吸引我的不是黄金的光泽

　　与大制作的宏大叙事相比，贾樟柯一直把镜头停留在那些普通百姓身上，并赋予摄影机前面的这些人一种尊严，因而能打动观众，因为这也是赋予我们自己一种尊严。

　　《财经时报》：平民化电影一直是你的电影风格，你所关注的对象可能是处于我们视野范围之内，但不为我们所关注的普通百姓，在由边缘迈向主流之后，是否还会坚持这种平民化的电影风格？

　　贾樟柯：一直以来，吸引我的不是黄金的光泽，而是好人的尊严。《三峡好人》的英文名字叫做“静物”。所谓“静物”它就是一个被忽略的现实。去把这些忽略的现实拍出来的时候，它不仅是赋予我们摄影机前面的这些人的一种尊严，也是赋予我们自己一种尊严。

　　《财经时报》：对于第六代导演来说，虽然在国际上获奖无数，但国内票房却不甚理想。这种墙内开花墙外香，墙内却没有多少人欣赏，会给你带来压力吗？

　　贾樟柯：那确实很痛苦，是很深的一种孤独感，很空洞的感觉。

　　《财经时报》：在今天这种商业电影的洪流中，是否仍然可以坚持走自己的路？

　　贾樟柯：拍这样的电影压力是很大，包括市场和资金的问题。但不久前我突然意识到，不管中国电影市场、审查等外界情况怎样变化，这10年里我拍的电影，关注的人群，面对的社会阶层没有改变过。这次获奖让我变得更加坚定，这种电影理想我不会轻易放弃。

　　《财经时报》：如果今天有两个亿的人民币投资放在你面前，你会不会接拍？

　　贾樟柯：其实这种情况出现过，并不是一个假设。我可能不会接。

　　《财经时报》：如何看待今天中国的电影现状？

　　贾樟柯：中国电影的尴尬在于没有中国市场，而中国市场是它惟一的市场。今天甚嚣尘上的商业电影，对金钱的崇拜，已经让中国电影丧失了思想。投资非常大的影片，其思想水准非常落后，还停留在权力崇拜的层面。

　　《财经时报》：你是如何看待商业片和艺术片之间的关系的？

　　贾樟柯：其实商业片和艺术片之间并不存在那么大的沟壑。作为娱乐、作为文化的电影应该同时存在，才是合理的多元化的电影结构。真正的大片既有想像力，又要有对电影工业新技术的运用；既有强大的商业文化，又有浓厚的哲学情怀。商业电影不能只有商业，也应有自己的文化含量。本报记者 翟志琳