“我只拍摄我非常熟悉的人……对我来说，拍摄照片是触摸、爱抚我眼前的这个人的一种行为……照相机在那时就是我的眼睛与手。”——南·戈尔丁

　　国际先驱导报文章 在南·戈尔丁的《性依赖的叙事曲》、《另一边》、《东京之爱》（与日本著名摄影家荒木经惟合作）等质疑摄影家与现实的关系、摄影与私生活的关系的著名的影集之后，她最新的影集《魔鬼的游乐场》仍取材于身边的事物。不过现在她的舞台变得更为广阔，人物和场景都已经改换。

　　影集一开始，便是在大范围的狭长风景中以渺小的身影出现的朋友们：处于模糊的景色中的男人；火红的与阴郁的蓝天，带着启示录般的气息；一个在静止的大海上孤独漂游的人影；或是红杉树奇形怪状多瘤的根部。通过这些照片，戈尔丁显示出她最近生活场景的变迁，不再是过去的酒吧和俱乐部，而变成了浪漫的乡间或海滩，高级饭店的阳台或套间。

　　戈尔丁这次甚至转向了家庭，这在原来的作品中难得一见的，并拍摄了一系列她父母和兄弟的照片。这些家庭照片中，既有父母子女间的温情，也有夫妇间的性爱场面，戈尔丁的视角仍是独特的。

　　在拍摄朋友时，他们时常站着或坐着，被黑暗所包围着，庄重地看着摄影师。这些被安置于孤立模糊背景中的人们仿佛被从时间中抽离，不再属于任何地方。在这里，地点显得不再重要，摄影集中众多空旷的场景也仅仅指示出一个内部的和外部的空间的区别，而照片则记录下一个巨大、夸张、疏远的世界。

　　摄影集中间是一个特别的部分，叫《空房间》，记录的是戈尔丁四处旅行时旅馆中的景物：床上涨鼓鼓的枕头，弄皱的床单，桌上的台灯，床头顶上悬挂的油画……所有这些都充满记忆。在这些旅馆房间里，无数曾在这里短暂停留的人的回忆在萦绕。这些照片同样折射出她对死去或远离的朋友们记忆，并显示出人们对自己生命的把握是如此脆弱。

　　影集最后以关于宗教与死亡的内容结束：火焰、穿着僧侣服装的骷髅、祭台上燃烧着的蜡烛……它与戈尔丁一贯的主题，既“生命是如何扩展延伸并时而失去控制”是一致的。最后一幅照片是一个14岁小孩的墓碑，上面写着：“你从来没有做过错事。”

　　神秘、秘团与悲伤笼罩着这些个人、家庭或房间的美。在这些影像中，戈尔丁继续探询着照片影像表面下那些秘密的被遮掩的意义。

　　南·戈尔丁曾这样阐述自己的摄影观点：“我只拍摄我非常熟悉的人……我不是通过摄影寻找美的事物，只是把我所看到的那个人拍摄下来。虽然有人说摄影是一种攻击性的行为，但对我来说，拍摄照片是触摸、爱抚我眼前的这个人的一种行为，是我自己特有的表达我的敬意的一种方式。照相机在那种时候就是我的眼睛与手。”#（金陵）

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