文化繁荣有赖于充分开掘社会现实

　　社论

　　昨天上午，文化部、广电总局和新闻出版总署召开记者会，介绍了《国家“十一五”时期文化发展规划纲要》等方面的情况。《纲要》强调文化属于人民，文化重在建设，强调改革创新。其指导意向契合“十一五”的整体精神:建设和谐社会、激励自主创新。

　　首先需要一个明晰的标准，以确定什么是真正的文化繁荣。这个标准其实很难量化，每年出版多少本书，制作多少集电视剧，拥有多少个电视台，多少张报纸、多少种杂志——这些数字确实可以证明文化事业有所发展，但是存在这种可能，这些文化产品只是集中在某些领域内过度拥挤，而另外一些领域始终在等待开垦。因此，傲人的统计数字并不足以证明，文化发展已经满足民众的全部文化需求，发挥了民众的全部文化创造活力。而充分满足需求、激发活力，这才是文化繁荣的真正标准。

　　然后才可以讨论，文化怎样才能繁荣。放在今天，人们更爱说，文艺作品必须要关注社会现实。文化创造当然需要想像力，但想像力并非天外来物，它不过是风筝，没有现实生活的线，根本就无法放飞。而且，包罗万象的现实生活，早就超出了所有艺术家的想像力——或者更准确地说，创造者们只是需要更多的勇气、更大的好奇，以及更自由的行动能力，去现实世界中开疆扩土，寻找它早已准备好的意外和惊奇。文艺的诡谲之处就在于，越是真实就越显奇幻，越是真实就越是动人。

　　一句话，文化要想繁荣，就必须以最大的诚意、勇气和自由，去开掘社会现实。

　　对文化作品的生产者来说，社会现实中包含着文化产品所需要的全部原料。它提供内容题材——现实中包含着无与伦比的复杂性，无可穷尽的深度和细节；它也提供风格态度——现实中包含着一个变动方向，一种动力机制，一套运行规则，它天然地提示价值判断，启发思考，酝酿情绪。

　　对文化产品的消费者来说，社会现实是沟通的基础，是产生共鸣的原因。个人精神生活最重要的渴求之一，便是被理解的渴望，摆脱孤单感的渴望。所以在今天的中国，反腐题材电视剧广受欢迎，家庭伦理生活剧更是受到追捧，就是很多古装电视剧，也是明显地以古喻今——即使是娱乐，人们也需要感觉到与自己有关，与自己的生活经验有关。

　　从现实中来，到现实中去，这就是文化发展的健康路径。然而，这个路径要想通畅有效，文化要想繁荣，却有一个极高的要求。那就是，必须让一个完整的现实全部向文化创作敞开。因为，在现实生活的所有领域，都包含着真实的人类经验和人类感知，这些经验和感知，本能地制造呼喊，要求表达，要求沟通，要求以文化的方式进入世界的视野。更因为，现实世界是交错融合的，并不存在一个领域与另一个领域的断然分隔。任何一个领域成为禁区，都会给所有的领域带来阴影。

　　跳脱当下的社会功能，文化事业还担负着记录时代和传承文明的任务。一部对人类文明有贡献的文艺作品，它一定以某种方式反映我们这个时代的真实。前几天，中国导演贾樟柯凭借其作品《三峡好人》获得威尼斯电影节的最高奖——金狮奖。此前张艺谋的《秋菊打官司》和《一个都不能少》也曾获此殊荣。这三部影片，都以当下中国人的生存现实为题材，都因为真实而获得了艺术生命。中国是现在世界上最激动人心的国度，描摹它的真实就是最好的艺术。

　　我们生活在一个激荡的时代，它让人生命力勃发，却也让人倍感孤独和迷惘。文化创作的源泉和动力，都是丰沛的，这正是酝酿伟大文化的最好的时代。这伟大文化的诞生和成长，都非常简单，只要让创作者们毫无障碍地去开掘中国的社会现实。

　　（南方都市报）