《世贸中心》穿梭在梦魇与影像之间

　　《世贸中心》是今年第二部关于“9·11”事件的电影，前一部电影是保罗·格林格拉斯执导的《93航班》。但 《93航班》的公映却曾遭到了许多美国观众的抵制，因为它将当时的灾难鲜血淋漓地展示在人们面前。而由奥斯卡影帝尼古 拉斯·凯奇主演的《世贸中心》却给观众带来了另外一种感觉，因为它以一种沉默的方式折射了美国人在“9·11”事件中 所受到的痛苦。

　　-李 渔

　　2006年8月，在9·11五周年的前夕，北美上映的《世贸中心》再一次将人们的情感拉回了五年前的残酷回忆 。

　　2001年9月11日，对美国人民来说，是心中永远无法愈合的创伤。

　　在那一天，两架

　　那一年，数以万计的平民在流血与呻吟中，用生命体验到了过去只有在好莱坞大片中才会出现的种种灾难场景，从而 成为现实中的悲剧。

　　胶片的翔实记录

　　2001年9月11日，位于美国纽约的世贸双子大厦遭遇了史无前例的恐怖袭击。美国联合航空公司的两架客机猛 然撞向这两座高耸入云的大楼。爆炸、坍塌接踵而至，纽约市内所有的消防队员以及警察等都参与到事后这场惊天动地的大营 救当中。

　　让人意想不到的是，许多参与营救的人在如此严重且危机四伏的灾祸面前也时常成为被营救者，因为许多救险队员都 被困在了轰然倒塌的废墟中。其中就包括纽约市港务局两位普通的警官约翰·迈克劳林(尼古拉斯·凯奇饰)和威廉·吉梅诺 (迈克尔·佩纳饰)。当他们接到命令要赶去世贸中心营救受伤的人群时，他们丝毫没有想到危险就在眼前。大楼轰然倒塌， 整个营救队被压在了废墟之下，作为营救队惟一幸存下来的警察，他们在废墟下经历了所有常人无法想像的痛苦—直到一个志 愿营救人员听到他们用手铐敲击水管的声音后，才得以被解救。

　　身处险境的约翰和威廉牵动了许许多多人的关注，特别是他们的家人，当然还有其他身处安全境地的救援人员。一方 面，是家人和抢救人员通力合作，在积极寻求有效的营救方案，早日救出两位警员；另一方面，被困废墟内的两人，身处氧气 渐渐稀薄的绝境，想尽一切办法并凭着自己的坚强毅力和不懈的努力，寻找着可能生还的一线希望。然而，所有的恐惧、彷徨 、伤心、绝望无孔不入地四面八方缓缓袭来。营救与自救在这惊心动魄而漫长的24小时内同时展开了。

　　废墟内两个旺盛的生命在备受煎熬。

　　……

　　刚开始，影片的节奏非常缓慢，但当“9·11”事件发生后，节奏一下子变得紧张起来。虽然看不到飞机撞向双子 塔的镜头，但那种身处混乱中的恐惧却在影片的渲染下无处不在。

　　当警察约翰和威尔接到指令赶去世贸中心营救受伤的人群时，他们丝毫没有想到自己后来的命运。大楼倒塌，营救队 被压在了废墟之下，作为营救队惟一幸存下来的警察，他们在废墟下经历了所有常人无法想像的痛苦。由于导演奥利弗·斯通 的镜头掌控得力，观众能深深体会到在灾难到来时人们的恐惧和无助。

　　黑暗的中间是光明

　　冷静的挽歌、大幅度的煽情—奥利弗·斯通在接掌《世贸中心》时，相信绝对没有人想到最终出来的电影会是这样的 效果。

　　基于详尽的调查，却最终聚焦于两个被埋在废墟下的警官。影片《世贸中心》其实讲述的是一个群体在遭遇灾难时团 结起来的简单故事，但故事的主题却更大，并通过其他人的目光一一展现。

　　电影海报的画面是在一片犹豫的蓝天白云之间，两幢黑色的大楼直冲云端—就是这种影像：双子塔矗立在阴影中，可 中间就是光明。

　　世贸中心的灾难并未将人们的希望彻底摧毁，救助者和受难者家属们振作精神，拒绝向恐怖分子低头。他们抱着有可 能在任何一块碎石下发现自己的同事、朋友、亲人的坚定信念，投入到种种营救和修复工作中。

　　这部影片是根据真实故事改编的，片中主角是纽约两位救险警员约翰·麦克洛克林和威廉姆·希梅诺，他们在悲剧发 生后长时间的被困在废墟下，是当年“9·11”灾难现场最后被发现的两名幸存者。

　　虽然时间已经过去了快5年，但9·11事件的凄惨依然仿佛在眼前。很明显，这一切都会成为美国人永远的痛。一 直以为不会有人拿9·11事件作电影题材，怕的就是影像再现后，会将美国人已被时间慢慢愈合的伤痛重新撕开。而且如此 主题稍有不慎便会被口水淹没，何况《世贸中心》更是大胆地选择了在9·11五周年纪念的前夕上映。一向横眉冷对千夫指 的奥利弗·斯通会不会交出一个另类答案，中国的观众尚不可知，但电影评论员们则都说，如果这部“灾难营救片”能挖掘出 人性的真实，那么奥斯卡倒很有可能会给它一个交待。

　　导演奥利弗·斯通曾经放话说，《世贸中心》“无关政治”，而是反映更宏大的人性主题—这一点着实令业内外人士 惊讶不已。世贸被袭后有2600多人丧生，而这两个警察却幸运地活下来，这显然是一个“充分探索美国英雄主义”，同时 又是立足小人物命运的电影。

　　然而，“9·11”虽是美国人心中的一块沉痛的伤疤，但如果仅仅把它作为一个背景事件，用来宣扬其它灾难片同 样可以升华的英雄主义主旋律，显然有点浪费资源。放弃了深挖掘、放弃了尖锐的奥利弗·斯通彻底转向了温和平常地方式去 抚慰更多的美国民众们脆弱的心灵，大打“煽情”牌的套路。

　　此外，据说斯通还保持了对9·11历史事实的最大程度的尊重。为了保持影片的准确性，他甚至还采取了一种最为 异端的拍摄方式—即严格按照事件发生的顺序拍摄。非但如此，影片在洛杉矶拍摄的最初一个多月里，他还邀请了不少9·1 1事件的幸存者、目击者等亲临现场监督，务必每个细节都和事实分毫不差。

　　一切迹象表明，奥利弗·斯通所采取的“回归正途”也好，不关心政治也罢，如此颇具话题性的影片依然值得包括美 国人在内的所有世人关注。

　　的确，公映此片对在“9·11”事件中失去亲人的家庭来说显得有些残酷。虽然奥利弗·斯通表示影片所表现的不 是死亡和毁灭，而是希望与新生，希望影片能帮助美国公众治疗因“9·11”事件而留下的心理创伤，并从新的角度反思自 己以及整个美国社会对这一恐怖袭击事件的反应。但从影片看来，善于玩政治阴谋论的他在《世贸中心》里却再一次玩弄了美 国人的感情，数以万计的遇难者家属的创伤并不会因片中所谓的英雄主义而有所缓解。

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