余莹/文

　　2003年12月30日，凌晨2点50分。

　　遥在香港的梅艳芳，放弃了聆听新年钟声，匆匆谢幕人生。

　　此时的上海尚在暖冬中安睡，寂静街头或许还飘着辞旧迎新的欢喜。但很快，这个城市的人们开始有意无意地为噩耗所困扰，有人震惊有人失落，有人扼腕有人掉泪，有人轻抚像册有人翻找碟片。

　　这个城市，她来过……

　　特别时刻，她选择上海

　　2002年10月12日的上海演唱会无疑是梅艳芳留给这个城市最热烈生动的记忆。1995年她在广州演唱会唱了禁歌《坏女孩》，一失口成七年恨，被禁止在内地演出。获解禁之后，梅艳芳立即重返，上海成为她内地开唱的首选之地。演唱会按照梅艳芳“不求最多但求最好”的心意，仅办了一场，场面非常火爆。头一回来上海的梅姐见状激动不已，回应歌迷说：“看你们的表现，我唱个通宵也没关系，反正就这一场嘛。”

　　当晚，仅梅艳芳的演出服就多达8套。从金色舞衣到红色礼服、白色开胸套装、蓝色吊带长纱裙、牛仔“乞丐”裙到富有中国古典“旗袍”风格的紧身长裙。她极尽奢华的演出服，她的动感梅派舞蹈都将歌迷深深吸引。记得当时内场先后两位狂热的女歌迷，冲上台前献花，但都被治安的人员拉出了内场。

　　当时在台上演唱的梅姐立刻插话，请保安不要这样对待歌迷，还当众叮嘱歌迷，为了安全，不要再送花上来了，等会儿她会让人来收的。

　　2002年，梅艳芳让这个城市的许多歌迷感到温暖。2003年4月，梅艳芳来到上海寻找温暖。

　　“哥哥”张国荣走了，整个香港娱乐圈错愕之中痛感倍生。与哥哥相交20年的梅艳芳，更是无法从悲中抽身，每天以泪洗面。为了尽量摆脱这一重创，梅艳芳又选择了前来上海。这一次，她很低调，避开了媒体，只求找个清静地疗伤。除了外出用膳，她大多时间在酒店房间，休息、看电视、通电话、还有就是为“哥哥”诵经。

　　或许，在梅艳芳的心里，上海有让她安心的好。

　　“歌女”传奇

　　有人说，看梅艳芳的歌舞，有一种不熟悉的久远年代之感，如若置身旧上海的十里洋场。繁华夜都市，一位盛装浓妆歌女，一袭光彩夺目珠衣，一把成熟沙哑嗓子，歌唱如梦的前尘往事。纵有热烈激情的歌舞，观若烟火，但灿烂过后，夜空漆黑，落寞无限，说不尽的凄婉哀怨。

　　言语间，勾勒出的无一不是上海歌女的人生，而冥冥中，命运造化得惊人相似。在传承着老上海遗风的1960年代的香港，一个“歌女”的传奇人生已经展开。

　　梅艳芳，4岁半登台献唱，跟随妈妈创办的歌舞团，流转在街头、歌剧院、公园，参加表演。初二时离校，披着歌衫奔波于歌厅、夜总会、酒廊，演唱、主持还兼做服务员。“抛头露面的是戏子”，她遭受流言，失去玩伴，挣钱养家。

　　世俗的不屑与不公让人想起了昔日名优阮玲玉，而当年把张曼玉捧为影后的影片《阮玲玉》其实原来正是导演关锦鹏为梅艳芳量身打造。梅艳芳在看过书和阮玲玉大殓的照片后，深感彼此极为相像，引得身边众友劝她不要接拍，以免入戏太深。后来因为别的原因，梅艳芳真的就错过了这部演绎上海歌女的电影，大家称其为梅艳芳演艺事业的遗憾，但戏梦人生，又焉知祸福呢？这活脱脱的生而为艺的歌女生涯早已让梅艳芳成就了另一段传奇。

　　悲情半生缘

　　落寞女子，身着旗袍盛装，坐在空荡荡的大屋角落。暗淡光线里，一张失血苍白的脸，冷冷的，无神眼睛满是空洞，嘴唇涂抹黑色口红，烟圈徐徐吐出。

　　《半生缘》里，梅艳芳真正演起上海女子。虽只是配角一个，却自有出彩之处。她身上所散发出的倦意和憔悴折射出了一个姐姐(顾曼璐)的多少难堪：窘迫的家境，夭折的爱情，无望的婚姻，怨毒的手段，惆怅的离散。

　　影片难逃张爱玲原小说《十八春》的悲剧结局，偶有温存，讲述的却仍是上海背景下的一段悲情故事。在爱情缺席的人生里，顾曼璐心力交瘁。而作为扮演者，梅艳芳自己的爱情记录上竟也同样写满张爱玲式的无缘聚首，七段恋情无为而终。生前最后一场演唱会上她穿起十年前准备好的嫁衣，她的爱情始终没能实现。

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