执行官马克·摩根斯坦说他的公司已经获得了将近8000首歌曲，以及上百部电影的授权。他们只为在线用户提供电影片花，游戏DEMO或者歌曲的音乐片断。另一家P2P下载网站BayTSP也于近日宣布“漂白”，要求每个注册用户提供自己固定的E-mail地址与IP，并按每月下载量缴费。

　　在市场咨询领域，也逐渐兴起了为P2P“平反”的呼声。著名美国调查公司NPD在去年9月的一份报告中说，在线P2P音像下载并非是一只蚕食片场和发行公司利润的猛兽，虽然2004年好莱坞已经装模作样地向美国最高法院提起了诉讼，但DVD等音像租赁与销售业的赢利增长了大约3%，而且赢利并非全部来自那些新近出炉的票房炸弹。在NPD统计的全美BT下载电影排行榜上，位居头两位的竟然是出品于上世纪80年代的科幻旧作《星舰迷航记》和稍晚一点的《独立日》，然后才轮到诸如《地狱男爵》、《哈利·波特》，以及《加菲猫》。报告争辩说，正是这些免费影像资源才使得BT狂可以完全不考虑价格与供应等问题，所以使从《卡萨布兰卡》到《金刚》等一系列压在贮藏室里的老古董拷贝仍然能激发观众的兴趣，从而最终为电影公司带来新的利润。换句话说，在2000年，新线影片公司在自己的站点上推出《指环王》第一集的预告片后，短短24小时之内就有370万用户下载，而在影片推出6个月后，就有超过600万用户经过各种P2P软件下载了全片。虽然这些非法传播损害了公司的利益，但它也提供了一种全新的市场推广模式。新线公司负责全球市场推广的副总裁戈登·帕迪森就很乐意谈P2P生意，从2001年开始，新线就尝试将《指环王》三部曲的片段作为RealNet的付费商品放置在网络上，他说:“全球大约有1.7亿Realplayer用户，他们并非都是一毛不拔的家伙。”

　　说到吝啬，好莱坞的片场老板肯定也有苦水倒不完，根据统计，截止2000年，每部电影的平均成本已经从1980年的900万美元上涨到了5400万美元。数码摄影所带来的盗版危害和“身份”的降低，使好莱坞导演们宁可忍受投资制片人的指手画脚，也要死死地抱住他们的35毫米胶片摄像机。在为数不多的“吃螃蟹者”中，首当其冲的就是借助《杀出个黎明》而一炮打红的罗伯特·罗德里格斯。他的第一部电影，拍摄于1992年的《墨西哥人》仅花费7225美元;即便是那部耗资3500万美元的合家欢娱乐电影《非常小特务》，也是罗德里格斯利用价值仅4000美元的数码摄像机完成的。他说:“我不担心从我电脑工作室里偷走的资料会从影院里带走观众，除非我拍的是一部看过就可以扔的垃圾片。”

　　具讽刺意味的是，对于热衷数码电影的独立导演而言，P2P却意味着给自己的作品带来观众。在本次电影节上，60%的影片都是长度在40分钟以内的短片，很明显是那些电影极客们一个人在PC工作站上完成从编辑、配音到特效设计等全部过程的。“以前找一个耐心观看的观众很困难。”以短片《技术狂作家》参加本次电影节的独立导演斯科特·桑德斯说，“每部数码电影转换成胶片的成本大约是6万美元，所以我们都企图在影院外找到一个能够让大家看到这些作品的办法，哪怕是免费的。”

　　在这些数码狂中间，更为激进的是一批被称为“影像博客”的家伙。在他们看来，图像、移动博客都已经不能满足他们的需要，所以提供影像种子下载与在线观看的Vlog成为他们传播自己艺术概念的新阵地。25岁的芝加哥独立电影编辑瑞安·哈德森拿到圣荷西的作品，就是她自己用DV拍摄，然后扔在自己Vlog上的纪录短片《沟通》。为了在这股Vlog风潮中抢占先机，Yahoo就与最先成名的影音博客站点Ourmedia合作，企图将这些草根制作的电影与MTV作品推向市场。去年12月，Yahoo更开始尝试推出了网络音像资源搜索引擎，可以使网络冲浪者方便地使用Kontiki或者RSS程序直接搜索下载他们感兴趣的电影资料。而在好莱坞，一家名为“CineSpace”的数码电影吧已经开设它的第一家分店，赞助者中就包括数字电影的痴情传播者，大名鼎鼎的乔治·卢卡斯。在这些在线直播的影片中，包括去年轰动世界的DV纪录片《美国皮条客》。纽约独立电影协会负责人米歇尔·伯德总结道:“每一个下载站点都是对这些不见容于好莱坞的电影新主张的激励，我认为数码摄影与网络下载可以为电影带来一个新的黄金发展期。”

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