中日之间有矛盾同情中国的人并不太多

　　余秋雨：

　　中日之间有矛盾，欧洲和美国做民意测验，结果很奇怪，同情中国的人并不太多。明明我们是对的，为什么同情我们 的人反而不太多？仔细了解一下就会发现，现在很多人是看日本漫画长大的，他们对日本文化有一种亲切感，觉得这是个富有 创造力的国度，是一个浪漫的国度。对中国文化却不太了解。

　　我们现在遇到最大的问题就是文化问题。全世界也几乎一直在说，经济发展问题不大，如果有问题的话，大半就是文 化问题。我们的富裕是缺少文化准备的，西方为此准备了好几百年。

　　缺少体温的文化，很难被个体直接感受到。一个活生生的艺术家表现了一个活生生的角色，才会打动活生生的个人。 我在《艺术创造论》里提到，当时罗曼·罗兰访问苏联，临走时，有人问他对苏联的文化有什么批评，罗曼·罗兰说，你们什 么都好，但缺少“单间”，缺少艺术家单独和观众心灵碰撞的机会。

　　中国已经苦了几百年了，我们文学的主题往往是控诉和愤怒，但是我们终于有了欢笑的时代，赵本山让中国人至少在 中央电视台春节联欢晚会上狠狠地笑了十几年……

　　上海本来应该是一个创造性特别强的城市，因为它的历史不是很长。很多文化古都专门挖掘自己的深厚底蕴就可以做 文章了，但上海不是一个文化古都，老是靠挖掘二三十年代的繁华，肯定是不够的。我爷爷说，二三十年代的上海并没现在所 说的那么繁华。另外，上海文化沉淀也不多。总在我们所知道的一些上海文化小圈子里打转是做不了多少文章的。我们过去老 讲海派文化，海派文化的范围在后来却慢慢缩小。

　　其实，我当时说不再写了，是对盗版的批判……那个时候我就曾经给记者讲过这样的话，如果盗版还得不到有效的阻 止，我确实很难再继续写作。这一句话重心是反盗版，而不是不再写作。所以今天正好有一个机会跟大家说明一下，我是对盗 版的一种抗议，希望大家的文化思维能够支持这一点。(就自己的“封笔”新闻，余秋雨给出解释，是媒体会错意了)

　　韩国文化繁荣恰恰是在破除了民族保守主义之后。1988年韩国解除了对异族文化的禁令，外国的电视剧、小说都 能进口了。开放后，民族文化没有失落，反而在那个时候强盛起来了。我们在这儿不要用民族文化的意识去挡"韩流"，这对 文化来说是非常不好的，所以我们不要有这种敏感。这种敏感会影响我们文化的成长。(就中国影视市场的“韩流”现象，余 秋雨表示)

　　我们的文化不少是活在虚假之中的，大家都哈哈大笑。因为我们都习惯了面对虚假，接受虚假，甚至创造虚假，讲了 真话反而成了幽默。鲁迅先生也曾讲过这样的话，他在自己的杂文中说，当别人都说他幽默，说他讽刺时，他其实只是在讲真 话。(赵本山在一旁反应很快道：哟，一不小心就说了句鲁迅先生说过的话)

　　我认为任何文化人、艺术家从事一个自己原本不熟悉的行当之后，最大的冒险就是放弃面子……我是在成为教授、做 了戏剧学院院长之后才开始学写散文的。在这之前我的专长是学术论文，这对我来说“太安全了”。然而，和大学一年级的女 学生一起成为散文新秀，就是一种勇敢。

　　赵本山：

　　我们这个民族

　　是一个大俗的

　　民族

　　几年前，召开过一次研讨会，我第一次接触余秋雨老师……那次研讨会以后，特别是接触到余秋雨老师这样的文化人 ，我感觉到读书很重要。过去我不习惯看书，看一本书，一半丢了，一半忘了，那时候才觉得自己说话费劲了，有些人说的话 我得拿回去“现翻”。这促使我回来后还真找了本字典，把斯坦尼(斯坦尼斯拉夫斯基，前苏联戏剧家)的书看了俩月，我才 明白一点点，自己该怎么说话。

　　当余老师宣布不写的时候，我在家痛苦了很长时间。(对着余秋雨)我觉得你跟自己过意不去，你不写了会伤了很多 喜欢你的人。你应该坚强一点，都这么大的学者了，还怕那几个讲闲话的？你又不是给他们活的，你是活给精神领域的……这 些话，都是我作为朋友说给你的。说这些，也是因为我喜欢你，这个真是没办法。(前段时间，闻余秋雨“封笔”之说后，赵 本山“在家痛苦了很长时间”，此次如此公开责备开导余秋雨)

　　小平同志领导我们的时候，老人家有一个细节，让我感觉到这就是中国人，这就是他的骨气。有一次，撒切尔夫人来 ，两个人坐在一起，邓小平不卑不亢地把烟掏出来，“再不行我就动手了”，这是在暗示。他并不是真的要抽烟，而是告诉对 方，到这儿了，你就得尊重我的规矩。这个细节对我们来说太重要了，我们应该从内心强大起来。

　　有人看才能有市场，我们自己的片子要么是皇上的，要么是格格的，都是假的，不是真的。市场的选择就是观众愿意 看。(就中国影视市场的“韩流”现象，赵本山说了这句让人颇觉“忽悠”的话)

　　我觉得，我们这个民族是一个大俗的民族，为什么总要用“高雅”这两个字来考验自己呢？

　　现在我还常回老家铁岭看看，但假如让我连续在那里住上十天，我没什么信心。这并不是说我讨厌那里，而是真的要 回到那份艰苦中去，肯定会觉得它不可爱，因为痛苦本身并不可爱。

　　我加入辽足的时候，还不知道这个事也有点闯祸的意思。可咋每一件事放到我身上都那么大呢？报纸新闻天天不断， 让我天天害怕。不瞒你们说，我已经连续四天没睡好觉了。

　　是考艺术团的副处级吧？如果真是这样，我们的政治就幽默了。(就北京市大兴区副处级岗位的应聘者需表演小品， 回答“考副处级岗位要考小品，有必要吗？”问)

　　我现在就特别怕自己“上”报纸，自己都不敢看，先得让别人帮我瞧一瞧是什么内容，不好就不看了，怕看了“闹心 ”。好多话我根本没说过，就给我整上去了。

　　曹景行：

　　上海好像还没形成这种大气

　　台湾(媒体)的方式是发生任何一件事情，以最快的速度，不管有没有用，就将一大堆东西塞给你，什么东西最吸引 人就报什么。比如说发大水，用现场的直播车，台湾8个新闻电视台都可以24小时报大水。那怎么吸引住观众呢？就是要站 到水里报道。第一个记者站到没膝深的水里，第二个记者就站到齐腰深。水没有这么深怎么办？第三个记者就跪在那儿了。

　　一个地方的创造力从哪里来？是靠人才的流通。香港有很多做媒体做艺术的人去了北京，这说明北京确实在文化上面 很大气，它吸引各地人才。但上海好像还没形成这种大气，企业家跑上海比跑北京多。而香港曾经是有过这种文化上的大气， 现在又慢慢泄气，包括台北。

　　媒体面对着这样一种最近新出现的东西，已陷入一种困惑，甚至有一种无力感。未来，当我们的手机、电脑、电视、 DV摄影机、数码照相机、无线传送技术都整合在一起，当30岁以下的中国人基本上不看报纸，甚至连常规电视都不看的情 况下，我们讲的文化、文化道义选择又是什么含义？

　　有一次我在北京，一位记者问我，你对现在中国大陆的主持人有什么看法？我说，大家想一想，中国的电视才十几年 的功夫，就出现了这么一大批的主持人。这是多么难得，高兴还来不及，为什么要对我们的主持人这么苛刻呢？

　　(顾南整理)

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