现在影视平台各类真人秀节目涌现不断，节目中角色情感的发展让观众止不住“怦然心动”，甚至不自觉地将情感价值投射于角色的情感发展中。而生活类综艺将生活的家长里短，矛盾纷争，温情诉说集中展现出来，使观众共情、思考、表达自我。电视节目、影视作品的魅力如此，将原本需要经历漫长时间的人生事务浓缩制成有趣的节目供给大众。
宫琳，知名电视项目制作人、导演、影视导演指导老师。作为电视项目制作人、导演的宫琳，将丰富有趣的生活细节和创意分享给人们，帮人们实现不同人生体验，创意、幽默、自然等是其实现目标的挑战。而作为影视导演指导老师的宫琳则显现出了专业的另一面，对学员严格的要求，综合的训练，对创意创作、艺术真实、导演意义进行阐释，引导学员从惯性中解放是其履行导师职责挑战。
“创意的碰撞肯定是会有的，当然还有情绪的冲突，这些都可以作为某种情节来使用”宫琳笑着表示，但宫琳的学员们在面对导师这样轻松幽默的状态时却都在暗自“提心吊胆”，因为导师宫琳的话可不是随便说说而已。创意是宫琳十分看重的地方，她给学员布置过许多“创意课堂作业”，固定的主题要在独立的组织策划下完成多样形式风格的表达，这已经成为学员们的家常便饭了。此外在短时间内利用影视片段传递不同内涵;将作品改编为不着痕迹的对立面貌等，都是宫琳导师对学员影视创意的严格训练。而让学员们真正感受到绝对紧张氛围的是在宫琳导师的影视表演情绪课程。“把握情绪是很重要的，观众的目光是绝对敏锐的。不管是影视作品还是电视节目，屏幕上呈现出的东西是否是艺术的真实，到底专不专业，观众的自然反应就是最好的检验”宫琳经常从艺术的真实去要求未来导演们对作品情绪的把握。宫琳有时为让学员们更好地理解她的表达，甚至亲身演示情绪的变化过程。
艺术的真实不是对现实的刻板模仿。艺术的真实与现实的关系是宫琳在任影视导演指导老师期间一直提醒学员加以注意的创作观念。影视作品、电视节目作品可取的艺术创作方法多种多样，不论是传统现实主义或是现代主义题材，但只有艺术的真实是反映影视、电视节目作品的艺术表现，是感染观众情绪的艺术手段。宫琳还特别提到了电影发展史中的经典蒙太奇手法，蒙太奇是通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。它引导观众的注意力，激发观众的联想。规范和引导观众的情绪和心理，启迪观众思考。宫琳有时对部分学员在导演作品中存在的刻板现实主义惯性感到不满，但她并不立即采取措施去干预学员的创作，而是要求学员以其惯性的现实主义导演方法，实现法国“自然主义”小说般极端现实主义的严谨刻画来完成作品。这样看似顺从学员惯性的要求，在具体的实践中给学员提供了更大的考验。“自然主义”文学的严谨是一般影视导演难以完成的任务，一味忠实的记录会导致作品的乏味无趣，反之则会导致细腻刻画的缺失。宫琳正是以这样的教学技巧引导学员去探索适合自己的路径，让学员从创作的惯性中解放出来，理解艺术的真实和表现技巧。
“导演除了盯着制作，还要有把握全局的中枢作用”，“即使是像李安这样温和的导演，在面对效果难以呈现的状况时，也会忍不住表现出导演个性的一面”宫琳对那些过分内向的学员会这样说。而在导演工作执行方面，宫琳总会提到她在河北电视台、东方风行传媒公司担任导演时的经历。不论是在项目前期组建摄制组，编制实施生产计划、预算方案，在执行阶段统筹管理策划、拍摄、后期制作、宣传、发行等项目节点，把控节目方向、实现制作目标，调动和保障资源运作，还是对项目后期工作的整体把握，宫琳的导演执行力得到了充分显现，期间所制作的节目《激情久久》《勇者胜之真爱无敌》《超级访问》《当红不让》等作品均获得了大量好评。这些在宫琳整个职业生涯中仅是一小部分成就。宫琳以此向她学员示范，一个导演的专业能力不仅只是体现在项目制作效果，导演幕后的中枢作用可以带来超出预期的收获。(文/陈志远)
(来源：新视线)
