讲故事要接地气，这是指一个好故事要很容易被所有人听懂。

　　“以前有个词叫‘接地气’，讲故事要接地气，这是指一个好故事要很容易被所有人听懂。故事是全世界都有的，讲是最关键的，我的方式是到处去讲，5分钟来讲个故事给你听，我希望看到所有人的反应……”担任过《疯狂的石头》《中国合伙人》等影片编剧的周智勇在第三届两岸三地电影编剧高峰论坛上如是说。

　　11月2日，众编剧齐聚长沙探讨“中国的故事讲给世界听”论题，湖南省文联主席谭仲池发表讲话，湖南省委宣传部副部长魏委宣布论坛开幕。《我的法兰西岁月》编剧赵葆华、《人再囧途之泰囧》编剧束焕、《永不消逝的电波》编剧余飞、《铜雀台》编剧汪海林、香港电影人文隽等纷纷阐述观点。

　　案例：《人再囧途之泰囧》能让观众哭笑或者是害怕

　　曾为光线影业制作部高层的香港编剧邝文伟认为，好的电影故事必须要有娱乐性，要么让观众笑、哭，抑或是害怕等等，起码观众在观影时不是很闷的，要有情绪上的调动与电影产生互动。

　　邝文伟提到了《人再囧途之泰囧》，“当时徐峥来找我们，在我面前表演了20分钟讲了这个故事，我发现它娱乐性很丰富，又可以带来一些思考的东西，比如家庭观等。通过这部娱乐片，观众能很轻松吸收一些人性方面的东西，所以我们当时立马拍板去投资这部片子。”

　　案例：《小时代》类型片整体人文精神疲软

　　“我个人认为中国电影分两类，一类是主流作品，另一类是类型片。我们的主流作品多数不好看，而类型片普遍的问题是人文精神不够。”编剧赵葆华说，“我们讲英雄，还是在‘带病工作’，‘三过家门而不入’事迹里打转，应该加强创新，努力塑造一群与以往电影荧屏有陌生感的形象，这样才有吸引力”。而国产的类型片，他认为这些作品在追逐商业元素的情况下，往往忽视人文性，“类型片整体人文精神疲软，像《小时代》，虽然票房不错，但里面表现出的奢靡，都是忽视思想的，类型片编剧应该在针对市场元素的情况下塑造一种人文情怀”。

　　建立发行渠道，注意镜头细节

　　在影片《神话》《搞定岳父大人》编剧李海蜀看来，“中国故事”的海外输出，首先应该把海外渠道打通，“从产业化的角度来讲，中国电影的资本应该比中国电影更先一步走出去，我们东西做得再好，要想走出去也是要有渠道的，但现在中国走出去的电影，基本上还是属于单打独斗，没有完善的发行渠道和方式，所以我觉得应该去投资海外的发行渠道，冲到海外市场第一线，了解到海外的需求”。

　　电影故事要讲好，除了要讲情怀，还要讲技术，李海蜀说：“好莱坞也有很多很烂的电影，但是他们的电影有足够的成熟度，可以把很假的故事拍得很真，可我们的技术所限，真的故事有时候拍出来也会显得很假，因为基本的技术没有掌握。我在好莱坞实习的时候，听到的最多的一句话就是，tellthestory，他们关心的最大问题是，有没有把这个故事讲清楚，在他们的观念里，讲故事是需要技术的，不是说你剧本看上去好像写清楚了，这个故事就完整了，还有很多镜头的细节需要去学习，这些是我们国内编剧比较少考虑的。”

　　提及怎样将中国好的电影故事输出去，编剧余飞总结说，第一种方式是用小成本制作讲好中国故事，比如《钢的琴》和《北京遇上西雅图》；其次可以结合海外力量来讲中国故事，如《集结号》；第三种也可选择用国外团队来讲中国故事，就像《末代皇帝》《狼图腾》那样。

　　值得一提的是，余飞认为，编剧和导演二职合一，从某种程度上可以帮助影片有更深刻诠释，眼下就有不少青年编剧转作导演，自己写的本子自己来执导。(潇湘晨报记者李芳明 沈参 实习生万谦毅)