书籍装帧设计师陆智昌专访：我只懂得做书

　　推出《米兰·昆德拉作品系列》、《纳博科夫作品集》、《杜拉斯作品系列》和《陈寅恪文集》等令人有惊艳之感的书籍设计的香港书籍装帧设计师陆智昌已成为最受欢迎的设计师之一。也正是书籍设计，让本来无意定居的他在内地一呆就是六年。

　　文/ 河西

　　“不要把我的照片放得太大。”在接受采访时，陆智昌特意叮嘱记者。甚至， 他自己提供的照片都是刻意虚化的。

　　他设计的书籍获奖四十多项，并获得2004 年第六届全国书籍装帧设计金奖“中国最美的书”，他的《米兰·昆德拉作品系列》等设计备受欢迎..来自香港的陆智昌无疑已成为内地最受追捧的书籍设计师，但他却始终保持了低调姿态。

　　和他为人的低调一致，陆智昌素雅、温暖的的书籍设计风格独树一帜。上海译文2006 年新版的纳博科夫名作《洛丽塔》正是这种风格的典型代表：明黄色封面， 简洁抽象的图案，精致的纸张、舒适的字体和留白，这些都让这本厚达503 页的大部头书忽然变得轻盈起来。

　　陆智昌告诉记者，其实现在的《纳博科夫作品集》和他最初的设想还有些差距。“原先完全没有为一整套书的考虑方案，我很希望每本书都有一个不同的容貌、个性。这样可能更过瘾，但必需每本书都要细看，这样进展相当缓慢， 所以一直都只有《洛丽塔》的方案。”

　　不过，最后他还是选择了套书的老路，他说，“纳博科夫有些书是很难看懂的，若按原先的想法，不知何年何月能完成整套书。为了不再折腾出版社的人， 只好修正方案，重归‘正途’。”

　　所谓的“正途”，可以理解为他一贯的“陆氏风格”: 简洁、偏爱白色、英文Bodoni 字体，渲染一种远离喧嚣红尘的出世之感。这位特别欣赏鲁迅的设计师在香港从事书籍装帧设计工作10 年，然后游走巴黎，转战北京。不管到什么地方， 都在用心读书，用情感来来给文字穿上最得体的“衣衫”。

　　当被问及是否有兴趣涉足一些赢利可能更大的领域时，陆智昌说:“我真的只懂做书，亦只爱做书，其他事情是干不来了。”

　　书籍设计这份工作也改变了陆智昌的个人生活。他说，自己开始并无意在内地定居:“住了两月之后，发觉这里可以做的事情真多，尤其是书籍设计，这诱惑太大了。我当时想，暂时留下来应是一个不错的选择，这样一晃便是六年了。”

　　在这里，陆智昌保持着一种“营营役役的心态”，埋头苦干。《陈寅恪集》、《米兰·昆得拉作品系列》、《杜拉斯作品系

　　列》、《给青年小说家的信》、《作文本》等等先后面世。

　　与《洛丽塔》得到广泛好评的待遇不同，陆智昌为三联书店设计的《雷锋(1940-1962)》却遭到了非议。他大胆地将青年画家钟某以雷锋为主人公的三幅油画、艺术家王能涛的喷

　　绘作品《我爱雷锋》、以及《东北人都是活雷锋》的Flash 作品截图融入到设计之中。对于这位在内地有着重大政治含义的英雄人物来说，这样处理是否妥当，在业界引发了一些不同的声音。面对质疑，陆智昌解释说:“这是一个融合集体智慧的成果。人人心目中都有一个不一样的雷锋，这是从作者、编辑、宣传人员、摄影者、发行人员、出版者负责人以及公司的同事的不同看法所发现的。当时大伙儿都将焦点集中在如何重新定义‘雷锋’的形象。”

　　陆智昌总是坚持自己的理想，他说: “谁都知我眼底容不下无聊的事情，不好惹。”于是客户一般都很知趣，不会来干涉他的设计思路，这又成了一种幸福。

　　B=《外滩画报》

　　L= 陆智昌

　　B: 得了那么多奖，你最看重的是哪一个? 你认为成功的主要原因何在?

　　L: 不算太多吧。当然是六届装帧展那个金奖，当天拿著奖牌走出人民大会堂， 看到了天安门广场，感觉真奇妙。我好像还没有成功，多年来，做坏的好书亦不少， 来个功过相抵已是不错了。若算是弄出了一点成绩，我想是自己常抱有一种“边缘游荡”的心态。这心态让人看得清，望得远。某个程度的疏离感，可能还会令人对现实世界留着一点激情。

　　B: 现在你的设计收费标准大概是怎么样的?

　　L: 高开低走，尚能糊口。

　　B: 你会挑书吗? 有些内容你很不认同的书，会给它做设计吗?

　　L: 很少挑书。很多都是合作多年的好朋友，最长者可能有十六七年，他们总会带来适合我做的书稿，这是幸福的。

　　从小看书都是很杂，什么书都爱看，真想不到会不认同什么内容。挑书不如挑人， 人为的因素更决定设计的成败。

　　B:关于设计理念，你曾说希望达到“润物无声”的境界，能具体谈一下吗?

　　L: 铅华洗尽，不带斧凿痕，或许较接近这境界，相信还有更高深的楔机在里面。一直在思考这问题，只能暂以此回答。只知道当我们的价值观、人生观都用“值得”与“不值得”来衡量，甚至抛出一个“性价比”来定论之时，这种境界是难以达到的。

　　B: 设计的简洁和繁复是否只是个人的喜好，而无高低之分?

　　L: 对本人而言，确是个人的喜好。简洁和繁复仅是多与少的形式分野，两者到极致时，能量是一致的，无需分高低。有时极繁复的东西，其浑沌之美亦很迷人。

　　B: 听说您设计《陈寅恪集》、《米兰·昆德拉作品系列》都花了相当大的精力去研究原著?

　　L: 是的。《陈寅恪集》是经过几个月翻阅资料才弄出来的，时间之长，可能是我为了一个设计而看书的一项纪录。《昆德拉作品集》出版前一年文稿已在我手上， 我亦花了一年的时间去不断追问出版者再出昆德拉的书的意义所在。

　　重看这些书，确实自己已没有当年那份激情，那问题便是我们以何种心态看待这套书，重新定位，我相信这是个很关键的问题。

　　B: 那么《杜拉斯作品系列》和《我们仨》呢?

　　L: 杜拉斯在我的心目中已是符号式的人物，拥有一套精装的杜拉斯作品一直是个人的心愿，想不到真的实现了。《我们仨》是用一个虚构的情节去做设计的。记得有一天，捧着《钱钟书集》的设计方案去找杨绛先生，看到屋内他们仨的书桌各占一方，我断言靠窗边的应是杨先生的吧。那天挺阴冷，我想若有阳光进屋，杨先生伏案而书，是多惬意的事情..一年多后，当做《我们仨》的时候便想起这情境—冬日，暖意，书桌、老人，回忆， 幸福，甜美—他们仨。

　　B: 您现在用什么软件来排版呢? 是直接上电脑，还是先画出草图?

　　L: 我只懂得使用pagemaker6.5c 和photoshop6.0 两种软件。平时没有画草图的习惯，很多在都先在脑袋里胡思乱想，这样是最快的方法。在电脑上，大多是将方案直接进入修正的阶段。

　　B: 现在写明“陆智昌”设计的书籍， 是否也有一些是你公司的员工设计的?

　　L: 若是只有这名字，就代表完全是个人的东西；有些失手的东西，若亦只有这署名，都是我亲手做的，与别人无关；若有员工设计的份儿，会按比重—其名字或会置于我之前。-

　　陆智昌简介

　　香港出生。1988 年以甲等成绩毕业于香港理工大学平面

　　设计课程。曾于香港从事书籍装帧设计工作十多年，其

　　间曾游学巴黎两年，并习版画于巴黎17 号版画室。2000

　　年迄今居于北京，从事装帧设计、出版策划等工作。

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