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域外热吻http://www.sina.com.cn 2007年06月29日18:27 新世纪周刊
-本刊特约记者/刘媛(发自巴黎) 连绵细雨的6月巴黎，两个画展彰显了热力四射的法兰西，而电影院里则是一片惊悚 在法国艺术殿堂的编年史中，有一位不能忽略的艺术家：亨利·玛蒂斯。他像一个不解世事的老顽童，以稚气的色彩 、充满装饰感的画面获得人们的喜爱。在他耄耋之年创作的剪纸作品，出人意料地欢快艳丽，充满旺盛的生命力。玛蒂斯的作 品展总能荡涤人们的灵魂，让所有人的心上浮尘随风飘去。 热吻法兰西 6月迎着连绵的细雨，来到“热吻法兰西”画展的人们无一不意外地发现，玛蒂斯的创作风格已被另一位画家传承， 而她正是亨利的后人苏菲·玛蒂斯。 苏菲·玛蒂斯出生在美国波士顿，她甚至不会讲一句法语，但祖父老亨利的法兰西艺术气质全完整地保留在她的身上 ，并且令她找到了进入祖辈神秘艺术王国的钥匙，成为一个生活在色彩和纯真中的艺术家。苏菲的作品纯真迤逦，虽然从中可 以窥到几分老亨利的气质，但却找不到机械临摹的痕迹。在静谧的展厅中，一幅一幅画仔细看去，可以从中发现来自玛蒂斯、 毕加索、杜尚等其他大师级艺术家的新鲜创意。 有人说在雨天大家体温偏低，难以点燃心中的激情，我想这多半是因为他没有去看苏菲·玛蒂斯的热吻画展。如果想 让心中的激情延续下来，那么下一站肯定是蓬皮杜。 歇斯底里的玩偶 一个女性的艺术作品可以震撼到何种程度，阿涅特·麦萨吉的存在就是法兰西的极致。6月6日开始，蓬皮杜文化艺 术中心将展出她创作的令人称奇的各种形式的艺术作品以及创作的原材料。6月16日下午，在蓬皮杜艺术文化中心的底层书 店，麦萨吉亲自到场签名售书。这一展览吸引了大批簇拥。他们从各地汇聚到蓬皮杜，探看自己倾慕多年的玩偶艺术家。 年近七旬的麦萨吉是第一位受邀在绿园城堡法国馆展示自己作品的法国女艺术家。她1943年生于法国滨海城市贝 尔克，父亲是位业余的艺术发烧友，他经常给女儿提供画画的工具和艺术书籍。少年时代，颇具文艺气质的麦萨吉曾进入巴黎 装饰艺术学院学习，但因为她把大部分时间花在博物馆和电影院里，最终被学校劝退。不肯循规蹈矩的麦萨吉得到了完全自由 的空间，这使她很快创作出一系列涉及社会暴力和女权的摄影作品，这些风格奇异的图片使她赢得了“女巫”“歇斯底里的女 人”和“残酷的作者”等称号。 70年代，初步找到自身风格的麦萨吉接下来在年轻女性的肖像上描绘皱纹，并把她们的牙齿涂成黑色。这些具有摧 毁美丽意图的照片被名名为“我的嫉妒”。与此同时，麦萨吉还创作了著名的“被滑伤眼睛的儿童”。在这组作品中她划去照 片中儿童的眼睛，用笔画上自己孩子的眼睛。令人震惊的残酷的视觉效果，不但让观者惊骇还激怒了保护儿童的社会组织。在 种种指责声中，麦萨吉表示，对艺术而言，这样的说法是荒谬的。 世界艺术市场龙头巴黎马里昂戈德曼画廊代理麦萨吉的作品，麦萨吉则长年蜗居于巴黎附近的马拉科夫镇。她的工作 室中，绒毛玩具、动物标本和成堆的布料陪伴她。在那里，麦萨吉越来越娴熟地制作玩偶、布置空间，并将它们变成表演剧的 演员，宣泄着自己儿童时代成长的恐惧。她的作品很早就得到了巴黎现代艺术博物馆馆长苏珊娜的青睐。1995年，在纽约 现代艺术博物馆和巴黎现代艺术博物馆举办的回顾展中，麦萨吉已经跻身当代最重要艺术家之列。 2005年，麦萨吉终于以一部交织着黑与红、诡异与残酷的玩偶表演剧获得“威尼斯双年展”金狮奖。这部没有台 词和配乐的表演剧分置在三个展厅，第一展厅中，长鼻子玩偶皮诺丘拖在地上穿行于各个长枕和面具之间。第二展厅被称为鲸 鱼之腹，是表演剧的主幕场地。玩偶皮诺丘被鲸鱼吞进了肚子，它进入了一个由红布构成的内脏区。泛白的膨胀物象征着其他 被吞噬的生物，黑暗依附着微光，闭锁与恐惧依然是主旋律。威尼斯对此表演剧的官方评论是：“当你读到‘France’ 这个单词上面的‘casino’这个词时，阿涅特·麦萨吉试图告诉你，她将带领我们前往一个能将创造性地想象变成现实 的地方。通过重新构架关于灵魂冒险之旅的皮诺丘的故事——从出生开始，接着穿过血红的海洋，最后在兴奋和危险中结束— —麦萨吉将空间、材质和灯光转化成一个深刻的童话故事，告诉不同年龄以及来自不同文化的人们。”获得威尼斯金狮奖是对 麦萨吉作品独特风格的肯定。在法国艺术界，人们都曾为此而兴奋不已。因为它证明了法国本土艺术家并非小众另类到无法获 取国际认同，也说明要提高法国本土艺术家的知名度需要像麦萨吉一样持续不懈的努力和坚持。 直到今天，麦萨吉依然坚持以形状古怪的绒毛玩偶和支离破碎的仿造躯体器官作为主要的创作的载体。经过几十年的 演变，她现在已经渐渐远离了女性自我心理的探究和表现，其创作思路更多的触及人、生命等主题。“我认为人类越个体化， 就越能符合多样性。”麦萨吉说。她在蓬皮杜文化艺术中心的个展被命名为麦萨吉，就是这种理念的延伸。个展依然保持着表 演剧般离奇的布局。除了传统的残酷玩偶，阿涅特·麦萨吉使用的一些日常原材料也被展示出来。新闻拼贴、羊毛线、网、铅 笔、垫子、让人想抱在怀里的玩具、图画或者照片��当这些琐碎的素材被平铺在人们面前，大家都对麦萨吉的再创造能力感到 惊异。自然的本质，比如平凡、琐碎、恐惧、幻想等都是她最基本的灵感来源。在这些经常被人们忽略的材料上，麦萨吉创造 了充满魅惑却让人容易厌恶的类似惊悚片一样的世界。 大师的惊悚 6月，电影节的余温迅速散去，巴黎院线和世界各地的票房走势惊人契合。《加勒比海盗3》和《蜘蛛侠3》在巴黎 院线上演了极为相似的跳水行情。从趋势上看票房冲破600万的《蜘蛛侠3》仍存在超越《蜘蛛侠》646 万票房的可能，但《加勒比海盗3》要超越《加勒比海盗2》票房纪录已基本无望。 上榜的新片中，昆汀·塔伦蒂诺与罗伯特·罗德里格兹合作的惊悚片《刑房》最为耀目。在各自拍摄了《杀死比尔》 与《罪恶之城》之后，沉默已久的两位痞子天才，携手B级片，不仅挑战电影分级协会的底线，更让诸多粉丝对自己心脏的承 受力产生怀疑。这部电影由昆汀和罗伯特各自导演的两部60分钟的影片《死亡证据》、《恐怖星球》联合组成。《死亡证据 》讲述演惯惊险场面的特技替身演员麦克，饱经刺激之后成了一个变态杀人狂。他驾驶一辆骷髅汽车出入高速公路旁的汽车旅 馆和午夜酒吧。麦克志在勾引性感轻浮的年轻女人并在那辆阴森的汽车里杀死她们。《恐怖星球》叙述一个小镇遭神秘病毒袭 击，居民变成了吃人僵尸。《刑房》浓烈的血腥暴力色彩像一场藏匿在隐形房间里的阴郁的噩梦，让在阴雨中无限文艺的巴黎 人出了一身痛快的冷汗。 除此之外，巴黎院线中唯一引人注目的新作只有古装片《老情妇》。这部根据巴贝·多雷维利的小说改编的电影，把 人们带回1835年的巴黎。当时的弗莱尔侯爵决定把美丽的孙女艾尔曼嘉德嫁给年轻的贵族里诺，虽然两个年轻人彼此相爱 ，但里诺实际上是一个放荡的男人，他和魔鬼一样的交际花薇丽妮有着1 0年的恋情，她周围的人决定不让里诺轻易与他的“老情妇”断绝关系。它是戛纳电影节主竞赛单元参赛片，也是以 拍性爱关系片出名的女导演卡特琳娜·布雷亚继《罗曼史》之后，再次探讨心灵与欲望矛盾的实验之作。
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