BY 路 涌
爱好当代艺术的人们记住周春芽，很大程度上是被他的吐着红舌头的“绿狼”吓住了。当初周春芽引人注目，是因为借助全新技巧来重新诠释传统的中国山石花卉绘，浓艳的红色调在具有新风格的实验场中相当出挑。1994年，朋友送给他一头名叫“黑根”的德国牧羊犬，这只狗不久就成了他的模特儿。从1997年，他开始用绿色的颜料来画“黑根”。被刻
画的狗拥有各种各样的情绪和姿势，影射了一种外露的暴力和色情意味。绿狗成了一种隐喻，用以审问人类与生俱来的本能和野性。但这种标志性的指向在这些年后虽然使周春芽获得了极大成功，但终会让人感到厌倦。现在，他找到了一个新题材：桃花及桃花掩映中的中国园林。
五一长假期间，周春芽的首次国内个展在外滩三号沪申画廊展出，这次展品有趣之处是两件雕塑作品，一棵用不锈钢材料焊接而成的桃树，落尽了叶子和果实。一头用玻璃钢制成的绿狼，一如既往地向观众吐出腥红的舌头。更大的亮点是他于今年创作的十幅桃花题材的油画，尺幅很大。
周春芽对自己的新作这样解释：花卉是中国绘画的传统题材。花园本是文人的遁世之所和自由灵魂的不朽归宿。选择这一画面不仅与春天的时节相吻合，更是为了表现生命的冲动。所以他在桃花盛开的景色里描绘了红色的男女人物在花丛中野合的情景，以暧昧的表情和生命的激情打破了山水的宁静状态。紧紧相拥的情人或凝视我们，或迷茫地眼望别处。画家对这种放荡肆意的表现，暗示着一种模糊了人类与自然边界的变形。桃花的盛开表现了一种处在自由与自责之间的不安，罪与道德在更大的万物自然中被揭示。
画面上画家故意在颜料里掺了大量的调色油，让它们自然流淌，在画布中产生中国书法所谓“屋漏痕”的效果。但有意的快速的笔触与他以前操练的一样，也是为了将一种精神的即时状态实体化。周对我说，1986年为取得艺术硕士学位，他受邀前往德国卡塞尔，并受到德国新表现主义运动的影响。通过强烈的色彩、加重的用笔的画面以及实验性的结构刻画人像，例如施纳贝尔、大卫·萨利、巴塞利茨、克莱门特和基弗等人的作品，可引发旁观者不安的心理状态。今天他在作品显得异常放纵，甚至深奥，若是细看会发现形式的处理很果断。他的绘画始终是一个有机体，表面散漫纵容，却被一种理性的力量支撑着。
今年以来，国际收藏界对中国当代艺术表现出更大的关注，收藏的势头令人国惊讶与欢呼，周春芽的作品也被外国收藏界紧紧瞄准。但他在展厅里向我表示：不会为商业利益所左右。桃花系列在上海的展出也不是取媚于老外，而是希望求证具有中国文化背景的公众的意见。但市场反应出乎人们预料，此次个展上的作品已被海内外收藏家全部收购。
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