央视《大家》：从大巴山走出的国画家刘伯骏

刘伯骏
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刘伯骏

刘伯骏所作国画

　　开场白：画家刘伯骏在他20多岁的时候，曾经举办了一次非常轰动的画展。当时画展的名称是《潘天寿门生青年画家刘伯骏画展》。在潘天寿众多的弟子当中，能够获此殊荣的大概也只有刘伯骏一人。但是在这之后，刘伯骏却从我们的视野当中消失了五十多年。我们对这位“大家”的寻访，是在四川的大巴山中进行的。

　　解说：

　　在1993年6月6日的新闻联播中，曾对当天在中国美术馆开幕的一次画展作了如下的报道：

　　解说：

　　说到潘天寿，那是中国美术史上泰斗级的人物，被艺术界誉为二十世纪中国画四大家之一，是现代中国画史上最富传统修养与独创性的艺术家之一，传统画派的最后一位大师。而提到他的学生，人们会马上想到吴冠中，赵无极这些在中国画坛上如日中天的名字。但是刘伯骏的名字，就连专门研究中国美术史的专家学者，也是一无所知。也就是在这次画展后，北京的媒体对这位不为人知的老画家发生了浓厚的兴趣，他被称为“中国的梵高”，是当代画坛的隐士。2005年7月，《大家》节目组远赴地处大巴山深处的四川省达州市，去探访这位被称为是有着传奇人生经历的已经84岁的老人。话题就从他的老师潘天寿先生开始了。

　　访谈：

　　主持人：您先谈谈您对潘天寿的印象，他对您的影响主要是什么呢？

　　刘伯骏：潘先生他是非常注重人才，勤奋的学生他是特别喜爱。说句不好听的话，我自己由于是从山区、大山里头去的，是吃过苦头的。

　　主持人：您那个时候是非常想离开山区到外面大世界去。

　　刘伯骏：对的，想自己在绘画上能够学到。那个时候根本就没有想到什么当画家这些，主要是想着能学到一点真才实学。

　　解说：

　　达州位于四川盆地东北部的边缘地区，辖区内70%的土地都是山地。在历史上，由于地处成都、重庆、西安三地的交汇点，是出川的重要出口，因此也叫通川。现在每年达州还有100多万人走出大巴山，去到外面的世界，开始新生活。而刘伯骏1921年就出生在达州宣汉的一个书香门第家庭，那是一个被大巴山环抱的小县城。大巴山奇绝的风景和家庭的熏陶，让这个山里的孩子一门心思的喜欢上了画画。1942年，21岁的刘伯骏考上了国立杭州艺术专科学校学习写意花鸟画，这是当时中国艺术的最高学府和最新园地。考上艺专意味着这个山里的孩子终于走出了大山，也昭示着他会有一个不同于父辈的美好前途，而在艺专的学子生活，特别是潘天寿先生对他的谆谆教导，是他最难忘和最引以为豪的人生经历。

　　访谈：

　　主持人：潘天寿先生他其实在艺专的时候，他好像给大家留下个印象，他很少会给学生，亲自给他示范作画。

　　刘伯骏：不示范作画。

　　主持人：从来不？

　　刘伯骏：从不。但是我确实太特殊了。

　　主持人：您看到了？

　　刘伯骏：我是给我作过两次画，这个确实是师生的缘分，确实是我的缘分。我看吴冠中写那个沧桑入画，他讲我跟潘老师学画学了一年多，从没看见过他画过画，我马上就想到我自己，我说你没有看到他画，我看到了。

　　解说：

　　在1993年的画展上，很多人都看出，刘伯骏的作品受潘天寿的影响很深，无论是表现的题材和表现技法，都有着潘天寿的影子。潘天寿画鹰是一绝，而刘伯骏也画鹰。当时参观画展的张爱萍将军就曾有感而发地说：看来潘天寿的弟子是没有画不好鹰的。而刘伯骏跟潘天寿学画是从1945年开始的。当时潘天寿刚任艺专校长不久，能够获得潘校长单独指导的机会，完全是刘伯骏自己争取来的。

　　访谈：

　　刘伯骏：我那个时候才三年级，因为他是校长，虽然没有授课，我都觉得是校长应该向他请教。我就把自己的习作选了一些，上晚自习的时候，我就趁大家上自习，我就悄悄跑到校长住的那个小院里头去了。他第一次看到我很惊诧，我走拢站起，给他行了个90度的鞠躬礼。我说：“潘校长，你没有来之前，我就很敬仰你，我思想上非常地想得到你的教益。”他说：“怎么怎么，进来坐进来坐。”就招呼我到他屋去坐。我就赶紧把画捧出来请他看。他看三四张他就甩，他不开腔。我晓得，我心里头很紧张，我说糟了，我画这样子不该请他看了，早知是这样子我不该来。我有点后悔，自己觉得面愧，太差了。他看到第六张，他说这张还蛮可以的。他是那个浙江口音：“蛮可以的。好的，这张好的。”哎哟，我心里头一下就落下来了。

　　解说：

　　让刘伯骏松了一口气的是他画的一张竹子。老师的一句肯定的话，他对刘伯骏的影响之大，恐怕潘天寿自己都没有想到。日后刘伯骏画了大量的竹子，这跟潘天寿当年的话肯定有着莫大的关系。

　　刘伯骏：为什么我现在画竹子，一直是这样子坚持画，就是因为他肯定了，

　　就肯定了。所以了这个考了第一，那我就是应该发挥这个特长。

　　主持人：这是您第一次见潘天寿先生。

　　刘伯骏：就建立了这个感情。过了大概又过了20天的样子，我又拿了一批画，我因为有了第一次，就不怕第二次了。

　　主持人:看来当时做学生的时候胆子还是挺大的，直接找校长。

　　刘伯骏：我在这方面，我为了要求学，要求高深，那就非得自己去闯。自己不闯，我给你说循规蹈矩，那始终是没有出息，没有出路。我就觉得也跟打仗一样的，你不主动出击，让敌人来打你，那你只有挨打，所以只有主动出击才好。

　　解说：

　　这一次受到潘天寿夸奖的是刘伯骏画的兰花。

　　访谈：

　　刘伯骏：他说着说着高兴了，拖了一张纸，他说你看这个撇兰执笔很重要，这点知识很关键，这个是关键。他给我讲你看要像这样子来，就给我做示范。我就看到他执笔这样子画。这就是第二次看到，我印象是最深。这次我觉得，从来没有像这样，那简直是，我这个脑壳，神经，这个脑神经充血一样的，兴奋得那个样子。因为开眼界，这才是真正是开眼界。

　　解说：

　　在中国画坛，潘天寿的指画可谓别具一格，成就极为突出，是公认的指画大师。指画在中国有着300多年的历史，是以手指代替毛笔进行创作的一种中国独有的画种。而刘伯骏是极少数得到过潘天寿真传的嫡传弟子。1993年，刘伯骏曾被请到中央电视台，现场画指画，让很多人第一次见识到了这种神奇的画种。

　　而刘伯骏是怎样才获得潘天寿的真传的，这一过程也是充满趣味。这一次又是刘伯骏主动出击。

　　访谈：

　　刘伯骏：1947年还有半年我就毕业，这一年我如果不抓住学指墨画，那就完了，那就没有时间了。这个时候我就提出来了。我讲：“潘校长，我最喜欢的，我说我每一次看到你的指画，指墨画，我简直入迷了。”我就说下文。他也不问了，就看你下文，我说：“我很想请潘校长教我的指墨画。”“那个不行的！那个不行的！”

　　主持人：拒绝您了？

　　刘伯骏：我说怎么？“没有书法的基础，没有毛笔画的基础，你不要学指墨画，你差的。你在这方面还要很好地学书法，学毛笔画。你把这两个关，这一道关过了，然后再说学指墨画的话”。

　　主持人：实际上是给您指出一条路。

　　刘伯骏：我就听到这个，凡是他所说的，我都是把它如获至宝，我都这样子认真去看去做。他看到我练的四五张都是指墨画，他也不说好也不说坏，也不说你可以画不可以画，他都给你撂了，都撂了。然后我心里头就摸不透。

　　主持人：您心里也没底了。

　　刘伯骏：没有底了，我搞砸了，这怎么办呢？但是过了一个星期，吴茀之先生来上课，来上课啊，讲你星期天早上八点半，八点半你到校门口等我。

　　主持人：是吴茀之先生跟您说的。

　　刘伯骏：我也不晓得做啥子，我也不晓得，我只好准时我在那点等。等到了，我就跟他一路坐公共汽车，这时候才知道是到潘校长家里去。

　　主持人：那时候他才告诉你。

　　刘伯骏：他才跟我说。他说：“你看潘校长画画，你千万不要问这问那，我领着你看就是了。”我说晓得。他就开门进去。潘校长正在一张四尺三开大的材料，正在画指墨画，就画，画什么，荷花。正在画，我就看画。叶子画完了过后画杆，有时候是画杆就是这样子，就是这个手一拖，有时候是拿指，中指这带，有时候是三指并进。这个指画完了，这个指接起了，这个指又来了。他不然接不起。所以这一点，原来我根本就不晓得手指要并，要可以接，我一笔来画二笔去接，接不上去，根本就不懂。所以这个是诀窍。哎呀我看了，也就跟那次那个画兰草一样，当时开了眼界，大开眼界。但是他也不开腔，他也不招呼，他也不招呼吴茀之先生。吴茀之先生就站在这边看，我更规规矩矩的，不敢，大气都不敢出。就在那看 。画完了，一直看他画完，潘先生才讲你坐，我才坐下来。

　　解说：

　　没过多久，刘伯骏就毕业了。但是他与潘天寿的师生情谊并没有因此而中断。1947年，潘天寿突然动提出要为他举办一个个人画展。而且画展就叫《潘天寿门生青年国画家刘伯骏作品展览》。

　　访谈：

　　刘伯骏：我简直没有想到会给我举办画展。我说我没有钱。没关系，没有钱就在潘校长那个裱画点，裱画点做起，就在那里裱，先裱，展览了过后再付钱。这个我听到这个好高兴。

　　主持人：画展的情况怎么样？

　　刘伯骏：一个星期，看的人是比较多，因为当时这个画展，是命名为“潘天寿门生青年画家刘伯骏画展”。

　　主持人：实际上是用潘天寿的名声，然后给您带来很多很多这个影响。

　　刘伯骏： 对了，主要是他的名，没有他的名那画展根本都没人看。因为有了他的名，所以我也就受到尊重。而且是当地，你那几天这个请客那个请客，都把我请去。自己感到，因为我还年轻，才20多岁，自己感觉简直手足无措。

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