傅国涌：当代主流文学是没有希望的

思想界炮轰文学界
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傅国涌，学者，现居杭州

　　我对当代文学整体评价很低

　　南都周刊：请你谈一下对当下中国文学的评价。当下中国文学最主要的问题是什么？

　　傅国涌：我对当代文学整体评价很低，基本上持否定态度。

　　抛开思想、政治问题不讲，作为作家，对社会要有最起码的独立看法和判断，而这个看法和判断是必须从生活中得到的，不能凭空制造，它们都是来源于生活，哪怕是神话和科幻小说，作家塑造得最成功的人物一定跟生活有所对应，才会引起读者的共鸣。而现在多数作家的作品都有一个背离生活的问题，有些作家只凭自己的才气、技巧而弄出一个作品，圈子内就觉得很了不起，并津津乐道。

　　南都周刊：有人认为写作是非常个人的事，你怎么看这个观点？

　　傅国涌：小说写什么？怎么写？这都是小说家自己的事，没有错，小说家要表达内心的真实，没有错，但如果一个小说家笔下的世界和我们生存的这个世界毫无关联，仅仅是一种美轮美奂的文字游戏，好玩的故事，酒足饭饱后的娱乐，一种与单纯的

　　南都周刊：还有人认为“写什么并不重要，怎么写才是最重要的”，强调文学的艺术性。

　　傅国涌：为艺术而艺术当然也可以是一种选择，但是世上有完全超越于生活之外的艺术吗？艺术是以生活为土壤长出的一朵花，在生活这片土壤之外的艺术会是一朵什么花呢？

　　南都周刊：不少学者指出，当下文学缺乏思想，文学界与思想界渐行渐远，你怎么看这个问题？

　　傅国涌：这是一个很严重的问题，根本还在于文学失去了现实生活的源泉，也失去了直面生活的勇气，变成装饰精致的

　　那种余华式的文学太奢侈了

　　南都周刊：我们的文学曾经在相当长的时间内成为政治的传声筒，因此一些专家提出文学关心社会政治，直接表达思想理念，就不够纯文学，你怎么看？

　　傅国涌：我认为在思想与文学这个关系上我们必须清醒认识到，在一个开放的文明的社会，比如说我们平常说的发达国家，类似于美国这样的国家或者英国这样的社会里，文学可以完全娱乐化、可以好莱坞化、可以哈利波特化，可以完全跟思想没有关系，因为普通人们的生活过得非常自由，但是在一个半封闭、半开放的社会，或者在一个前现代、前文明的社会里面，在一个还没有最终迈入现代文明门槛的社会里谈文学的纯粹性，谈论超越于普通人生活之上的文学，那种高超的文学，那种余华式的文学太奢侈了，它也有可能是好的文学，但至少是太奢侈了。

　　南都周刊：在远离现实生活和社会政治的同时，不少作家争先恐后投入商业的怀抱，你怎么看这个现象？在文学领域也出现了一些非常时髦的名词，美女作家、80后等等。

　　傅国涌：现在市场很大的“80后”少年写作还没起步就被商业性捧杀了，所谓“80后”、“90后”都是些可怕的商业概念，没有人生哪里来的文学？如果鲁迅在三味书屋就去写小说、发表作品，我们能想象是什么样子吗？我想，这是不能想象的。

　　南都周刊：你认为当下中国文学这种局面的原因何在？

　　傅国涌：原因比较复杂，这是一个综合性的原因。但是，归根到底作为作家这个特定角色缺乏自己应该承担的这部分，是一个逃脱不了的原因，这就牵扯到作家故意回避现实的问题，有很多作家干脆把文学作为追求利益最大化的工具，在这样的趋势下，对现实和精神层面的关注就在他们内心的漏斗里首先给漏掉了。

　　南都周刊：与市场化、通俗化相对应的是文学的边缘化，文学似乎成了极小众人关心的事，你怎么看这个情况？

　　傅国涌：我想说，文学是属于大多数人的，是属于所有普通人的，文学不能圈子化，不能成为极少数、极个别的文学专业人士三五个人、三五十人、三五百人、乃至三五千人互相赏玩的对象，它还是要还给普通大众，还给所有人，或者说还给所有汉语读者，我觉得这是文学的根基所在，也是文学生命的源泉。

　　南都周刊：余华的《兄弟》是近日最受关注的长篇小说，你感觉如何？余华《兄弟》似乎形成了一个现象，你怎么看这个现象？

　　傅国涌：我第一次读到余华的《兄弟》是不久前，偶尔买了一本《收获》，一读之下，惊讶地发现基本语言都不过关，粗糙、生硬，而且并无什么个人风格。语言不行，这对一个小说家是最大的致命伤。过不了语言关，剩下的就只有胡编乱造的故事，编造吸引眼球的荒诞不真实的东西，如此一来，就把小说降低到了广告的水准。说穿了，充其量只有一点对生活的印象，骗骗少男少女，从而获得“四子登科”：流水般的银子、文坛上的位子、西湖边官家给的房子、当然还有花花绿绿的日子。

　　批评家跟作家有合谋的嫌疑

　　南都周刊：那么，你如何看待当下的文学批评，他们在对当下文学状况形成过程中起到什么作用？

　　傅国涌：文学批评的缺失在目前的情况下可以分为两个层面看，一方面，现在很大一部分批评家跟作家有合谋的倾向或者说嫌疑，他们彼此之间因为千丝万缕的利益关系而结成同盟，这就很难使独立批评成为可能。另一方面，现在很多批评家完全把文学批评降低到一种职业、一种谋生的饭碗，把批评降低到谋生的层次，而不是把批评当做一种有责任感的事业，因此，我们经常看到，一些批评家喝着咖啡、住在漂亮的房子里，跟社会现实的苦难完全脱离关系，就文字、文本、理论，写一些无关痛痒、不着边际的文章，当今的文学界可以说是批评家缺位。还有一点也是我们不能不注意到的，就是所谓的专业批评家跟读者对一个文学作品的看法往往天差地别，这是因为批评家跟作家搞圈子化、将文学带入专业的狭隘的胡同，他们自我赏玩，相互捧场，比如花钱开作品研讨会，把文学当做自我吹嘘的东西，有些不符合他们游戏规则的作品就被否定掉了。如果这种现状继续下去，当代主流文学是没有什么希望的。

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