本报特约撰稿

　　李剑敏

　　索尤斯姆特重见天日

黄页微成本营销方式 不见不散约会新主张 小户型主阵容揭晓 多媒体互动学英语

　　去年年初，中国盗版市场上出现了FilmsbyJove发行的索尤斯姆特动画片。这套作品精选集收录了该制片 厂1962至1990年间涌现的杰出动画作品，共45部。导演名单不仅包括了享誉全球的俄罗斯动画泰斗西图卢克、诺尔 斯金，还有一批才华横溢的女导演。

　　在苛刻的审查制度下，他们的作品仍冲破了重重障碍，在国际上获奖无数。其中，西图卢克的《孤岛》获得了197 4年戛纳电影节金棕榈奖，诺尔斯金的《故事中的故事》则被业内认为是“有史以来最出色的动画作品”。

　　45部精选作品风格各异、手法多样，但都烙上了浓郁的俄罗斯特色。大量采用了文学、音乐、美术的素材，巧妙借 鉴了拼贴、摄影、反讽的手法，组合成一座浓缩的艺术景观。作品题材广泛，从官僚政治到市民道德、从儿时童话到成人情色 ，都与前苏联的历史传统和社会现实紧密契合。

　　由于审查和发行上的原因，这些作品极为罕见，有些甚至到前苏联解体后才能上映。这些湮没已久的片子得以重见天 日，不能不提一位名叫奥莱格·维多夫的前苏联电影演员。

　　维多夫年轻时就十分珍爱索尤斯姆特出品的动画片。他还深信，如果这些片子能在西方发行上映，一定能在以前苏联 和美国为首的东西方间，构建起一座文化桥梁。但在当时冷战和铁幕的历史条件下，维多夫的想法当然不可能实现。

　　1985年，维多夫历尽艰险，经由南斯拉夫、奥地利和意大利，辗转移居美国后，仍然没有放弃这一信念，在加利 福尼亚成立了FilmsbyJove公司。

　　1991年，维多夫回国探亲。这时俄罗斯上下都在加快私有化进程，作为国有动画制片厂，索尤斯姆特早已被承租 出去。尽管索尤斯姆特急于向全球展示俄罗斯骄人的动画产品，但由于经年累月照管不力，这些片子保存的状况非常不好。

　　维多夫找到当时制片厂的主管IgorSkulyabin，1992年双方达成协议：维多夫出钱修复这些动画片 ，作为交换，维多夫出价50万美元，买下1200部动画片未来30年在俄罗斯境外的全球发行权和商业开发权。同时将来 一旦盈利，索尤斯姆特还能分享39.5%的利润。

　　1936年，前苏联集中大量人力、物力，以一座被充公的俄罗斯东正教教堂为厂房，成立了国家动画制片厂索尤斯 姆特(Soyuzmultfilm)，目的在于和迪斯尼领衔的西方动画业全面抗衡。此后直到1989年前苏联解体，索 尤斯姆特聚拢了一大批有才华的前苏联动画导演，在简陋的技术条件和艰难的创作环境下，制作出了一系列风格迥异、质量精 良的动画片，总数在1500部左右。

　　前苏联解体后，围绕这些“国宝级”动画片的争夺，两家电影公司——索尤斯姆特和美国的FilmsbyJove ，在俄罗斯和美国打了五六年官司，至今仍无结束的迹象。

　　-------------------

　　棘手的影片修复和商业推广

　　影片修复和商业推广的工作十分棘手。维多夫的妻子、FilmsbyJove主席博斯滕说：“片子拿到手时，很 多胶片上满是划痕、污迹，有的甚至已经断开，随便用透明胶带一接了事。有时为了修复一格胶片，费用高达1万美元。”

　　维多夫不仅要将这些片子全部转换为数字化格式保存，同时，由于前苏联时期对知识产权没有什么概念，很多片子随 意挪用其他国家的文学、音乐、美术和电影的素材。这下子可苦了维多夫，为了让片子在其他国家发行，又不犯侵权的罪名， 他不得不与众多版权所有者谈判，支付费用，其中包括英国作家吉卜林和美国作曲家格什温的后人、美国电影《教父》的制片 人等。

　　所有这些费用超过了300万美元，但更让维多夫头疼的是如何打开市场。这时充斥全球的是迪斯尼产品，而索尤斯 姆特动画片的口味全然不同。几乎没有电脑的痕迹，人工的东西很多，故事展开主要通过音乐和图像，没有什么炫目刺激的动 作和仿真，但涵义隽永，让人回味无穷——这种艰苦的手艺活儿正是现代动画缺少的。

　　一开始，维多夫很难找到投资。虽然好莱坞青睐的迪斯尼作品中，很多无法与索尤斯姆特相比，就像Muzak(酒 吧饭店的录音助兴音乐)无法与Mozart(莫扎特)的音乐比拟一样。但由于市场前景不明，没有人敢贸然投资。

　　直到1996年，维多夫才等到机会，陆续在市场上推出索尤斯姆特的产品，同时还在美国公共广播公司(PBS) 等电视频道上播出。俄罗斯动画片开始让人刮目相看，维多夫也将其视为“常青树”，可以每隔几年，影响一代又一代的年轻 人。

　　维多夫说：“获得市场认可后，我觉得我们付出的代价是值得的。现在，这些片子已经走进了成千上万户家庭，这时 麻烦来了。”

　　--------------

　　私有化种下的恶果

　　问题出在产权上，维多夫首先要与盗版作斗争。

　　1998年，一位叫贝洛夫的俄罗斯人盗版发行索尤斯姆特的片子，被FilmsbyJove告上了法庭。199 9年，纽约地区法庭发布禁令，要求贝洛夫立刻停止盗版行为。但贝洛夫对此不屑一顾，于是法庭在2000年开庭审理此案 。

　　这时，意外的第三者出现了，那就是由俄罗斯政府出面在1999年成立的“新”索尤斯姆特制片厂。新索尤斯姆特 声称，他们才是索尤斯姆特动画片真正合法的产权所有者，维多夫当年签订的合同无效。新索尤斯姆特还要求作为第三方加入 此案，指控FilmsbyJove侵权。

　　2001年8月，纽约地区法庭判定维多夫胜诉，贝洛夫被罚款1200万美元，新索尤斯姆特的要求不能成立。但 同年12月，俄罗斯高等仲裁法庭做出了相反的判决，认定维多夫的合同无效，同时敦促纽约地区法庭重新审理此案。俄罗斯 法庭认为，私有化了的旧索尤斯姆特只是租用了厂房和设备，不是动画片产权的合法继承人，因此也无法将部分产权售与维多 夫。

　　2003年4月16日，纽约地区法庭再度做出判决，认定维多夫获胜，并驳回了被告重新上诉的请求。法官还透露 ，俄罗斯政府介入了此事，高级别的政府官员授意俄罗斯法庭，要求他们“保护国家利益”，“影响或强制”法庭做出对新索 尤斯姆特有利的判决。而且俄罗斯法庭对合同适用法的阐述有误，也与他们此前对类似案子的判决不一致。这位纽约的法官认 为，正是因为意识到经过维多夫修复和推广后的动画片有利可图，俄罗斯政府才从中插了一杠子，要重新夺回他们已经让度出 去的权利。据悉，新索尤斯姆特制片厂就是在前俄罗斯总统叶利钦的授意下重建的。

　　新索尤斯姆特和FilmsbyJove各执一词，官司在俄罗斯和美国打来打去，但谁都不执行，此案就此僵持不 下。2003年4月的判决后，俄罗斯方面也宣布重新审理此案，传唤FilmsbyJove公司5月28日到莫斯科出庭 。结果FilmsbyJove没人去，博斯滕说：“没有人通知我们。”

　　对于当事双方，外界评价不一。

　　“在俄罗斯，有很多像索尤斯姆特动画片这样极其珍贵但产权不清晰的东西。这无形中是一种刺激，很多人都想趁机 搅和一把，捞点什么。”维吉尼亚大学国际法教授斯蒂芬说，他同时也是维多夫的专家证人。

　　专家认为，根源在于俄罗斯的私有化进程过于急速和匆忙，导致许多产权和法律上的问题无法厘清。他们承认，维多 夫当初确实冒了一定程度的商业风险，但这也表明他确实意识到里面有机可乘。由于预期的不确定性，维多夫反倒占了便宜， 得以用低价买入这些无价之宝。

　　新索尤斯姆特的主管拉西莫夫说：“这份合同简直就是敲诈勒索，是对俄罗斯国家遗产的无耻掠夺。”

　　但博斯滕说：“由于产权混乱和司法黑暗，俄罗斯已经吓跑了很多有意投资的外商。我现在担心的是，发生在我们身 上的遭遇，将来同样可能发生在其他到俄罗斯投资的美国小公司身上。他们克服了重重障碍，在俄罗斯这一新兴市场投资，当 他们的努力即将得到回报时，却发现自己成了俄罗斯政府侵占的对象，而且得不到任何补偿。”

　　由于不想再耗下去，维多夫曾表示，如果他此前的投资能得到补偿，他愿意放弃这一合同。但专家认为，这是不可能 的。

　　相关专题：青年参考