-新观察

　　帕瓦罗蒂1986年的第一次访华演出，后来不仅轰动音乐界，主要因为帕瓦罗蒂在人民大会堂演唱了！近20年后 ，帕瓦罗蒂最后一次访京、也就是2005年全球告别巡演期间，他依然念念不忘1986年的北京一夜。在不同的场合里， 老帕都说过，纵使唱遍全球各大音乐殿堂，然而惟独人民大会堂的演出，无与伦比。

　　到底是怎样的“无与伦比”？人民大会堂———全国人民代表大会议政之地，是主要展开政治、外交活动的场所。但 在其建立的第27个年头，当时改革开放才起步不到十年的时候，里面宏伟的万人大礼堂，就将来自文艺复兴摇篮的歌剧艺术 迎纳了进来。而那位粉墨登场唱主角的，还是当时无论个人状态与全球乐坛地位都如日中天的大红人。1986年的这段开放 的思维，意义相比人民大会堂对公众开放的1979年夏天，有过之而无不及。门户开放，可视作国家民主形象的逐步建立； 而政治舞台兼容西方艺术，则是公共资源共享，以及人文艺术的地位在国内得到提升的象征。

　　帕瓦罗蒂第一次来华，按照他在全球其他国家的习惯，照例向接待方列了一串豪华的“零食”清单，对于当年的中国 演出界来说，好比天方夜谭：“法国矿泉水、进口牛排、法国面包”。不过今天回过头看，我们可以说，老帕不啻于替国内演 出界注入了“市场化”的一纸启蒙。而老帕在人民大会堂亮嗓的一刻，也让中国这幢严肃的建筑，在全世界面前，添加上了对 艺术的敬重。因此也就不难理解，2004年当伦敦爱乐乐团的团长率领演奏家们走进人民大会堂时，显现出一脸的仰慕和兴 奋。

　　帕瓦罗蒂自己所处的时代，正是大众文化走向成熟至烂熟、艺术商品化步向极致之时。

　　他自身的歌唱事业，也是艺术商业化的经典代表。人民大会堂参与中国演出界的市场化过程，也算是与此不同时空的 平行发展。从前只承办国家庆典、建交纪念的政治舞台，到上世纪90年代中期香港的“四大天王”登台演出，人民大会堂开 放的步伐越来越大。1997年开始，首届北京新年音乐会在人民大会堂举行。

　　当老百姓开始接受这个源自欧洲的习惯：掏钱买票看音乐会辞旧迎新的时候，也意味着人民大会堂的商演时代正式到 来。

　　如今，人民大会堂对于演出市场的开放，近年来已成为众多境外大牌、大腕艺术家与演出团体梦寐以求的“圣地”。 这个“圣地”至今在全球各国的政治场所中独一无二，跟2005年老帕在北京回忆的一个情景也许很有关系：“20年前， 当我开始唱接下来这首歌时，中国的观众令我好惊喜———竟然跟我一起唱”，小号响起，《我的太阳》当空出现。

　　□张璐诗