历史的风景与意志

　　BY 范迪安

　　这些年来，许江在绘画上攒积起来的成果主要是关于城市和大地的风景。他喜欢把城市当作文化的肌体，把一本本城 市的传记读成历史的篇章，把城市的表象视为历史的片段，因此，城市在他的笔下成为画不完的对象。

　　许江对于城市的凝注与刻画可以被视为中国现代绘画史上的一个事件。《浦江远眺》是许江城市组画中的代表作。从 绘画风格看，这幅作品是史诗般雄浑和悲剧般凝重的混合体，是一幅宏大激越的历史画卷。他以老上海的浦江远景为母题，却 无法被归为寻常意义上的城市风景画。它所呈现的是一个画家对于历史的回望，是超出“对景即物”意义上的观看和感知。在 这幅作品中，我们经验并且辨识着城市的记忆与过往种种。于是，画面成为记忆存储与播放的载体。

　　许江所欲捕捉的是风景的消逝，或者即将消逝，然而其自左向右倾斜的迅疾笔触却铸就了一种涌现。作为远望的边界 ，地平线并不只是事物消逝的方向，而且也是世界奔涌袭来的方向。消逝与涌现，向左右两侧的拉伸与前后地平线所牵引出的 这两种向度，与我们的观看彼此规定，构成了画面中巨大的张力。

　　城市肌体在反复的涂抹、覆盖与堆积中隐没又突显；恢宏的场景、浑厚有力的色彩和形体、迅疾的笔触、被笔触拆解 的建筑……这一切在画面上汇聚成一组组史诗般壮阔的景象。许江的这件作品代表了表现主义在中国当代艺术中的最新成就， 气势恢宏的格局、纷乱而沉重的气氛、大跨度的时空建构造就了强烈而凝重的历史知觉，锻造出一种宿命般的视觉意志。

　　在画家的眺望与鸟瞰中浮现出的，是一种在时间中渐次疏离继而远去的景象。在对时间流逝的深刻经验中，许江似乎 无法为城市的现状勾画清晰的图景，反之，却像深陷在城市的梦境中感受正在消逝的存在。所以，他把自己笔下的城市风景称 为“历史的风景”或“逝去与即将逝去的风景”。这种风景，与其说是“看”到的风景，不如说是“思”到的风景。而被“思 ”的也不仅仅是城市本身，而且是作为文化集散地的历史。从这种意义上说，他的绘画是从观察“形”本身升华到关注形而“ 上”的精神活动的过程，他笔下的城市风景是一种文化上的抽象性景观，一种直面事物、含毫运思的痕迹。

　　许多年来，许江总是以多重的身份和形象出现在众人视野之中。他是艺术界重要的学术组织者，长期担任上海国际双 年展的艺委会主任，组织与策划当代艺术的重大展览，名列英国权威杂志《ArtReview》评选的“世界艺坛最具影响 力的100位权威人士”。然而，许江的最“根本”的身份是一位艺术家。从视觉的“看”的方式入手，他的绘画形成了“视 象”、“心象”和“文象”三种品性的统一。