在中国一张外国人面孔能带来名气

　　：：作者AndrewMiller

　　：：编译朱庆和

　　

　　如果你长相不赖，才华出众，又会讲普通话，那就忘了好莱坞吧，中国的娱乐业需要你！

　　如果你是身在中国的外国人，即便不具备上述条件，也完全不用担心。不管怎样，一张外国人的面孔，足以使你有大 把的机会在中国的电视上露脸。

　　

　　从大街上

　　被拉去当明星

　　在一些大城市，星探们成天在大学校园里和外国人出没的地方四处转悠，希望能找到一些热心人去参加娱乐节目甚至 出演电影。不管是哪国人，大部分都有被选中的机会，只有一种情况例外——“他们明显青睐那些长得不像亚洲人的人。”美 国人本·罗斯(BenRoss)说。

　　于是，西方人突然出现在形形色色的电视节目中。确切地说，他们都是从大街上被拉去的。一些外国的表演者将他们 在镁光灯下的表演，视为帮助中国人更好地了解西方世界的绝好机会。但是，中国观众更感兴趣的，是外面的世界如何看待这 个国家飞速发展的经济。

　　“那种节目我们喜欢看，因为有外国人参加。”北京的退休老人吴玉卿(音译)说，“他们让我们发现，世界正变得 越来越小。”

　　中国的影视制作人也在急切地迎合这种需求。“在我参加的第一个节目里，编导的基本思路是让外国人干傻事儿，从 而造成喜剧效果。”罗斯先生说。他有自己的博客，以前是个英语教师，曾经在中国的电视上出现过。当时他戴着一顶傻透了 的长假发，抱着一把不出声的吉他，唱着人们耳熟能详的中国流行歌曲。

　　这些外国“业余演员们”也发现，在中国，带着一点搞笑的口音，有时候比说一口流利的普通话效果还要好。“他们 告诉我：说中文吧。可过了一会儿就会搞得一团糟，于是又问你能不能说英语。外国人说着怪声怪调的中文实在好笑极了。” 罗斯说。

　　电视节目制作人提供的报酬大约为每集400～1000元。但对于一些西方演员来说，钱不是惟一目的。“很多这 类性质的节目我都是无偿参加，纯粹是为了好玩。”加拿大人威利·波义尔说。他跟罗斯一样曾参加过一些电视节目。

　　

　　中文好的外国人

　　成了文化使者

　　不过，对于一部分受过专业训练的外国人而言，参加中国的电视节目则是件十分严肃的事情。这一领域的先锋人物是 加拿大人马克·罗斯韦尔(大山)，他那相当完美的普通话和出色的喜剧才能，使他早在上世纪80年代末就成了中国家喻户 晓的电视名人。

　　从那以后，电视脱口秀节目中还出现了几个成功的外国人，法国人朱立安就是其中佼佼者。他能说一口无任何口音的 汉语，因而参加了一个语言教育节目，目前在中国主持好几个脱口秀节目。

　　一个外国主持人能成为节目最大的看点。

中央电视台的一位导演说：“会说中文的外国主持人对中国观众有一种特殊 的吸引力。当中国人看见一个外国人说流利的中文，同时又深知中国文化时，内心会感到十分亲切，认为他非常尊重中国。”

　　电影就没有这么受欢迎了。一开始，外国人感兴趣的是尝试各种特殊的挑战，这种挑战不仅仅是电影对流利普通话的 基本要求。更糟糕的是，在中国的外国人并没有太多的挑选余地。他们出演的角色往往毫无新意，直落俗套。

　　“大多数中国人对美国有一些奇怪的想法。例如，他们认为美国人既不爱他们的父母，而父母也不爱子女。又比如， 在美国你一出家门，十有八九就会碰上一场可怕的枪战。诸如此类。”乔纳森·科斯-里德说。他是中国仅有的几位全职西方 演员之一。

　　科斯-里德先生毕业于纽约大学电影学院，经常扮演“一个富有的美国商人来到中国，爱上了一个中国姑娘。大概在 10来集节目中，她会犹豫挣扎，但最后，她常常会作出正确的选择，对她的中国男友忠贞不渝”。

　　美国演员克里·贝丽·布洛根在来中国之前，就有很丰富的表演经验。她认为，给中国观众带去一个更饱满的外国人 形象是她的责任。“我试图将外国人表演得更真实，更灵活，更立体……如果有些地方不对，我会让导演知道。在大多数情况 下，他们会接纳我的建议。”她如是说。

　　布洛根、科斯-里德以及在中国的其他西方演员，常常发现自己成了文化使者，他们帮助导演、编剧以及观众获得对 普通西方人的更全面认识。科斯-里德说，他们的努力得到了回报，“情况很快得到了改善。剧本写得越来越好了。”

　　但新来的西方人就没那么走运了，演艺界的竞争越来越激烈。在中国的外国人越来越多，使得电影界的专业化程度也 提高了，对没有接受过正规训练的人来说，门槛变高了。

　　对于那些打算报名参加汉语培训班、渴望在电视上一举成名的人来说，得赶紧了！“也许在50年后，就会有10万 名外国人能讲一口标准流利的中文……那时，他们就不再让人感兴趣了。不过现在，这种人还相当少见。”一名中国电视导演 说。

　　(：：美国《基督教科学箴言报》)