而手提一张小板凳挤在熙熙攘攘的人群中，只为了在广场或晒谷场上占据一个较为有利的靠前座位恐怕就不是大多数人曾拥有过的乐趣了。看到什么，听到什么，可能并不是最重要的，露天电影，图的就是那份热闹，那种气氛，有过一次经历，就令人终身难以忘怀。>>全文 [评论]

上海第一代电影女演员王汉伦

　　伴随着清皇朝末年到民国，再到新中国，这100年的社会历史大背景下，中国电影历经风风雨雨走过了开拓时期、发展时期和成熟时期三个历史阶段的百年路程。

·开篇 艰难的孕育期

　　自清末1905年至新中国建立前1948年的45年中，以无声默片和有声黑白片为技术特征，中国电影艺术处于开拓时期即孕育期。那时，半封建半殖民地的旧中国封闭落后、外强入侵、战乱频繁、满目疮夷，中国电影显得稚嫩病弱，但第一代正直爱国的电影工作者顽强努力地以30年代和40年代大都市上海为主要基地，创作出了系列优秀作品。值得回忆的代表成就有如《神女》、《春蚕》、《压岁钱》、《渔光曲》、《迷途的羔羊》、《马路天使》、《十字街头》等等一批优秀佳片……

·中篇 渐入佳境

　　我们再看看岁月的蒙太奇，当记忆跳跃到共和国成立之1949年至文化大革命前1965年的17年间，我们眼前的中国电影正如从无声黑白片向有声彩色片过渡那样渐渐丰富多彩了起来。中国电影进入了成长期。在第二代有觉悟、有理想、有激情的电影工作者的共同努力下，创作出了如《白毛女》、《上甘岭》、《李时珍》、《林则徐》、《聂耳》、《董存瑞》、《渡江侦察记》、《红色娘子军》、《李双双》等等那样一批经典杰作，成为那一历史阶段的业绩丰碑……

·转折篇 走向成熟

　　四人帮被粉碎后以党的十一届三中全会召开为转折点的1979年至今，随着进入建设中国特色社会主义的新时期，党的思想路线的拨乱反正带动了经济的大飞跃、政治的大变革、文化的大进步，以声、光、影现代化彩色片与更加大众化、现代化的电视艺术片结伴同行为技术特征，中国电影跨入了成熟时期。新时期的中国影视艺术开始向市场化转变运作，各门类创作队伍全面壮大，创作思想和创作手法全面开放，生产经营向世界潮流靠拢，加之全球电脑信息化传播方式的擂鼓助威，推动着第三代影视艺术的飞速发展，涌现出如《小花》、《泪痕》、《庐山恋》、《喜盈门》、《芙蓉镇》、《牧马人》、《黄土地》、《红高粱》等等一大批传世精品，成为这阶段的丰硕成果。　>>全文 [评论]

·上海对中国电影贡献的N个“第一”　　·中国电影消费重镇上海的100年记忆

·100年，不只是个时间概念

　　一百年意味着中国电影已经走过了整整一个世纪，即将跨入另一个新世纪。在这个世纪之交的关键时刻，无数电影人在关注着中国电影的前世今生和前途命运。其实，100年不只是个时间概念，不是一个巧合的数字。中国电影几番沉浮，几度风雨，发展至今，恰恰到了选择立场、是进是退的关键时刻了。可以说世纪之交的中国电影正处在一个重要而关键的发展和调整时期，甚至可以说是生死攸关的转折点。

·十面埋伏，怎样突围

　　今天环顾中国电影的生存和发展的现状依然让人觉得危机重重。电影产业体制的改革还在艰难摸索，电影产业化的观念和制度还没有真正确立；观众的欣赏口味和欣赏层次在日益提高，而国产电影的数量和质量与观众的消费要求仍不相适应，国产电影继续面临着国人的信誉危机；电影市场现状与市场潜力之间存在明显差距，进口影片与国产影片、好莱坞大片与普通国产影片的市场份额、票房份额严重失衡，国产电影之间的票房收入差距也在拉大……

·立足本土，走向世界

　　中国电影究竟靠什么来生存？纵观中国电影史，哪怕是历史最动荡、电影政策最压抑、受外来电影冲击最猛烈的时代，中国电影秉承其“立足当下、观照现实”的现实主义精神依然生生不息。好莱坞的光环无论多么灿烂，多么眩目，都无法代替国产电影给中国观众带来的观影体验。本土观众对本土文化的亲缘性和亲切感赋予了民族电影得天独厚的生存条件。正是广大的中国观众和宽厚的民族文化土壤在支撑着国产电影一次又一次的尝试，滋养着一代又一代中国电影人的成长。>>全文 [评论]

·冯小刚：中国电影一百年了，我只有十岁　·中国电影百年新生：终于走到起点

　　100年过去了，从第一代电影人吴印咸、宣景琳，到郑正秋、孙瑜、石挥、邵氏兄弟、阮玲玉、周璇、金焰、上官云珠、再到秦怡、于蓝、田华、王丹凤、谢飞、刘晓庆、斯琴高娃、谢晋、谢铁骊、李翰翔、张艺谋、李安、张曼玉、陈凯歌、许鞍华、冯小刚、巩俐、王家卫、章子怡、乔榛、丁建华、毕克……这些曾为中国电影作出过特殊贡献的人物，历史的丰碑应该将他们的名字世代铭刻。

　　本文选择了中国电影百年部分风云人物，用他们的生平，向世人展现他们与中国电影共同成长中所拥有过的辉煌。>>全文 [评论]

　　只有经历过那个时代的人才能真正体味到电影对每一个人的重要。在中国有多少老赵这样的人，便有着多少他这样的经历。在那文化贫乏的年代，看电影成了过如同过年般的享受。每到黄昏，人们最想打听的，就是哪个公社、哪个大队、哪个村、哪个街道今晚有电影。而一旦电影队来了，几乎全队全村全街道倾巢而出，甚至几十里之外的邻村人也翻山越岭而来。早早的带着凳子、搬着砖头占好了位置。就连银幕的背面也挤满了人！树上趴着的是人，屋顶站着的是人。人们好奇的眼睛一动不动地紧盯银幕，生怕错过哪怕任何一个细节。看完电影以后的几十天里，人们谈论最多的话题恐怕就是看过的那部电影了。那时侯，人们对文化活动的渴求从没有这么强烈，电影票常常一票难求。其实过节也就放放《青松林》、《艳阳天》、《金光大道》之类，甚至连《毛竹》、《台风》这样的科教片都有好多人看。《鸡毛信》里的海娃蔡元元，《在烈火中永生》里的小萝卜头方舒，一张张小脸勾起多少怜爱与童年的回忆！>>全文 [评论]

　　因为没分级制，内地电影人对影片类型的探索相当匮乏。有关人士指出，中国内地严格的电影审查制度，使中国内地电影人对影片类型的探索亦很浮浅。不少电影创作者在审查制度面前望而却步。比如“恐怖片”或是“惊悚片”，在中国内地就少有电影人触碰。近年来有限的几次尝试，比如《雾宅》、《闪灵凶猛》等，也多落入了一种既定模式的俗套。对于“恐怖题材”或是“鬼片”能不能碰、碰又能碰到什么程度，电影人大多一头雾水、战战兢兢。>>全文 [评论]

·娱乐的艺术：中国电影产业的反思　　·北京电影学院的故事

　　民营经济“暗渡陈仓”式地悄然介入电影业前后长达十几年，直到1997年以后，伴随着电影改革的脚步，民营企业在电影行业逐渐取得了制片、发行、院线等各条产业链的“准入证”，携体制、资本、专业市场运作技能、人才等方面的诸多优势，民营影视企业迅速走向成熟与壮大，当仁不让地走到了电影产业化改革的前台。2003年，民营影视公司终于获得了和国营制片厂一样的身份。 >>全文 [评论]

·《十面埋伏》中我们看不到中国电影的未来　·堂堂中国电影怎能只由几部大片撑起