不合作精神的成功样本

　　-观察记者 孙艳兰

　　所谓不合作，源自印度国父圣雄甘地一生的写照，圣雄甘地为印度的浴火重生，创出非暴力不合作主义。

　　但是，圣雄甘地的不合作主义离我们有点远，也与我们说的“不合作精神”不是一回

事。而如今70、80两代年轻 人中出现的“不合作精神”所彰显的独特理念和全新视角，已然为成功途径添加了富有个性的一笔：不合作，也可以成功。

　　精彩创意不合作

　　“我可能就是天生不安分。”这是于果对自己的评价。

　　于果音类似“雨果”，这个艺术感颇为浓郁的名字总是让人印象深刻，也许正是如同这个名字一样，他对自己从事的 行业设想是—应具备创意元素、拥有独立空间且不被束缚。同时，于果的发型和打扮总是在变，但不是为了紧跟潮流仅是由自 己喜欢而定。近日，在记者面前出现的他已然是顶着个“黑人头”的艺术青年了。

　　早年的于果其实也有过一段“安分”的时期，在一家IT公司时，兼职卖保险，业绩不俗。可是就这样过了几年后， 他忽然就变得不安分了。“不是为了赚多少钱，只是不想这么平淡。”

　　他的体内是存在着那种“不合作基因”的，并不是因为在IT公司时与同事合不来，而是他更为喜欢形式独立的工作 方式。并且他开始转向艺术创作领域，令周围的朋友吃惊不已。

　　刚开始，于果跑到杭州的知名化妆培训学校学习化妆，并取得高级化妆师资格证书。之后他接了许多散活儿，积累了 不少实践经验。后来，他并没有像一些同行一样进了工作室或影楼做事，而是通过朋友的介绍以及自荐，到一些剧组去做影视 化妆，类似受伤妆之类的特效化妆使他有了更多的发挥空间。

　　在剧组的工作是很辛苦的，经常没法准点吃饭，晚上也睡不了几个小时。一个剧组的成立往往是临时的，从导演、演 员到化妆师、服装指导、剧务等，很多人之前都是互不相识的，虽然一个剧组在那段时间内总是吃住在一起，但大家各自的工 作都是相对独立的，互相不能替代。

　　通过跟剧组四处跑的那段时间，于果渐渐对编剧的工作萌生了兴趣。因此，他在完成化妆工作之余，自学起了有关编 剧的书籍以及看了不少剧本。

　　“一部电影或电视剧要成功靠三种人，好导演、好演员和好编剧。前两者在影视圈太多，但好编剧难找。”于果挺认 真地对记者说了这番话。

　　对于自己的事总是那么有主见的于果，并不排斥自己涉及许多不同的行业领域，只要他认为是合乎自己兴趣的，又能 体现独特的创意理念，他都愿意尝试。他觉得要找到真正适合自己的事业，是需要经过多次尝试的，而并不应将自己从事的第 一个行业就作为自己的终身职业。

　　此时的他，已是一名编剧，也经常能接到活儿。但这并不等于他就放弃了之前曾做过的那些事，相反，所有的经验和 能力往往能巧妙地融合到一起来。

　　现在编剧界根据“命题作文”侃故事的现象十分普遍，侃出几十集电视剧并不费事，但要制作出一部好剧难度就太大 了。那些剧本中大部分的情节、题材都较为老套，大多为官场戏、商战戏或爱情戏等，观众很难提起兴趣。

　　“编剧就是要有独立思考的意识，没有创新的思维就没有出路，拒绝抄袭和雷同的‘不合作精神’就应该是一个好编 剧的态度和原则。”于果是这么说的，也是这么做的，虽然要成为一个优秀的编剧，他还有很长的一段路要走，但他已经明确 该用怎样的姿态去达成这个目标。

　　独立创业不合作

　　我国历来有句俗话叫：先小人，后君子。意思是双方凡有金钱方面的合作或交往一定要先把丑话说在前面，以免将来 反悔。可是现在下过海经过商的人们发现了一个更加真理的真理，合作中就算是先小人后君子还是不行，将来反悔的仍然不少 。

　　男人三十而立，总在想自己靠什么立?!是自己单飞，还是找创业伙伴。这个问题曾经困绕了陆明很久。

　　创业是件非常美妙且不断痛苦的事情，也是个严肃的事情，选择合作伙伴一定要非常谨慎，否则，不如仅是想想。“ 我最初设想的合作伙伴必须符合四个条件：第一，品质要好的人；第二，互补性很强的人；第三，能沟通的人；第四，能共同 承担责任的人。”陆明坦率地对记者说，他发觉要找到这样一个合适的人确实非常难。

　　几年前发生在朋友身上的一件事，又更加坚定了他在创业路上不找合作伙伴的想法。一个关系特别好的朋友告诉他， 在她回家看望生病的父亲的时候，合伙人竟然背着她将共同经营的精品店关门大吉了，所有物件能卖的都没留，还把公司邮箱 密码修改，所有客户资料全带走了，电话也不接。无奈之下，好友只能报警，这样才把属于自己的财物追回，几经周折才把精 品店重新开张。

　　虽然不是亲身经历，但善于理性分析的陆明认为现在同龄人大多是70、80年代出生的独生子女，性格与能力等方 面存在不足与缺陷的挺多，并不是非常适合合伙创业，互相之间容易产生矛盾从而导致创业失败。

　　“我觉得我自己的能力还是比较强的，所以为了避免不必要的风险和麻烦，我现在的原则是坚决不合伙，单干赚了亏 了都是自己的。”事实也证明陆明对自己的分析和定位是正确的。

　　从前年6月起，他瞅准时机，在上海梅陇附近开了一家拉面馆，后来连开了3家。现在这4家拉面馆每月能为他带来 2万多元的收入，远超过以前打工的薪水。他说其实很简单，看准了地方，出钱盘下店面，请几个人来打理，设一个店长，工 资要高些，其他人按市场行情走，每月几百元外带吃住。

　　他只要每个星期到各家店里走一趟，盘盘账。因为店小，账目很简单，无非是进货、出货。进货，就是这个星期买了 多少钱的面粉，买了多少钱的牛肉、蔬菜；出货，就是这个星期消耗了多少钱的面粉，消耗了多少钱的牛肉、蔬菜；卖了多少 钱，将中间差价一算，去除房租、水电、税费及人员工资，就是他赚的钱。既省心省力，又不花太多时间，所以他觉得小本创 业“不合作”是完全可行的。

　　现在，每当听到有朋友因为合伙而生意失败的消息时，陆明总是会热心地去给别人出主意，大方地介绍自己积累的一 些经验，使得有几个朋友也开始加入了他这种“不合作”的创业模式。

　　不合作一样成功

　　不合作，对于中国人来说还是很艰难的。中国传统的“和合思想”，就是希望能达到最大范围和程度的合作。

　　这其实也是正确的，小到人与人之间，大到国与国之间，确实需要有合作的态度和思想。然而，我们也不能因此而完 全否定了“不合作精神”的存在价值。

　　没有兄弟姐妹的这一代年轻人是孤独的，在长辈的眼里，他们的性格固执而敏感，独立能力差，不善与人交流，不愿 与人合作。这些似乎都是缺点，都是不足，可是，也有这样一部分人将这种“不合作精神”奇妙地转化为优势从而获得了成功 。

　　他们现在所得到的一些成功也许还无法完全掩盖自身存在的缺憾之处，可是凝聚成他们独特的“不合作精神”的支撑 点就在于他们过人的独立意识、创新意识及分析能力、领悟能力。

　　比如韩寒，比如吴英……他们是被争议的，但依然能让我们看到，原来不合作也可以成功。

　　有说法称韩寒为80后作家的代表人物，但他并不承认自己是80后作家，并评价“作为我本人，非常讨厌以年代划 分作者，每个优秀作者都是个性鲜明的人，哪能分类。”可见不愿被划归入类的韩寒是相当不合作的。

　　自作主张的生活是所有年轻人的梦想，韩寒一直在追逐着自己的文学梦想，也在追逐着他的

　　韩寒在外人的眼中一直是个典型的叛逆性人物，而且这种散发出来的味道，让人觉得有些无所适从：他可以一整天泡 在汽车厂里，和同事一起讨论赛车的性能；也能在家里不吃不喝，蒙头睡一整天。正是这样的一种性格，才让他对任何喜欢的 事情尤其是文学有着特有的执着。

　　也正是他这种特有的执着，成就了他的现在。所以，我们不可否认，客观地讲，韩寒是成功的。

　　就成功而言，26岁的吴英似乎更为出色。3个月捐款630万元，可列胡润慈善榜第九十五位。传总资产38亿元 ，可排在杨澜(40亿元)之后，居胡润“女富豪榜”第六位。

　　当地人最津津乐道的“猜测”莫过于吴英的“发家史”—面对26岁的富婆，没有一个是善意的版本。“她很早就出 去了，没多少人知道在干嘛。”吴英老家东阳歌山镇西宅村的人都不清楚她的财富来源。

　　其实事实并不复杂，期货是吴英攫取的最大一桶金。吴英不是一夜暴富，从服务业、商贸业，到

　　26岁，很多人还处于混沌状态的年龄，吴英却以她超出于年龄的经济头脑和判断能力得到了巨大的财富，她没有特 别的家庭背景和父母给予的物质支持，无可依赖也就使她抛弃了依赖意识的束缚。

　　吴英虽然前几年时在东阳当地就是老板，但并没有多少人留意过她，就算是声誉鹊起的现在，她还是不太愿意接受媒 体的采访。在媒体眼中“不合作”的她，依然不影响她在商界和慈善业的成功形象。

　　陈寅恪写在70年前的名句；“独立之人格，自由之思想。”现在看来，与新兴的“不合作精神”，确有相通之处。 -