奇人奇技之4一人摔跤俩人忙 安能辨我是真假

　　记者 黄卫/城市快报

　　一个人钻入两人摔跤架势的道具中，手脚贴地，背驮架子，表演两个人摔跤的过程，所有的摔、绊、踢都是由一个人通过道具来体现。表演逼真处，外人明知道这只是一个人表演，但就是分不清哪个是真人、哪个是假人。有人称之为“二鬼摔跤”，天津人则直呼为“耍傀儡子”……

　　“那时，我在南市三不管表演‘一人摔跤’，生意相当火爆。当年在这一带，只有我一个人会这项绝活。用现在的话说，这叫做‘冷门’。”南市老三不管艺人、74岁的刘德明告诉记者。

　　少时迷摔跤 偷偷练奇技

　　刘德明从十几岁起，就迷上了南市三不管的各种杂耍，很快就成为了跤场中的一名弟子，跟着师傅学练中国摔跤。一个偶然的机会，让他见识了“一人摔跤”的绝技，从此改练“一人摔跤”。“由于我改练‘一人摔跤’，按照‘江湖规矩’，我竟然成了艺人中的大师兄。”

　　刘德明介绍说：“这种‘一人摔跤’，据说最早是由塞外传来的。‘一人摔跤’，就是一个人钻入两人摔跤架势的道具中，表演两个人摔跤的过程，所有的摔、绊、踢都是由一个人通过道具来体现。表演逼真处，外人明知道这只是一个人表演，但就是分不清哪个是真人、哪个是假人。因为假人的头是用‘大头娃娃’或者是其他模拟头像道具制成，也称之为‘二鬼摔跤’，天津人则直呼为‘耍傀儡子’，读音如‘耍苦累子’。耍苦累子，也叫傀儡戏，我国宋代(据说可能从隋代)就已经出现。‘耍苦累子’这几个字，形象地说明了这一行的真实情况，既‘苦’又‘累’。也因为是这样，即使在当年，能够学会这门艺术的艺人也不多见。所以，江湖行规中，江湖艺人都将这一行艺人称为‘大师兄’，以示尊敬。为什么呢？因为其他艺人都是一个人表演一个人的活动，比如摔跤，是两个人在那里配合着摔。而‘一人摔跤’，是一个人表演两个人的活动，因此，能耐要比其他人大，所以大家服气，尊称这行人为大师兄。”

　　从小学练摔跤的刘德明，并没有想到有朝一日会成为江湖艺人圈中的大师兄，以他当时的年纪，只能是那些摔跤高手的小辈。不过，从他学会“一人摔跤”后，辈分也忽然长了，竟然与艺人中的高辈分人物平起平坐。

　　谈起如何学会“一人摔跤”，刘德明还有一段不寻常的经历。“都知道‘一人摔跤’生意红火，但也不是能轻易学会的。有的是不愿意学，有的是学不‘像’，最主要的是师傅不愿意教。那个年月有句话‘学会了徒弟，饿死了师傅’，人家会的人根本不教。十几岁时候的一天，我在东兴跤场收拾好跤场，正准备回家。这时，来了一个40多岁的艺人，征得跤场场主的同意后，借跤场的地‘画锅’，挣些钱。这个人表演的就是‘一人摔跤’。只见这个人一通忙活，将两个假人摔跤表演的与真人一模一样，而且其中的滑稽动作令人捧腹，表演完毕，赢得满场叫好，挣的钱也不少。我一看，心里就特别羡慕，等这个人表演完，我走过去跟人家说：‘师傅，您这里有‘门子’(机关)吗？能让我看看您的褡裢吗？’‘你看这干什么？’‘我想学学。’那位师傅一听，冷冷地说：‘学，不怕把你摔死？’知道人家不愿意教，我就没强求，只是拿起那件褡裢翻开看看，看懂了褡裢里的设计窍门，就给人家放在那了。回到家以后，我就按照人家的设计如法炮制，偷偷练起了一人摔跤。”

　　初学皮肉裂 技成绝活多

　　谈到“一人摔跤”的绝活，刘德明又好像回到年轻的时候。从年轻时进入这个圈子，至今老人仍然练功不辍。老人也是通过自学而最后成才的，“那时没有师傅教，我只能自己摸索。刚开始时，由于不懂得窍门，以为把系身子和支架的绳子系松些比较好。谁知道恰恰相反，绳子一松，把肋下的皮肉都撕裂开了。这还不算，一人表演两个人摔跤，必须掌握两个人摔跤的正反架，‘一个人’进攻，‘另一个人’应该怎么防守，怎么反击，都要配合熟练。不然的话，就没有‘范儿’了。由于开始自己没经验，每次摔倒都是实打实地摔在地上，几次将肋骨摔骨折。等到后来掌握了规律，自己设计了各种摔倒的姿势，挨摔(真摔)的次数才逐渐减小。”

　　通过自己的摸索，刘德明设计了一套完整的跤谱，将各种绝活一一展现给观众。什么勾子、绊子、别子、背口袋、鹞子翻花、就地十八滚，在任何角度都能表演出真人摔跤的那种感觉。老人自己的这套跤谱中，有一个登高上桌的绝活。在地上打得不可开交的两个人，忽地蹿上旁边的一张八仙桌，在一米见方的桌子上，翻来覆去摔过几个来回，“一个人”被“另一个人”摔在桌上，眼看不支，却不知被摔的那个人又使用什么招式反客为主。两人在你来我往间，围着桌子边绕了几个圈，就是掉不下来，直惊得观众高声喝彩。这种摔跤，即使是两个真人，也无法做到。最后，“两个人”从桌上滚到地上，一个就地十八滚，来个满场旋转，又好像两个无知的幼童在街头厮打。

　　手脚都贴地 表演背“鳔子”

　　耍苦累子、耍苦累子，人们称他们为耍苦累子，的确说到了这一行艺人的心里。刘德明当初下决心学的时候，没有体会到这一行的难处。“当时我已经有了摔跤的功底，觉得‘一人摔跤’没什么难的，不就是把两个假人摔跤的场面表演的逼真吗？但，当我真的开始练习时，才知道外表看似轻松，实际却沉重如山。”刘德明告诉记者。

　　“一人摔跤”的道具，行内人称为“鳔子”，也可以称为褡裢。这种道具，是用一定尺寸的木棍捆绑成一个长方形支架，长短宽窄与真人互抱相等。木架两端有两个开口，开口上可以系住道具娃娃头，两个娃娃头面对面。在木架上，用布缝制成对应两个人身份的衣服，如表演大头娃娃，就按照孩子的服装搭配；表演“三岔口”中的场景，就按照传统京剧中的服装穿戴。所有这些衣服，都比较宽大，可以盖住木架，实际上掩盖了下面的实际表演者。木架做好了，衣服搭配好了，剩下的就是要制作成两人互相拉扯的场面。两“人”的衣袖伸出相抱，并有肉色布手缝在袖口，外观上感觉是两个人在互相拉扯厮打。

　　“表演时，艺人实际上是背着木架，手足同时匍匐于地面。表演者足蹬洒鞋，双手也穿上洒鞋，鞋尖相对。表演时，通过手足并用，表演摔跤的套路，用各种摔跤的脚法，使对方失足摔倒。实际上，由于一人装扮两人，不论哪个‘人’倒地，都是表演者自己摔倒了自己。经过三四分钟的顽强拼搏，周围观众哄堂大笑，表演者将衣襟撩到背后，站起身形，露出庐山真面目。这时已是大汗淋漓了。当时的艺人有句行话：‘玩意儿是假的，但力气不假。’用在这一表演形式上，再贴切不过。”

　　经过数年摸爬滚打，终于掌握‘一人摔跤’绝活的刘德明，经过多次革新，将道具进行了适时的更改。“原先那位师傅的褡裢，至少有40多斤的重量，他的木头架子，都是用硬木制成的。本来一人表演两个人摔跤就够辛苦了，再加上这么重的道具压在身上，一般人根本无法坚持。后来，我尝试用藤子竿做支架，现在用竹子竿做支架，减轻了不少重量。不过，重量的变化，也带来了表演要求的变化。支架比较重时，表演起来有那种真实的感觉，行内人称为有‘范儿’。支架重量轻，对于表演者的体力要求小了，但表演难度却大了，为了营造有‘范儿’的感觉，必须用自己的身体用力摔在地面，这就增加了受伤的可能性。”

　　表演过程一气成 关键先要练气功

　　在刘德明家中，珍藏着许多过去的老玩意儿，使用了多年的各种道具，还被老人当做宝贝一样收藏。老人将一个使用了40多年的支架展示给记者看，就是这个道具，陪伴老人进行了无数次的演出。这个宝贝，老人连心爱的徒弟李国顺也没舍得给。“尽管这些东西不值钱，但这是这个行当的历史见证，也是天津民间艺术的一个体现。”

　　已经74岁的刘德明至今依然活跃在舞台上，用老人的话说：“偶尔有个头疼脑热，只要说上场表演，看到观众们高兴，这病立刻就没了。这门艺术虽然苦一点，但却能带给人们欢乐，所以我才要尽心尽力把这门艺术传下去。”

　　老人表演的舞台可大可小，大的可以在数千人的广场，小的可以在几十人的室内。“不论场地大小，全部的表演，必须在运足一口气后一气呵成，表演进程中不能喘气。所以，这门绝活除了摔跤的技巧外，还要有气功的功底。”

　　“表演‘一人摔跤’，光有力气还不行，平时还必须练气功(主要是闭气功)，能够一口气憋上三四分钟，才能保证演出成功。在穿戴行头时，木架子要绑在身上，上边要从胸肋绑紧，下边要在腰腹系牢。绑在身上与木架上的绳子，紧紧将身体与支架系在一起，不能有一丝的松懈。如果绑松了，外面的道具人物会在表演时东倒西歪，表演就不真实。但如果真的将身体与支架绑得特别紧，想喘气是根本不能的。特别是在表演时，人是弓着背猫着腰趴在地面上，只要一喘气呼吸，立时就不能再继续表演。所以，学会闭气是这一行的一个关键所在。”

　　掌握这么多绝活的刘德明老人也有不开心的事，那就是这门艺术将来如何继承。“现在，只有李国顺一个徒弟掌握了大部分的技巧，我将这门艺术传了下去，但到他那里怎么向下传，也是一个难题。如今的父母，谁能让自己的孩子受这份‘罪’呢。这门艺术一来是‘苦’，二来也比较危险，很容易使表演者受伤，特别是初学的那一段时间。‘一人摔跤’将来如何继承，不但是我，也是我的徒弟考虑的事情，我们都有义务把这门艺术传下去。”

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