小资
有一本书，尽管里面错字连篇，所有插图都是广告，但还是很痛快地看完。它的书名与定价保持一致：《$19.99》，副标题“顶尖广告高手自曝行业内幕”，是法国一个“痛恨广告的广告人”写的小说（据称“曾入围龚古尔文学奖”）。所以里面有很多愤世嫉俗的格言，其中有一句是这样的：“广告界形成了一个庞大的蔑视连锁：导演蔑视广告公司，广告公司蔑视广告主，广告主蔑视大众，大众蔑视他们的邻居。”
恰好，一个朋友在MSN上问我：“为什么现在的流行音乐都这么难听？”我马上套用了这句话答复她：“流行音乐界形成了一个庞大的蔑视连锁：创作人蔑视唱片公司，唱片公司蔑视偶像，偶像蔑视媒体，媒体蔑视大众，大众蔑视音乐。”
毫无疑问，这句话比法国前广告人原创那句的冒犯值更高，打击面更大，但同样具有很高的现实性。自从黄舒骏若干年之前说了那句著名格言“现在只有流行没有音乐”之后，前后有不少乐坛前辈也都发过类似世风日下人心不古的牢骚，所以当唱片公司纷纷沦陷为娱乐公司之后，除了那些已是高层的音乐人之外，创作人蔑视唱片公司已是大势所趋。唱片公司蔑视偶像的理由很多，比如唱歌走调甚至五音不全，比如口不择言甚至惹是生非。唱片公司蔑视偶像的行为也很多，最明显的例子是视偶像为商品，任意摆布，为了将偶像贴满大街小巷、占尽电视屏幕，就让他们成为任何不相关产品的代言人；而为了促销偶像，出卖隐私制造话题捏造诽闻都不在话下。至于偶像蔑视媒体，那更是众所周知的事，无须多言。
蔑视大众，是这个蔑视连锁理论中最难阐述的一部分，尤其当它的主语是媒体的时候。然而自从音乐人（应该叫歌星）、电影人（应该叫影星）以及影视歌人（应该叫明星或者偶像）甚至作家（必须叫做畅销作家）都被划归为娱乐星球的子民之后，每一个热爱大众的编辑都会知道大众“喜闻乐见”的标准是什么，在这个标准之中，乐评、影评、书评一律都被贴上“小众”的标签，而大众只适合收看八卦绯闻口水官司这样的“灾难型”娱乐。
好了，“大众蔑视音乐”是这个连锁理论中最容易理解的环节，因为大众用购买盗版、免费下载与交换MP3的方式，已经蔑视音乐很多年了。很多人会说这就是导致音乐蔑视连锁的根源，对此，我只能不置可否，因为我也是一名大众，而且我相信蔑视连锁是个圆环套圆环理论，如果用重金属方式来演绎的话，那反复合唱的一句必然是（请压低嗓门合唱）：我们都有罪……
