《歌剧院幽灵》剧照
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　　这次布莱曼在中国的几场演唱会又是彼德森帮助策划制作的。在谈及和他的关系时，布莱曼说：“我们爱情和事业合作得都挺好。这样挺好，干嘛要结婚呢？再说我已经结过两次婚了。”她笑着承认做个不婚的女人，沉浸在恋爱中也是不错的事。

　　操作舞台演唱会，是彼德森的长项。从1996年在英国阿尔伯特皇家音乐厅让布莱曼重回伦敦演唱，并与前夫韦伯及盲人歌手波切利合作开始，布莱曼在舞台上又找回了自我。而《月光女神》演唱会更使布莱曼成为百变歌后。这个时候，布莱曼在彼德森的精心包装下，已经不再是只能唱音乐剧和韦伯作品的专属歌唱家，她的音乐融合了多种元素，她的演唱会已经成了时尚多媒体艺术，这些都是彼德森的功劳。《一千零一夜》演唱会的世界巡演，是彼德森精心打造的又一奇迹。布莱曼的《月光女神》等演唱会就像登月的宇宙飞船，驾驶这个飞船的就是彼德森。

　　说布莱曼的成功靠的是两个男人显然不是事实，因为靠男人的女艺人多了，哪个有布莱曼火？所以她个人的努力是绝对最重要的。

　　比如说她的唱法，根本不像传统的美声。在电声如此发达的今天，她充分利用先进的电化设备，不再用很大劲发声，而是把更多精力投入到感情处理上。

　　比如这次她在中国演唱的《月亮颂》，其声音更飘逸，品格更符合《水仙女》里主角的身份。她唱《今夜无人入睡》，在结尾的处理上，和男高音的唱法完全不同。一般男高音在最后都很强壮，而布莱曼的声音则轻盈地跃上星空，给人以空灵之感，这都是使用电声的结果。有人说，这样的美声不纯。可为什么放着现代化设备不去用它！事实证明，布莱曼的这种唱法能争得更多的观众。

　　传统的美声歌剧演员，声音好的演员多伴着发福的身材，如与帕瓦罗蒂合开演唱会的三个女高音，一个比一个壮。可布莱曼身材苗条，舞姿优美，唱《月亮女神》时，居然在舞台上空还能灵活地翻转身体，这也是吸引观众的强有力手段。

　　除了周游世界旅行外，沙拉·布莱曼的业余爱好就是听各种风格的唱片。她收藏有近万张唱片，听唱片是为了了解世界音乐发展的动向，旅行则是为了体验各个民族的音乐原生态。

　　这次中国演唱会所具有的中东色彩，就是她最近一段时间旅行的收获。她说：“这次，我去了埃及、摩洛哥。我血缘里有一部分印度血统，所以对东方国家有一种特殊感情，中东给我留下的印象会体现在我的歌声中。”

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