你可以不参加任何国内电影节就能想象得出它们的构成：将“节”做大，声势浩大，明星爽约，歌星们成为主角，分猪肉典礼上嘘声四起，最后是下届创意非凡的改革方案出台。这其中，惟独没有观众的存在。
17部竞赛片和500余部参展片，今年上海国际电影节像以往一样，被指责为垃圾成堆——中国影片《情人结》早就是疑似烂片，美国影片《大地有眼》上映10分钟就有人打着哈
欠离场，俄罗斯电影《失控的雪橇》有观众称看后脑袋一片空白。很显然，中国的电影节除了和国际电影节竞争烧钱数量、明星大腕之外，少放点烂片也很重要。有影迷回忆起早年上海国际电影节举办时的盛况，以地铁一号线沿线为主的各大电影院——新华、陕西南路的国泰、衡山、南京西路的环艺、人民广场的大光明——家家都是人潮涌动。影迷们人手一张排片表，按图索骥、各自对号入座，寻找自己心爱的电影，在黑暗中领略来自各国的影像力量。而如今，无论展映或参赛影片的放映所到之处无不冷冷清清。
去年金马奖颁奖之后，有评论指出“金马已死”，台湾电影到了悬崖边上。但是谢天谢地，相比金鸡、百花、上海、长春，金马奖已经算是大师级别了。看着《拥抱大白熊》、《艳光四射歌舞团》等小众电影被肯定，《新警察故事》、《可可西里》等片各得其所，你会感受到电影节的价值所在。如果再加上刘德华、梁朝伟的优雅风度、杨贵媚声泪俱下的陈词，这个期望、失落、激动、欣慰所交织的派对打个及格分应该是没有问题的。
有人将电影节的这种没落归结为DVD的兴起，然而电影节却并不仅仅是电影放映联合体的胜利。戛纳、柏林、威尼斯、奥斯卡的魅力在于，它们不仅是优秀电影的表彰会、特色电影的发布场，更是从娱乐到产业的整体狂欢。而我们的电影节却只是分猪肉的盛典，电影节的专业论坛变成礼节性的口水会，谁会真正像杨贵媚那样触及实质问题？“国际电影节”蜕变为国内各路明星借地生财的舞台，即使有几个电影人士，如何平、陆川等，也成为了场场必到的门面人士，从新闻发布会到论坛，每天都能见到那几张脸，以至于不少记者听到这样的名单就选择退场。你几乎可以不参加任何国内电影节就能想象得出它们的构成：先是主办城市要将“节”做大，展示出明星云集的信息，可到开幕的时候，往往大腕们纷纷缺席，最后是参加开闭幕演出的歌星们成了主角，评奖事宜从来没有安静过，每年都有新举措、创意非凡到令人瞠目，但最终还是非议四起、指责主办方组织不力的文章满天飞……这就是我们电影节的一贯模式。
侯孝贤的《千禧曼波》里谈到日本夕张电影节：每到电影节开幕的时候，白天是熙熙攘攘的人群在追寻着各色的电影放映，晚上在路边的居酒屋里，挤满了在讨论白天看到的电影的人们，平日里冷清的煤矿小镇就这样热闹起来，这样的夕张才有了生命。而我们的电影节呢？哪座城市也不比小小的夕张逊色，却依然没有生命，举办着一场与人们无关的烧钱盛会。猜一猜2004年百花奖的观众投票回收率有多少？百分之三点三！号称国内最大的观众参与的电影奖项居然100个人才有3.3个人感兴趣。
台湾演员李立群曾有一句话：“我们不要把办电影节看作一项使命去做，这是一种文化，只要做好了自然就会有因果报应。”但是，我们电影节的很多主办人是不怕因果报应的。日前，全国性文艺新闻出版评奖全面“瘦身”，华表奖被纳为中国广播影视大奖的子项，金鸡百花都改为两年一届，很有可能拆散为轮换一年一届，上海国际电影节、长春国际电影节被降为地方电影奖项。或许这是电影节们的最好结局，办不好就不办，反正也没我们观众什么事。文/陈漠
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