今年春节晚会的歌舞再没有去年那个大家都翘大姆指的《千手观音》了。似乎为了凑热闹，还延用了去年各地区送春联的形式，今年则是一个地方送一个谜语的格式，看过之后总觉得又欣赏了“文革”时期宣传队的表演。且不去说三道四评歌舞，还是说说笔者有兴趣的小品吧。说实在的，那些小品演员也确实拿出浑身解数表演，尽力啦。可又要说实在的，却怎么也让人提不起精神，一言以蔽之，乏味。
小品刚兴起的时候，用方言表演，倒觉得新奇也逗笑。似乎国人有个习惯，说有味就非让人吃得乏味不可。这不，如今小品似乎不说方言就成不了小品。殊不知，就像天天吃海鲜，再鲜美也会掉味口。为啥小品就离不开方言呢？是因为赵本山成了一代小品大师，就非有赵氏味儿不可？还是因为普通话已经失去表演小品能力，只有东北腔调才有表现力？真怪。
在小品表演风格上，同样表现出粗俗的“同一”。如今小品在语言上，一律追求说快板书式的顺口溜，赚你一笑；一律刻意制造“误会”，比如《邻居》、《跟着媳妇当保姆》等，编造痕迹显露得近乎无聊；一律追求体态语言丑陋，非把搞得恶心不可。整个晚会演出的小品，如此同一风格，似乎编导和演员全都已经是江郎才尽，舍此已经无法再逗乐观众了。
小品剧的内容上远离现实生活。小品剧应该也算是文艺创作吧，文艺创作离开现实生活，就必然显得苍白。有文艺批评家就评说过，今天的“戏剧创作与当代生活十分的疏远、隔膜，乃至有点绝缘化”。在小品剧中，人们听不到时代和百姓倾诉的呼声，看不到当代民间社会的生存状态，甚至包括党中央和全国人民都关注、又不时见诸报端的贫富分化问题、环境污染问题、贪污腐败问题、以权谋私问题、百姓孩子读书难的问题、百姓看不起病的问题……就是文艺出版界、科学学说领域那种被金钱迷了心窍的“家”们，在小品剧《小崔说事儿》里边，也不曾涉及到那些该涉及的领域，而是拿两个老实巴交的农民老夫妻开涮，让他们相互揭丑，让他们尽现种种丑态，以图逗得大家一乐了事。笔者猜想农民看了会怎么想呢，反正他们是最弱势的，最没有话语权的群体，只能任编导、演员拿他们的怪模怪样讨大家的欢喜，就像刘姥姥进大观园，任那些少爷小姐取笑一样，古今依然。
曾记得，在粉碎“四人帮”之后，话剧有个《于无声处》，一时万众注目。相声有个“帽子公司”的段子，再以后有个火车上《打扑克》的小品，有“老总压住处长，董事长压住老总，女小秘压住老总”的台词，让人捧腹大笑，笑过之后，回味不尽，想想还想笑。今天的小品也引来笑声，可笑过之后，便淡如烟云，飘过去也就过去了，或者是笑过之后，叫人恶心，再也笑不起来。
今天的生活，既不乏崇高的诗意，也不乏忧伤的诗意，为什么那些编导和演员不愿意看到他们应该能看到的地方？
(作者：曹友琴)
