许林：新闻摄影要引入问责制

　　实习记者 林珊珊

　　许林曾经是人民日报的高级编辑，最近，他披露并反思自己于“文革”期间的新闻摄影摆拍造假行为，同时他坚持网 络打假，呼吁新闻摄影真实性。“文革”期间的新闻氛围是怎样的，如今新闻摄影的真实性又出现了什么问题？本刊对许林先 生进行了专访。

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　　对于“广场鸽”事件，中国摄影协会对网友意见采取消极态度，似乎轰轰烈烈的网络打假显得一厢情愿。

　　许林：网友们对新闻照片造假十分痛心，声音很大，但我们都是草根阶层，没有最终的话语权。中国摄影协会、华赛 组委会不吱声，我们干着急也没办法。“两会”要求政府要向服务型转型，政务要透明要公开，他们既不透明也不公开。

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　　陕西华南虎照的鉴定结果迟迟没有出来，是不是也体现这种政务的不公开？

　　许林：对，陕西政府集体哑口同时也体现了地方保护主义、小团体保护主义。这不利于中国诚信的维护、回归。没有 诚信就没有和谐，诚信是一切的基础，但新闻诚信是一切诚信的根基。

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　　关于新闻诚信，您也谈过新闻照片摆拍回潮严重，您如何得出这个判断？为什么会有这种回潮？

　　许林：近十年来，我看到许多照片都是摆拍的。出现这种情况主要有五个原因：第一，一些政府官员，报社领导人过 于强调新闻的宣传功能，新闻照片就变成政治宣传的图解。第二，晚报都市报给记者任务太多，他们压力大，没有时间进行抓 拍，只好摆拍。第三，文字编辑经常要求摄影记者进行配图，摄影被规定好了，常常是不摆拍完成不了任务。第四，都市报晚 报是以见报片记工分的，发奖金按这个。第五，中央级省级党报的摆拍对其他媒体具有误导作用。

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　　如何解决这个问题？

　　许林：要引进问责制，没有惩罚就不能立规矩。比方说21家媒体联盟：谁造假，谁就永远不能在这21家媒体任职 。另外，我赞成《大庆晚报》总编辞职的做法。这就让人们认识到，如果我造假，不仅我丢饭碗，总编也跟着丢饭碗，这就让 造假成本大大提高。而这也促使媒体领导人加强记者职业道德教育，让他们不敢造假。

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　　现在你在CFP当编审，有多少照片是造假的？造假的形式有哪些？

　　许林：我目前发现至少有六七例了。造假的形式主要有：一、摆拍，这是策划新闻；二、重现，把已发生过的新闻重 拍出来；三、后期制作。传统的修版和数码PS，改变照片的要素和基本形态、信息；还有一种就是诌，好像华南虎照片一样 把年画搁在后头；最后一种是图片配上虚假的文字，文字说明张冠李戴，添枝加叶。

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　　说一次“文革”期间你印象深刻的摆拍经历吧。

　　许林：我当时是学美术的，摆拍时我非常注重细节以及艺术的完美，就像一个导演在拍戏。比方说南泥湾那张，因为 当时在学习无产阶级专政理论，南泥湾是一个很好的题材，我在那住了一星期，一直想着怎么反映他们的生活学习劳动。摆了 好几次，最后觉得拍出来这张是很完美的，当然现在看来很假惺惺。

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　　当时摆拍是领导的指示吗？

　　许林：领导倒没有指示，但接触很多摄影记者，他们都是摆拍，总体氛围是这样，都很无所谓，这就让我觉得不摆拍 好像拍不出照片。

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　　当时有没有谁指出摆拍新闻图片是造假？那时候新闻界对新闻的真实性如何理解？

　　许林：没有。当时只是争论方法，到底是摆对，抓对，还是摆中抓对。没有涉及到真假问题，没有上升到新闻要为公 众传达真实信息的高度，只是说新闻要为无产阶级政治服务。

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　　为什么当时会形成这种风气？

　　许林：这和当时的意识形态有千丝万缕的联系，整个政治氛围要求你为宣传考虑，虽从来没有领导人叫你去摆拍，但 他们接纳这一点，在客观上鼓励、纵容。

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　　您是怎么意识到摆拍的错误而转型过来的？

　　许林：1977年我在整理过去资料时就注意到摆拍不好，1978年天安门事件平反后，特别是到中国摄影协会成 立，蒋铎先生抓拍的主张得到认可，他带领我们进行反思，把抓拍的大旗立了起来。

　　实际上，他在50年代就主张抓拍，但出于政治考虑遭到了批判。而现在，摆拍又回潮，再不重视，新闻摄影真实性 的大旗有可能从我们手中倒下。