-新观察

　　罗大佑的出现，是台湾乃至整个华人文化发展史上的重要社会现象。

　　1982年，罗大佑发行专辑《之乎者也》，这是投向“台湾华语流行乐坛，足以改变流行乐史的一颗原子弹”。

　　当时的台湾社会一度掀起“罗大佑是洪水猛兽还是社会良心”的大论战，罗大佑还被戴上了“青年时代的先知兼代言 人”的“高帽”。

　　八年后，罗大佑的有声出版物在大陆首次公开发售。

　　这表明大陆文化市场有意识地从封闭走向开放，吸收同胞音乐文化。这是一次历史性的巨大革新，当然，这在当时也 是一次巨大的挑战。

　　从1990年至2000年，尽管罗大佑数次来大陆录制唱片、做电影配乐，然而始终未能在大陆公开场合正式露面 。

　　直到2000年，罗大佑才撕去了笼罩在他身上的一层神秘面纱。“他是神，更是人”。

　　当年，促成罗大佑专辑在大陆出版的功臣，当属香港著名音乐人刘卓辉。这位长年与Beyond乐队合作写词的音 乐人，对华语乐坛的贡献不仅是写词和创立大地唱片公司这么简单。在20世纪90年代初，他有两件事办得影响深远：促成 了罗大佑《恋曲1980-1990》精选辑在大陆出版和崔健《一无所有》专辑在港台发行。

　　在大陆听众心目中，罗大佑最重要的作品，是其1980年至1984年的“黑色时期”的作品，例如《童年》、《 光阴的故事》、《恋曲1980》、《穿过你的黑发的我的手》、《野百合也有春天》等等。这些是罗大佑在大陆被最为传唱 的经典曲目。

　　从心灵层面，它们如同黑白胶片的老电影，让我们无比怀念那些早已随风逝去的美丽时光、青春岁月。

　　这些歌与几代人相伴成长。

　　尽管那些老歌已退色，然而我们仍能阅读到光阴的故事，成长的足迹。

　　在华语流行音乐产生、繁衍、发展的这30多年中，罗大佑的作品以专辑、选辑、合辑、实况录音、演唱会等多种载 体与大陆观众“血脉相连”。由此，罗大佑堪称对华语流行音乐的发展影响至深的音乐家。此外，罗大佑对华人世界的影响又 不只是音乐本身，其作品清晰呈现出深刻的社会意义与人文气度。某种程度上，罗大佑仿佛推开了一扇古老与传统的门，使我 们在音乐之外，能够欣赏更为辽阔、博大的世界。

　　□王磊(乐评人)