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德国《世界报》8日诺贝尔文学奖得主耶利内克作品的文章：她为奥地利竖起了一面镜子。
人们经常指责埃尔弗里德·耶利内克怀有所谓的“憎恨祖国”情结，一直试图给这种情结贴上病态的标签。在这方面只有一点符合事实：奥地利人在对待纳粹历史问题上态度暧昧，这从一开始就令她心神不宁，大为恼怒。2000年，埃尔弗里德·耶利内克成为反对当
时的奥地利黑蓝联邦政府的最知名的女士———她不情愿地在公开场合露面并上街游行，即使群众集会和每次的喧闹都令她深恶痛绝。正是出于这一原因，她将不会亲自领取诺贝尔奖。但是，她把干涉政治看成平民社会每个有良知的成员的义务。如今，在作品中不遗余力地表明自己的立场已经成为文学的规律。然而热衷政治的女权主义作家耶利内克的特别之处在于，她在字里行间都保留着诗人的本色，这就是说，她没有在任何一行文字里使诗歌让位于日常意识形态。相反，她的社会责任心越强，她的美学素材就越丰富越精巧。在德语国家，没有人能在这方面与她媲美。
弹奏“文字音乐”
埃尔弗里德·耶利内克1946年出生于奥地利施泰尔马克州，但是对她的发展起最重要作用的地方是维也纳。专制的母亲一心想把她驯化成神童。对于成长中的少女来说这肯定是一种痛苦，但是这给艺术家埃尔弗里德·耶利内克后来的发展带来了好处：她接受了精深的音乐教育。直至今天，她仍然在按字面意义弹奏“文字音乐”：在她的手指下，电脑键盘变成了钢琴的琴键。她的写作越来越发展为联想，没有哪位同行像她那样乐意且娴熟地使用双关语和文字游戏。在她上世纪80年代末到90年代初的作品中，多处留下印迹，但由于缺乏约束，有些作品成为平庸之作。
耶利内克的全集给传统的叙述艺术爱好者提供了欣赏园地。创作于1983年的《钢琴教师》就是心理叙述的杰作：尖刻，露骨，乃至无情。它让受到伤害的和伤害别人的人物跃然纸上。从那以后，描写施虐受虐狂也成了一种文学类别。
由于涉嫌色情文学，小说《情欲》（Lust）也曾一跃成为耶利内克的畅销书。随着公众的兴趣渐渐消退，后来对这部作品的每次检验都表明以前的判断是错误的。性语言和消遣文学的模式只不过是耶利内克实现目的的手段而已：通过展示情欲被暴力扭曲使人们变得没有情欲。
非传统的戏剧
埃尔弗里德·耶利内克一直写戏剧，同时———她不是完全没有理由地———把自己看成非传统的剧作家。通过越来越有力地拒绝传统戏剧的规律性，她成功地写出了越来越优秀的舞台作品。前提自然是有一位能保持原著风格的导演。耶利内克通过其层次丰富的剧本文字首先提供了表演素材、独特的语气和人物台词。多年来，耶利内克作品的中心思想和喜爱的题材一直没有变化，用一个总的主题来概括就是“对人的破坏”。她甚至不怕使用玩世不恭的措词，当然这只是为了揭露现存世界的玩世不恭。
官方对授予这位公认的国家敌人诺贝尔奖作出的反应表明，奥地利的社会现状有些奇特。国民议会议长安德烈亚斯·科尔表示，他“为她和奥地利感到高兴”。国务秘书弗朗茨·默拉克也强调，耶利内克为奥地利竖起了一面“对于我们的社会和政治生活不可缺少的”镜子。（来源：参编）
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