《清明上河图》描绘的人物风采各异，市农工商包罗万象。《寒秋津卫图》的出场人物数量与之相比，更是创下了现代画家作品之最。“如果全部作品完成，描绘的人物将超过一万两千人，每卷作品人数均在一千人左右。”杜明岑先生说。

　　如此庞大的场面，如此众多的人物，会不会千人一面呢？人物表情动作是不是会有重复？带着这种疑问，记者仔细观赏了每卷作品，令人赞叹的是：画家笔下出现的人物形态各异，不同人的形态与服装穿着，巧妙地融入到了不同的场景当中。估衣街上的买卖商家各个笑逐颜开、拱手作揖，达官显贵、富家官宦子弟派头十足，摩登女郎婀娜多姿，或挑选商品，或结伴同行，街上洋车飞奔，汽车穿行，好一个繁华热闹的估衣街。

　　再看当年的东马路，不知哪个大宅门正在办丧事，长长的出殡队伍浩浩荡荡一眼看不见首尾。从画首观看，天津出大殡的景象尽在眼前：撒纸钱的前头带路，开路鬼、开路神、纸人纸马、和尚老道吹打念经、孝子贤孙……各依次序。其他画卷，人物虽然同样众多，但在不同的场景中，人人都在干着不同的事情，五行八作，形形色色的行业人物，画家用画中的事件，巧妙地化解了可能产生的人物雷同或呆板。

　　“要使人物有活力，必须了解当年的社会情况和人物特点，”杜明岑介绍说，“在画中，估衣街的主要人物应当是两种人，商人和有钱的顾客，商人的穿着描绘一定要和当年一样，他们还必须待客谦恭，所以画卷上的商家人物多是抱拳作揖，迎来送往的描绘。而估衣街的顾客更是有钱人居多，所以要表现出他们的阔绰和有钱阶级的派头。同时，对于不同的穿着描绘，可以看出当年的估衣街，既是老派官宦的出入地，也是新潮人物的光顾场所。在描绘三不管时，对于穷苦人家和各种杂耍的描绘，又让人一眼看出这里的人物与估衣街的人物不属于一个阶层，富贵高下一看即知。”本报记者黄卫

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