《集结号》

　　新华网南昌12月10日专电 题：从大众英雄梦陷市场边缘困局：军事电影失落昔日辉煌

　　新华社记者赖星

　　回顾新中国电影史，军事题材影片绚丽夺目，《南征北战》《上甘岭》《地道战》等经典构成几代人的集体记忆，塑造了一个个英雄梦。

　　近日，在南昌举办的中国军事题材电影创作会上，与会嘉宾认为，在中国电影走上产业化道路以来，不少影片因创作模式陈旧、故事老套等弊端而被市场抛弃，若要开辟军事题材电影新天地，就需进行军事观念、创作思路、技术、营销框架等全方位的创新。

　　军事电影“一日游” 逾七成影片无缘上映

　　在本届中国军事题材电影的创作会上，有学者提供了不少有关军事电影现状的数字。解放军艺术学院军事文化传播系主任詹庆生在发言中称，在中国，近十年共生产了132部军事题材电影，其中76%在制作完成后，由于自身质量不高、缺乏竞争力，只能在区域市场小范围流通，乃至根本没能进入电影市场。

　　安澜曾执导过《大转折》《冲出亚马逊》等多部军事电影，据他介绍，在80年代，以军事题材为代表的主旋律电影曾和商业片、艺术片三分天下，“而如今的军事题材电影似乎正在变成自娱自乐的游戏。”

　　近十年来，票房排行前十的军事题材电影有半数票房在5千万元以下，少数大片能够在电影市场中幸存，如《集结号》投入1亿元，收获2.6亿元票房；《南京！南京！》投入8千万元，收获票房1.6亿元，高投入、高回报、大关注、大争议是此类影片的共同特点。

　　“但是由于存在较高的意识形态和市场风险，商业大制作军事电影与可以批量复制的喜剧片、动作片等常规类型相比，其生产具有较高的偶然性和不确定性，对电影工业来说，它们仍然只是随机性的项目。”詹庆生说。

　　据詹庆生介绍，投资在1千万元以下的小型制作才是军事电影的主体，其占十年军事电影数量的85%，但其中能够规模化进院线，产生100万元以上票房的影片只有一成。

　　小制作军事影片遵循主旋律艺术传统，大多数将自身定位为“献礼片”，对各种行政性扶持和资助手段存在较大依赖，制作粗糙，程式化痕迹过重，多数影片拍完后便放进库房，成为“一日游”影片。

　　创作土壤贫瘠、模式固化、禁区束缚

　　近年来，中国电影票房一路高歌猛进，2013年已突破200亿元。然而，军事题材电影却难以从市场获得回报，正面临前所未有的困境：创作土壤贫瘠、创作模式固化、创作禁区束缚。

　　安澜认为，制约军事电影发展最重要的因素，乃是社会环境中人的物化导致电影创作土壤的贫瘠化，尤其是爱国主义教育、革命英雄主义教育的缺失。“在产业化的过程中，中国电影正经历一个无法逾越的阶段，那就是浮躁，这和整个大的社会环境有关。”

　　解放军艺术学院教授边国立对中国军事电影保持着长期的关注，他认为，军事内容的陌生化也阻碍着观影人群的认知，50、60年代出生的人们看着昨天的战争电影，热血沸腾，80后、90后们则难以融入剧情，对内容接受困难。

　　中国电影观众日益提升的欣赏能力，更是对军事题材电影的创作提出了更高的要求。

　　“部分军事电影对人性的理解太肤浅，所创作的人物不可敬、不可爱；剧情离谱，显示出娱乐至上的倾向。”边国立说，“当代观众的胃口很容易被败坏，一旦坏了胃口，便会产生抵触情绪，即使你做出了好片子，观众也不认可。”

　　无论是哪一类影片，最终的考评都要拿到市场，接受观众的检验。从某种意义上说，票房几乎成了电影的终极考评标准。

　　“创作者们对当下军队和军人的陌生，导致其创作囿于传统模式，作品主题陈旧、故事老套，对观众毫无吸引力。”八一电影制片厂研究室主任张东说，“这些影片的创作还遵循着‘确定题材—剧本创作—拍摄制作—营销发行’的传统模式，缺少超前的部署。对于市场操作中的明星使用，档期定位，目标观众的培养等都比较陌生。”

　　亟须军事理念与影视观念双重突破

　　有关学者认为，面对现实，军事影视反应迟钝，思维与艺术呈现都显滞后，军事影视创作亟须军事理念与影视观念的双重突破。

　　“当今世界军事发展迅速，中国军队的职责和任务也随着时代有所变化，很多新的领域需要军人去探索，它给艺术创作提供了新的空间。”张东认为，军事影视作品应该积极反映当下军队、军人的内在与外在的变化。

　　部分专家认为，军事题材电影中的人是决定电影成败的关键因素，只有表现人在战争中的行为、态度、精神，才能折射军事应有的内涵。

　　“军事只是事件或者前景，其中的政治争执和社会动荡所负担的还是人和人类；只有混合着时代政治和社会人心的波折，军事的意义才显示出生灵气息。”北京师范大学艺术与传媒学院院长周星说。

　　“我们还应该从剧本创作开始，着手进行营销，改变过去传播推介滞后的局面，否则，影片难以在市场上取得预期的成功。”安澜认为，未来3年，电影市场将趋向于规范、多元，会有更多的外国大片走进来，全方位提升军事题材电影的竞争力已经迫在眉睫。