中国式悲剧

　　《落叶归根》讲的是一个非常伤感的故事，但它的的确确是一出喜剧

　　-卓别灵

　　赵本山逃出了笑星演戏难让观众入戏的

　　“大魔咒”。在《落叶归根》里，他就是那个背着工友尸体千里回乡的苦命老头儿，从一开始就是。他让你笑，让你 辛酸，让你感动，这些情绪都出现在它们应该出现的地方。

　　赵本山扮演的东北民工到深圳打工，他认识了来自重庆，也是一把年纪的民工刘全有。刘全有喝酒时突发心脏病而死 ，老板给了5000元抚恤金了事。因为联系不上刘全有的家人，又答应过要把他带回家乡入土为安，赵本山只得自己想办法 把刘全有的尸体从深圳带回重庆。

　　从一开始，赵本山就没想过要到政府部门或什么机构寻求帮助，他也不知道国家法律规定死人要就地火化，这是中国 普通百姓再正常不过的思维方式，也是这个故事成立的前提。一路上他经历了千辛万苦，没有人对他负责，没有人承担帮助他 的义务，他能否把刘全有送回家完全凭运气，遇到好人就帮他一程，遇不到就处在危险之中。最后一个给他实质性帮助的人是 孙海鹰扮演的警察。他是个好人，也正因为他的警察身份，刘全有不得不被火化。赵本山把刘全有的骨灰送回家，他的家却已 在三峡移民工程中变成废墟，家人联系不上漂泊在外的刘全有，只好用油漆把新地址写在门板上。

　　落叶归根时，叶不是叶，根也不是根了。

　　《落叶归根》讲的是一个非常伤感的故事，但它的的确确是一出喜剧。整部影片充满中国式的荒谬，大部分笑料是面 对一具尸体产生，或者直接跟死亡有关。由于导演和演员的分寸感把握到位，你并不会觉得影片的喜剧效果是对死者和小人物 的不敬。

　　苏格拉底说，真正的悲剧总是以喜剧的形式出现。他不会想到，现实的中国正在完美地实践着这句格言。《落叶归根 》也在这句格言中找到了恰当的基调。

　　作为影片的编剧兼导演，张扬对于剧本和演员的把控是影片最成功的地方。《落叶归根》剧本做得很扎实，细节丰富 ，人物真实可信，几位客串演出的明星也按照观众的预期奉献了他们擅长的表演。赵本山除了在个别段落形体表演略嫌夸张， 总体而言已经和摄影机达成默契。

　　不过，《落叶归根》最大的问题也出在张杨身上，影片镜头语言乏善可陈，配乐基本算失败，在影片投资规模和题材 赋予的空间都有所提高时，他的导演手法并没有随之进阶，反而显现出不足。

　　但这个问题的另一方面是，虽然手段上不尽如人意，他的目的却达到了。

　　《落叶归根》3000万的投资本身已经说明了张杨的市场价值。在“第六代”导演的群体中，他的创作轨迹证明着 “与人为善者生存”的法则。他从没成为过“地下”，从未表现出“对抗”姿态，同时也没有好大喜功的举动或者成为大师的 企图，从最初300万投资的《爱情麻辣烫》、《洗澡》，到1000万的《向日葵》，和这部3000万的《落叶归根》， 他逐渐找到了一种对观众，对创作者，对投资人都有益的生存方式，同时又以当代中国题材开拓出海外市场。

　　张扬不是才气最突出的，但他的创作态度肯定是最可取的。“态度决定一切”是一个前南斯拉夫足球教练告诉中国人 的，实际上这才是中国式的智慧。