有中国特色的贺岁喜剧

　　《爱情呼叫转移》做了一件中国电影人一直忽略的事--对时代背景下的民生心态和心理需求进行揣摩

　　-卓别灵

　　徐朗在婚姻走到第七个年头时突然

　　受不了了，妻子不拘小节，不浪漫，爱看电视剧，爱做炸酱面。离婚后，徐朗得到一个神奇的“艳遇手机”，每按一 个按键，他就会遇到一种类型的女人。未婚先孕给孩子找爹的，有感情洁癖不接纳已婚男人的，精力过剩的新新人类，由老妈 做评委，用选秀的方式选对象的“相亲狂”，对男人有控制欲的富婆，高度神经质的大学教师，宠物狂，购房狂……在检阅这 些女性的同时，他也被这些女性检阅着，每次艳遇都没有结果。

　　这种艳遇还可以继续下去，只要手机上装得下足够的按键，只是，没人能经得起这份折腾。转了一大圈，狼狈不堪的 徐朗似乎有所领悟，他回到前妻那里，可前妻已经再婚，嫁了一个爱吃炸酱面，称徐朗为“前辈”的男人。

　　徐朗准备放弃感情的历险，因为他知道这世界上没有专门为他准备的“完美”女人。这时，真正的缘分降临了。

　　《爱情呼叫转移》，夸张荒诞，但又十足现实主义。片中关键的道具手机借鉴了好莱坞温情喜剧《神奇遥控器》中的 遥控器，它看上去是在满足愿望，实际上是在帮你理解生活。这是一部“有中国特色”的贺岁喜剧，很多漂亮女明星，很多时 尚元素，很多生活化的桥段，很多幽默的对白。但不要指望它在技术上有多高超，剧本构造有多严谨，镜头语言有多花俏，这 些并不是它追求的效果，它只想做到一点：让大众喜欢。

　　如何让大众喜欢其实早有答案，这也是《爱情呼叫转移》向好莱坞借鉴的另一样东西--商业片的精髓：给观众希望 ，感悟和好心情，“因为要看绝望，观众可以在生活中看到免费的”。说这话的人是好莱坞著名影星摩根·弗里曼。

　　目前国内能被大众接纳和喜欢的影片类型十分有限，很多国产电影票房成绩不佳并非由于品质不好，或创作上没有诚 意，而是它们不被大众从心理和情感上需要。英国评论家罗伯特·泰尼齐在《卖座片》一书中分析了1930年到1999年 的70部卖座片。从书中不难看出，不同时代流行的电影类型与当时的政治环境，经济发展状况和人们的心理状态有关。艺术 水准不是大众选择电影的标准，观众花钱进电影院，要么是出于对现实的逃避，要么是对压力的排遣，要么，是寻求精神上的 慰籍。所以，30年代美国经济大萧条时，人们排队买票看怪兽片，灾难片和秀兰·邓波儿，到了90年代，人们喜欢看鬼片 和外星人，看纽约遭袭和白宫被炸。

　　从这个角度讲，《爱情呼叫转移》做了一件中国电影人一直忽略的事--对时代背景下的民生心态和心理需求进行揣 摩。这种揣摩让它具备了贺岁喜剧的轻松愉悦，爱情题材的情感共鸣，以及人们熟悉的现实元素所形成的亲近感。黄健翔，选 秀打分，购房，世界杯，心理测试，网络语言，越搞规模越大的饭局，“X

　　不能无耻到这种地步”的言论……这些元素的融入，直白，直接，达到了喜剧效果。《爱情呼叫转移》是一部既务实 又有点冒险的电影产品，“它要么是勇敢的失败，要么是有瑕疵的成功。”

　　这句从别人影评里偷来的话评价的是1989年的卖座片《蝙蝠侠》。我很喜欢它，因为它概括出了与电影有关的三 个群体的分工：“勇敢”是创作者的决断，寻找“瑕疵”是评论界的游戏，而“成功”和“失败”由电影的消费者来决定。

　　用在《爱情呼叫转移》上，我更倾向于后半句。