我下的是笨功夫 写的是笨人字

　　王学岭，1963年出生于河南商水农村。现任总参警卫局文化干事，中国书法家协会理事。书法诸体皆擅，以楷书 、行书见长，尤以小楷享誉书坛。2006年8月，受本刊之请，出任“影响中国青年的100句人生名言”评选活动特邀创 作书法家，将集中创作“影响中国青年的100句人生名言”书法作品。

　　采访-本刊记者彭明榜 图-王学岭提供

　　第一次看到真正的书法作品，我傻呆呆地在那些作品前看了一个下午

　　记者：首先，感谢您对“影响中国青年的100句人生名言”评选活动的支持，出任此项活动的特邀创作书法家。

　　王学岭：我也要感谢《中国青年》，能够被这样一本有着很大社会影响的杂志邀请参与这一活动，是一份难得的荣幸 。再者，用书法的美来传播青年喜欢的名言，十分有意义，而且我相信，这个活动一定能够带给我很多创作的快乐。

　　记者：但是，在比较短的时间，集中创作100幅作品，这可是一个艰巨的活儿。

　　王学岭：艰巨点儿，没啥。咱这个活动不是评选人生名言吗？我也说一句名言：“有志者事竟成，破釜沉舟，百二秦 关终属楚；苦心人天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。”这是我喜欢的一句名言。要是创作这100幅作品遇到困难，我会 拿这句名言来鼓励自己。

　　记者：以前，是不是也经常念叨这句名言？

　　王学岭：倒没经常念叨，只是在遭遇挫折时会想起。

　　记者：在学习书法的路上，您遭遇的挫折多吗？

　　王学岭：不多，应该说还相当顺。只是这一路走来，也付出了很漫长的艰辛。

　　记者：您出生在农村，家里没有学习书法的环境吧？

　　王学岭：没有。我父母都不识几个字。

　　记者：那您最初是怎样喜欢上书法的？

　　王学岭：开始时可以说和书法没关系。我还没到上学的年龄时，看见村里的小孩上学，就吵着也去上学，老师就让在 一年级旁听了。旁听了几个月，这个班的孩子升二年级，我也嚷着要升级，老师没让，结果开学时我留在了一年级。毕竟比其 他孩子多听了几个月课，多写了几个月字，在一年级的孩子里我的字就写得好些，于是经常得到老师表扬，越受到表扬我越要 写好，这样，在整个小学、中学、高中阶段，我的字都是班上写得最好的。当然，那时写的是方方正正的印刷体，还不能算是 书法。大概是上初中的时候，我父亲当生产队长，队里订了份报纸。我看见报纸上有些标题是印刷体的隶书，觉得好看，就剪 下来，贴在本子上，时不时描着写写，这样就算是学了点儿隶书。

　　记者：开始真正和书法有关系的事，您还记得吗？

　　王学岭：我高中毕业后没考上大学，到公社当了通讯员。当通讯员经常跑县里，有一次在县文化馆看到了省里的一个 书法巡展。那是我第一次看到真正的书法作品，我傻呆呆地在那些作品前看了一个下午，临回家时又花二角四分钱买了一本那 个书法展的作品集。以后，有时间我就拿出来看，照葫芦画瓢地学着写。一天，县长来公社，在公社主任的桌上看见了我用毛 笔写的当天的天气预报，就问主任：“这是谁写的？写得好。”主任就说：“是小王写的。”主任让人把我叫去。县长见了我 说：“小王，字写得好嘛，写两幅送我啊！”后来，我还真写了两张字给县长送去，记得其中有一张写的是叶剑英的诗：“科 学有险阻，苦战能过关。世上无难事，只要肯登攀。”这位县长可是个人物，他叫宋照肃，后来当了甘肃省委书记。

　　记者：现在回头去看，您觉得宋县长让您写两幅字送给他，是您确实写得好呢还是他为了鼓励您？

　　王学岭：应该说鼓励的成分很大。我这里提到宋县长，是因为我当兵和他有关。他挺喜欢我，想调我去给他做通讯员 ，但我是农村户口，很难弄。赶上那年总参警卫局到我们县招新兵，宋县长对我说：“小王，当兵去吧，到部队上，你会有出 息！”我就报名参了军。

　　这些年如果说我在书法上取得了一点儿成绩，那就是我把几乎所有的业余时间都用在了学习书法上

　　记者：这一步对您的书法道路很关键。

　　王学岭：那是。我现在常说：“没有部队，没有咱警卫局，就没有我王学岭的今天！”

　　记者：这句话听起来像套话。

　　王学岭：绝对是真话。我到部队才几个月，就赶上一次在新兵中举行的书法比赛，后来才知道那是为了选拔电影放映 员，因为那时电影队要自制一些幻灯片来表扬部队的好人好事，需要放映员能写美术字能画点画儿。我到城里买了一张大白纸 ，写了一幅隶书，还用广告色把四周涂上颜色，交了上去。结果我获了奖，也当上了放映员。到了电影队，有老兵告诉我，如 果我用宣纸写，效果会更好。这时候我才知道还有宣纸。又有老兵告诉我，写隶书，刘炳森写得最好，你应该去买本他的帖来 练。我就跑到书店去买了本刘炳森写的《国际歌三大纪律八项注意》隶书集，这是我临的第一本真正的字帖。再后来，又有人 指点我，临帖要临古帖，我又去买了几本汉碑。总之，我是在咱总参警卫局最初找到书法的门。而且也是在总参警卫局，我上 了军校，拿到了大专文凭。

　　记者：除了到总参警卫局这一步，还有一步对您的书法道路也很关键，那就是上首都师大。

　　王学岭：是的，上首都师大，我找到了老师，走上了学习书法的正路。我当电影队长的时候，有一个叫杨陌的放映员 也喜欢书法，他跟我说，我们这样自己练不行，要拜名师。他还说，有人给他写了封推荐信，让他去拜访北京的书法家薛夫彬 。于是，我们俩去拜访了薛夫彬老师。薛老师那时正在首都师大书法班授课，就告诉我们应该去上这个班。在首都师大，我先 上了书法大专班，又续了本科班，再接着上了书法文化研究生班，一口气从1989年念到了1997年，整整八年时间。在 这里，我最大的幸运是成为欧阳中石先生的学生。在欧阳先生和其他老师的教导下，不仅技法上打下了较扎实的功底，而且通 过学习各门文化课，系统地整理了自己对书法史的整体认识，找到了努力的方向。

　　记者：这八年的在职学习，有没有感到难以坚持的时候？

　　王学岭：这八年都是利用业余时间上的课，晚上、周六、周日，可以说是风雨无阻。但没有感到难以坚持的时候，因 为这个过程是我喜欢的，是快乐的，做快乐的事不需要坚持不坚持，只有做不喜欢的事而又必须要做，那才需要坚持。再者， 咱总参警卫局的领导一直很支持，领导支持的事我就要做好，这也是我心里的一个信念。当然，那时候临帖临得很疯狂，不只 是坚持每天练，有时候甚至通宵达旦。有一句名言说“人的区别在于业余时间”，这些年如果说我在书法上取得了一点儿成绩 ，那就是我把几乎所有的业余时间都用在了学习书法上。

　　年轻的时候应该多参展多参赛，并且争取获奖。但获奖不是最终的目的

　　记者：您说您最大的幸运是成为欧阳中石先生的学生，能不能具体说说欧阳先生到底对您有何影响？

　　王学岭：在学书的路上，有一个名家为师，首先就是一种精神上的激励；而且作为名家的学生，也较容易受到社会关 注和认同。从这一点说，作为欧阳先生的学生，我沾了先生的光。但这还不是主要的，主要的还在于能有机会经常跟先生在一 起，耳濡目染，接受熏陶，得到启发，关键时候还能得到起决定性作用的点拨。这种点拨，有时候是“听师一句话，胜读十年 书”。比如，先生要求我“既要入雅，又要入俗，做到雅俗共赏”，这让我立时有一种顿悟之感，明白了自己作品要追求的基 调。又比如，1995年12月我以一幅行书作品参加第六届全国书法篆刻展，获了“全国奖”，就在我还在为获奖有些兴奋 的时候，先生把我叫了去，布置给我《大唐王居士砖塔铭》。这本唐楷很合我的味口，而且我一下意识到先生指给我的是我今 后的突破口。这之后有一年左右，我就一直用这本帖作日课，边临边悟。到全国第七届中青年书法篆刻家作品展时，我的小楷 作品《洛神赋》获得了一等奖。

　　记者：您这次获奖据说在书法界挺轰动？

　　王学岭：是有些影响。主要是之前连续几届书展楷书作品入展的都不多，更没有楷书作品获一等奖。我这次获奖有点 儿起到示范的作用，之后楷书参展的就多了一些，所以有人在当时称之为“王学岭现象”。其实，我心里明白，我获奖是有一 点儿影响，但要称为“现象”就言过了。

　　记者：这之后的几年，您参加了不少全国性的书展，而且成了获奖专业户。您怎样看在书展和比赛中获奖？您自己有 什么获奖的秘诀？

　　王学岭：参加书展和比赛，并且获奖，是青年书法爱好者或者说青年书法家通向成功的捷径。书法的道路崎岖漫长， 处在跋涉中的人需要激励，需要交流展示自己的成果并得到同行和社会的承认。书展和比赛就是交流展示自己的平台，而获奖 更是一种直接的精神鼓舞，通俗点说就是扬名立万的好机会。所以我觉得，年轻的时候应该多参展多参赛，并且争取获奖，使 同行和社会知道你，了解你，支持你。但获奖不是最终的目的，最终的目的是追求书法的艺术精髓，获奖只是通往这个最终目 的的途径，一种手段，又不可把获奖看得太重，把获奖带来的虚名看得太重。至于说到我自己有什么获奖的秘诀，要说有的话 ，那就是必须有绝招，有你自己的强项，我的强项就是小楷。我获的奖中，只有一次是行书，其余都是楷书，而且是小楷居多 。

　　书法是一种不进则退的艺术，书法家不求变则很容易就成为落伍之人

　　记者：确实，当人们谈起您时，总是将您跟楷书联系在一起。可以说，是楷书成就了您。您怎样看楷书，或者说您的 “楷书观”是什么？

　　王学岭：在我心里，对楷书有着一种虔诚的敬畏。篆、隶、楷、行、草五体中，楷书是最显书家功力的书体。历史上 的欧(阳询)、颜(真卿)、柳(公权)、赵(孟)，虽在其他书体上也成绩斐然，但真正奠定他们的地位的还是楷书。楷书 就像画家笔下的素描，它既是一种基本功，又高度浓缩和概括了艺术的最根本要素。唯其是基本功，它就有太多条条框框很难 突破，最易束缚书法家的创造力，不能有所突破就容易写成一手俗字；但如果书法家的艺术素养达到了一定高度，突破和超越 了其束缚，它又是最能显示创造性能力的书体。一个书法家对艺术要是有一种远大的抱负，便不可不重视楷书。

　　记者：要突破楷书固有的条条框框的束缚，道理谁都明白，但真要求得突破又谈何容易，所以很多人望楷生畏，甚至 一学书就绕楷而行。您在楷书上能有所成就，经验是什么？

　　王学岭：好的楷书，用最通俗的话说，就是既要写得活，又要写得美。这“活”“美”两个字，我不敢说已经达到， 但我力图努力去达到。很多人都强调创作时的灵感，我的创作却属于笨人的办法，下的是笨功夫，写的是笨人字。我下的笨功 夫就是临习大量古碑帖，汉碑、北碑、“二王(羲之、献之)”及唐楷中的欧(阳询)、褚(遂良)、虞(世南)诸家，都广 泛涉猎。当然，临的过程中，还要注意悟，做到临悟参半，碑帖交融，这样才能达到真正的博采众长。我曾经这样概括自己的 心得：“学书之要，贵在临与悟。临能生姿，悟则生灵，倘能孜孜以求，则心手双畅。”

　　记者：尽管您在楷书上已经学有所成，但感觉您仍在努力求变，似乎要不断地往楷书上注入一些新的东西。

　　王学岭：书法是一种不进则退的艺术，书法家不求变则很容易就成为落伍之人。我的另一位明师张荣庆先生就曾经这 样教导我：“书通则变，变化乃是书法艺术的生命。纵向看，一生从幼到老，要不断求变，不变便意味着艺术生命的终止。” 当然，这种变，不是变奇，变怪，而是要变得丰富。

　　记者：到目前为止，您自己最得意的代表作是什么？

　　王学岭：代表作，还没有。如果说自己相对满意的作品，我想应该是几年前原大临的《虞世南夫子庙堂碑》。这是虞 世南晚年的小楷杰作，全碑2007字，可谓皇皇巨制，工穆肃雅，千秋照人。我临摹的这幅作品，基本做到了手静、力稳、 心恬、气定，通篇看去，得了一些原碑的神质。欧阳先生和李铎先生对这一临写之作都给予了肯定和鼓励。

　　记者：对自己书法艺术的未来，您有怎样的期许？

　　王学岭：今年3月份我们搞了个“五体十家展”，这个活动期间设计了一个为书法家征集嵌名联的环节，我挺喜欢征 集来的我的名字的下联：“学岭千重且再攀”。书法艺术是学岭千重啊，我对自己的期望就是不要落伍，不要早早被淘汰，要 能够不断地攀登，攀登到自己力所能及的最高度。

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