法国电影幽灵降临中国

　　(法国电影回顾展刚刚落幕，法国电影展映隆重登场。从4月7日至10日，将在北京上映12部2004年至20 05年法国出品的最新影片，此后，影展将移师上海、南京、武汉和成都。系列的电影盛宴，让法国片重新走进了人们的视线 。)

　　林凡

　　一个幽灵，在中国电影金黄色的麦田里游荡。为了抓住它如缪斯一般的神思，与中国电影相关的一切势力：几代的研 究者和导演、BBS上的讨论串、法国电影展门口的黄牛党、电影学院的门徒和小巷里疯狂的淘碟人，都联合起来了。这个幽 灵的名字叫法国电影。

　　先遣者遭遇冷落

　　由于法国在世界电影史上的肇始地位，绝大多数国家的早期电影发展史上，都离不开法兰西的影子，中国亦然。

　　1896年8月11日，在上海徐园的“又一村”进行了中国历史上第一次电影放映。此时，距卢米埃尔兄弟在巴黎 的印度咖啡馆内举行的人类首次“电影专场”只有9个月。在上海放映的影片可想而知，不可能超出那对法国兄弟“一分钟纪 录片”的范畴。此后一直到20世纪的最初10年，法国电影始终是中国电影市场上的先遣者和主力。

　　法国电影在中国的衰落，几乎与它在世界影坛的衰落同步。第一次世界大战结束后，美国影片与美国商品一道征服了 半个世界，而那个时代最优秀的法国导演，则鲜有被提及者。同时，中国出现了明星、联华、天一等本土制片公司，民族电影 业开始蓬勃发展，在短时间内获得了足以与“西片”分庭抗礼的地位。

　　中法两国，同样有着从辉煌的顶端跌落的惨痛，同样时刻面临东方强邻的威胁。法国革命的精神催生了俄国革命，而 后者则直接成为中国革命的师承。国家命运的相似，为法国影片的幽灵重返中国留下了一扇门。

　　因此，法国影片从未真正退出中国人的视线，它只是在默默等待。

　　“8部样板戏”：

　　法国电影在中国的惟一断层

　　1949年后，在政治和文化双重因素的作用下，美国影片对中国的影响几乎降到了零点。同时，由于中国电影界面 临着迫切的政治需要，中国电影人开始重新留意一贯具有强烈的现实主义倾向的法国影片。可以说，除了苏联影片，法国电影 对中国电影发展方向的影响最大。

　　这种影响惟一的断层是在“文革”期间。仔细观察“8部样板戏”的情节结构和叙事手法可以发现，它们竟然带有好 莱坞的影子。那种鲜明的正邪对立、高度戏剧化的矛盾冲突，以及精神理念的直接宣示，更多地根源于美式影片。“文革”时 期的若干影片，其实是中国电影史上最成功的一次“好莱坞化”。由于先天不足，不久之后，这些作品就与创造它的政治气候 一道，成了中国历史书上的反面名词。

　　此后，法国影片的幽灵延续了它在中国电影界至高无上的地位。那个时代的中国人亟须各种“伤痕作品”，而法国电 影中最不缺的就是“伤痕”。这种状况演变到今天的直接后果就是：中国商业片的极度缺乏，与“艺术电影”的层出不穷恰成 对比；类型片的极度贫瘠，与不顾类型规律胡乱拼凑的“大制作娱乐片”的盛行互为对照。

　　我们还要留在原地吗

　　然而，当我们殚精竭虑地想要抓住法国电影的灵魂，用以填补中国电影躯壳的时候，幽灵本身却发生了变化。

　　20世纪90年代，法国电影面对好莱坞的咄咄攻势，开始反思以往过于注重艺术性和哲学阐释而忽视影片情节与画 面精彩度的做法。于是，《高卢英雄反抗恺撒》、《狼族盟约》、《维多克》等一系列大制作、高科技、强动感的动作片纷纷 问世，它们较多地借鉴了好莱坞式的快速剪辑，用以营造惊心动魄的速度和节奏，在评论和票房上都取得了较好的效果。

　　这些变化从此次“法国电影回顾展”的排片表中可窥出端倪。虽然让·谷克多的作品一向以奇幻诡丽著称，但被选中 的仍然是最通俗化的《美女与野兽》；克劳德·贝里的《告别往昔》颇具好莱坞警匪片风格，也得以入选；而较为艰深晦涩的 阿伦·雷乃，则根本没有进入名单。

　　此外，对法兰西民族感情的张扬，在多部影片中达到了相当的高度。在阿贝尔·冈斯划时代的默片《拿破仑》的开头 ，更是极其直白地表露：谨以此片献给那些仍然相信法国命运的人。

　　法国电影已经在向前走了。而那些捕捉幽灵的人，那些仍然相信中国电影命运的人，你们还要停留在原地吗？

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